這篇影評可能有劇透

對不起這不是一篇影評，是我跟這部電影一起走過(guò)的日子，和我對它的一些理解。涉及部分劇透，請注意繞行，謝謝。

2015年秋。當時(shí)我已轉了頻道進(jìn)入編劇行業(yè)工作，許久沒(méi)再跟組。卻因為得知許鞍華導演要開(kāi)新戲，火速推掉了之後的工作，加入了美術(shù)總監文念中的團隊。

秋末，第一次讀到《明月幾時(shí)有》的劇本（第二稿）。記得有朋友問(wèn)我Ann導要拍什麼樣的新戲？我一概笑著(zhù)回答——「手撕鬼子」。

初讀完劇本后，我覺(jué)得最大問(wèn)題，一是方蘭、劉黑仔、李錦榮這三條線(xiàn)的節奏問(wèn)題。二是方母被抓后，方蘭的救與不救。

前面整個(gè)護送文人是一個(gè)在短時(shí)間內發(fā)生的完整事件，作為讀者我跟的很順。但之後分成三條線(xiàn)繼續講述，整個(gè)時(shí)空被拉得很長(cháng)，這樣一來(lái)就容易散，節奏也易出問(wèn)題。比如方蘭從平民老師到加入小隊，不久后成為大隊長(cháng)，中間并沒(méi)經(jīng)歷什麼情節或事件；而方母也是，從不知道女兒在幹嘛，到得知，到也去送情報，整個(gè)發(fā)展的情緒我跟不到，也想象不到。另兩條線(xiàn)中，劉黑仔是比較鮮活有意思的人物，但在中后期似乎掉線(xiàn)了很長(cháng)時(shí)間。而李錦榮作為憲兵隊的臥底，本來(lái)是很重要神秘的身份，卻看不出任何緊張驚心，連最後揭開(kāi)身份都是他自己跑去告訴方蘭。我也看不到他們做所有事的直接目的和後果，自覺(jué)「勝利」二字聽(tīng)起來(lái)是縹緲和遙遠的目標，因此閱讀過(guò)程中很容易走神，總體也覺(jué)得有些乏味。想著(zhù)如果三條線(xiàn)最後交匯成一個(gè)事件，彼此的關(guān)係更緊密些，似乎會(huì )比較容易把節奏拉回來(lái)。

第二個(gè)問(wèn)題可能更嚴重。我讀劇本時(shí)，覺(jué)得這麼大件事，方蘭和黑仔就在那裡講了兩三句話(huà)便決定連媽媽也不救了，怎麼都不太合適。當時(shí)文生告訴我，這也是導演心裡還沒(méi)想到要怎麼拍，情緒上要怎麼辦的最大問(wèn)題。

2015年初冬。我陸續完結了手頭的工作，正式進(jìn)入《明月》劇組加入前期籌備。隨著(zhù)幾次開(kāi)會(huì )討論，我越來(lái)越清晰地看見(jiàn)了導演對整個(gè)電影的態(tài)度。她不想要任何我們習以為常的戲劇化，她想要還原那個(gè)時(shí)代的香港，想要拍攝一些平凡卻堅韌的普通人。他們似乎並未做出什麼特別了不起的事，但他們曾經(jīng)真實(shí)存在過(guò)，在這片土地上，在每個(gè)不起眼的地方，懷抱著(zhù)共同的信念，做出了自己的選擇。

和《黃金時(shí)代》時(shí)一樣，我們一來(lái)就已收到了很多導演發(fā)來(lái)的歷史資料參考圖片和人物介紹。印象較深的是導演在那時(shí)提到了一部叫《天上人間》的老電影（https://movie.douban.com/subject/26667144/）作為整個(gè)美術(shù)風(fēng)格的參考。（我們去了香港電影資料館租錄影帶觀(guān)看）

除了基本演員，和比較常見(jiàn)的特務(wù)、土匪、地下黨員等外，導演還十分重視還原一些形形色色的普通人，比如理髮師傅，漁夫，工匠，自行車(chē)夫，婚宴賓客，客家人，中西樂(lè )隊……關(guān)於香港的歷史圖片資料其實(shí)並沒(méi)有想象的那麼好找，每一種人物都牽涉到很多細節。當時(shí)我覺(jué)得自己已瀏覽了所有能在互聯(lián)網(wǎng)上找到的香港三四十年代關(guān)於人的資料圖片，也去圖書(shū)館查找了數日的書(shū)籍資料。碰到過(guò)的最大困難是制服方面的資料研究。首先日本軍服在不同年代階段是有一些區別的（大部分影視劇里都是錯的）。夏季和秋季又有不同著(zhù)裝。而香港在那時(shí)除了日本兵外，還有很多印度人，被稱(chēng)為「摩羅剎」，除此還有一種叫「憲查」的職位，類(lèi)似於警察。「憲查」的資料是最難找的，花費了很多時(shí)間精力，也尋求了很多幫助。日後若再有導演想要拍攝抗戰時(shí)期的香港，我當時(shí)整理的資料文件夾應該能給大家提供很多便利。

中間的某一天，忽聽(tīng)文生說(shuō)導演已想好了關(guān)於方蘭救不救方母那場(chǎng)戲要怎麼拍了，整個(gè)情緒也捋順了。不久，我們收到了劇本第三稿。這一稿刪減了一些旁支人物的戲份，改善了三個(gè)主線(xiàn)人物的幾場(chǎng)戲。最大的變化是添加了由梁家輝飾演的老年彬仔訪(fǎng)問(wèn)部分。整體看來(lái)，我覺(jué)得已比上一稿好了很多。

2015年末，除了周小姐是一早就定下的女主角外，大部分主演的人選幾乎都還沒(méi)有敲定，而大部分叫得上名字的演員檔期全滿(mǎn)。導演陸陸續續見(jiàn)了一些人，拒絕過(guò)別人，也被人拒絕。關(guān)於方母一角，說(shuō)實(shí)話(huà)，不是完全沒(méi)有考慮過(guò)可能出現問(wèn)題。文生私下里和我討論，有無(wú)能替代葉德嫻的女演員。可放眼兩岸三地，我們都沒(méi)有想出更優(yōu)人選。而導演那邊，她當然是以「適合」為第一考量，卻也表示會(huì )尊重監製和電影公司的定奪。最後我們能在現場(chǎng)，觀(guān)眾們能在大熒幕上看到葉小姐對方母的完美詮釋?zhuān)兄x這些掌握了決定權的人的無(wú)畏和尊重。

2016年春節前後，我們開(kāi)始了主要演員的定裝。與此同時(shí)，緊鑼密鼓的開(kāi)會(huì )討論，製作各種工作表格，部分劇本場(chǎng)次的再度修改……

2016年2月23日，《明月幾時(shí)有》正式開(kāi)機。第一場(chǎng)戲在廣東臺山的一個(gè)鎮上拍攝，內容是由郭濤飾演的茅盾和黃志忠飾演的鄒韜奮在戲院被通報點(diǎn)名，並在戲院外商議逃亡事宜。

由此開(kāi)始，又可以在片場(chǎng)看見(jiàn)Ann導全情投入的樣子。每天開(kāi)工，她走得最快。仍舊不愛(ài)用對講機，有什麼問(wèn)題都會(huì )一次次從監視器前跑去現場(chǎng)親自給演員說(shuō)戲。也會(huì )急的發(fā)脾氣，一根接一根不停抽煙。演員笑，她也笑，演員哭，她一臉愁容。看見(jiàn)演員的精彩表演，她興奮地眼睛發(fā)光；遇到動(dòng)作戲，她又想趕快結束，生怕演員們太過(guò)辛苦和受傷。

《明月幾時(shí)有》總共拍攝了近三個(gè)月，59組。從嚴冬到初夏。我們等日出等日落等云到等風(fēng)來(lái)。經(jīng)歷了無(wú)數場(chǎng)暴雨和暴曬。我淋著(zhù)瓢潑大雨跟群演吵過(guò)架，也在「金堂酒家」的后樓梯里踩到過(guò)渾圓的大老鼠。整個(gè)拍攝過(guò)程非常辛苦，遇到過(guò)很多不那麼順利的事，和不停拖後腿的人。疲憊沮喪時(shí)，Ann導像座燈塔。只有她永遠精力充沛，專(zhuān)注的沉浸在她想要構建的世界中。

這些在現場(chǎng)的日子，使我對劇本的最初印象有了第一次大的改觀(guān)。

最重要的當然還是方蘭救不救方母那場(chǎng)戲。印象中那個(gè)大夜，迅姐偷偷在保溫杯里裝了點(diǎn)紅酒，拍了兩三條就過(guò)了。看著(zhù)她瘦小的背影在小山坡上蹲下抽泣，我在旁邊紅了眼眶。方蘭這個(gè)角色在我看來(lái)是很難演的，她雖然戲份最多，但更像是串起所有人物的一座橋樑，本身的性格在劇本里並沒(méi)有那麼鮮明。她的變化像我最初所說(shuō)，沒(méi)有特別的事件或情節推動(dòng)。可周小姐卻在日常瑣碎中，在平凡又疲憊的工作中，演出了方蘭的成長(cháng)，不知不覺(jué)間變得越來(lái)越堅定，越來(lái)越有力量。

也想講講另幾位主演。

在「方家」拍攝的那個(gè)星期，我最大的樂(lè )趣就是擠在擺監視器的小房間一角，看葉小姐的戲和偷聽(tīng)葉小姐與導演討論。在劇本里，方母就是我覺(jué)得寫(xiě)得最好，最立體的角色。而在葉小姐的演繹下，這個(gè)角色變得更飽滿(mǎn)了。她有時(shí)小氣有時(shí)愛(ài)嫌棄，有點(diǎn)小傲嬌的細微表情，常讓我覺(jué)得十分有趣。葉小姐自己也有些很好的想法。舉兩個(gè)例子，方母出現的第一場(chǎng)戲是我十分喜歡的一場(chǎng)。她給沈太太斟水送餅講租金，人物性格一下就立起來(lái)了。而這場(chǎng)戲的對話(huà)結束后，方母對沈太說(shuō)這個(gè)餅他們也不會(huì )吃，就把餅包好拿走了，這就是原先劇本里沒(méi)有的內容。護送文人事件后，劉黑仔來(lái)方家天臺找方蘭，讓她加入游擊隊，這時(shí)候方母偷偷走上樓梯偷聽(tīng)，露出了滿(mǎn)意的微笑，這一段包括她頭上的髮網(wǎng)，都是葉小姐自己提出來(lái)的設計。

劉黑仔是整個(gè)電影里最輕鬆「好看」，最容易讓觀(guān)眾喜歡的角色，彭彭本身也是這樣，他其實(shí)非常有喜劇天分，導演一看他演戲就笑的合不攏嘴。他很認真也很活躍，每天都對角色有一百個(gè)新設計，常常覺(jué)得自己想出了一個(gè)絕妙的點(diǎn)子，歡天喜地去找動(dòng)作指導商量討論，拉著(zhù)我們進(jìn)行演示，即使立刻被無(wú)情拒絕也毫不氣餒，很快又歡天喜地的想出了一個(gè)新點(diǎn)子。劉黑仔這個(gè)人物也加進(jìn)了不少他的設計。殺李燦森那場(chǎng)的「帽里藏刀」就是他想出來(lái)的。又比如他的大拇指指甲是爛的，雖然整部電影從頭到尾也看不見(jiàn)，可他就是願意花時(shí)間早起來(lái)現場(chǎng)一天天粘假指甲。我忍不住問(wèn)，你何必呢？他半開(kāi)玩笑歎口氣，這麼多演員一起演戲，不好好給自己設計，誰(shuí)能記得你演了什麼？！你不懂，這是一個(gè)演員的辛酸！

彭彭過(guò)得有點(diǎn)苦，每天要花三小時(shí)健身，又常常只能吃白水煮菜。可他嘴饞，剛開(kāi)拍那陣因為貪吃火速的胖了一圈。有一天我忍不住告訴他：你有肚子。他瞪大眼睛看著(zhù)我：彭于晏怎麼可能有肚子？直到導演忍不住說(shuō)Eddie你該減肥了，他為此真的受了打擊，再出現時(shí)就已火速瘦回去了。

印象最深的是在大澳拍攝的某天夜裡，當時(shí)屋內在打燈，彭彭坐在導演身邊休息。Ann導跟他說(shuō)，《阿拉伯的勞倫斯》這部電影，她看了十四次，就為了其中一個(gè)眼神。「你知道有些好看的表演為什麼好看嗎？那些頹廢的人，並不是因為頹廢而好看，而是因為energy。所以就像我第一次見(jiàn)你時(shí)跟你說(shuō)的那樣，劉黑仔這個(gè)人物，不僅僅是在輝煌的時(shí)候，更要在低潮的時(shí)候，失落的時(shí)候，擁有力量，這樣他的眼睛裡才會(huì )有光芒。」

霍先生是所有演員里迷妹最多的（粉絲們實(shí)在太神通廣大）。見(jiàn)到他之前，我從未看過(guò)他演的電視劇，對他也沒(méi)什麼了解，很多香港工作人員更不認識他了。但在整個(gè)拍攝中，他似乎用性格魅力「征服」了所有人。他很有禮貌，脾氣耐心都好，十分隨和。我的好朋友也是劇組的小製片Eva說(shuō)，霍先生有一種能讓每個(gè)人都覺(jué)得自己對他很重要的錯覺(jué)。

他特別容易緊張。李錦榮的第一場(chǎng)戲，是他第一次見(jiàn)周小姐，兩人就要談戀愛(ài)。霍先生那天一早到來(lái)，緊張的像個(gè)新人，一邊反復背臺詞，一邊來(lái)回踱步。後來(lái)和迅姐熟了，緊張感平復了不少，可永瀨正敏來(lái)了，他又開(kāi)始緊張的不得了。他就這樣一直緊張到了拍攝的最後一天。終於鬆了口氣，收工也不捨得走，樂(lè )悠悠的看導演拍戲，坐在月光下默默唱著(zhù)「明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天」……

李錦榮這個(gè)角色，在我看來(lái)寫(xiě)的有些遺憾。他和大佐（永瀨正敏）惺惺相惜，以詩(shī)會(huì )友，卻又因為各自陣營(yíng)而無(wú)法真正成為知己，這之間的情緒張力我很喜歡，也希望能看到更多展現。直到我們拍攝時(shí)的劇本中，李錦榮的ending都還落在他前來(lái)告訴方蘭，方母被抓到了憲兵總部那場(chǎng)。導演在最後堅持多寫(xiě)了一場(chǎng)他和大佐的戲，才得以讓李錦榮這條線(xiàn)有了一個(gè)較完整的收尾。

還有很多參與客串了《明月》的演員，都讓人印象深刻。比如胃疼到站不起來(lái)還是堅持把戲演完的「石榴姐」，被我踩了一腳反過(guò)來(lái)跟我說(shuō)對不起的梁文道，一場(chǎng)小碎步背影就把我征服了的蔣雯麗，很關(guān)心伙食的郭濤，和怎麼吃都骨瘦如柴的春夏……

2016年5月17日，《明月幾時(shí)有》殺青。

瑣碎的收尾工作，一場(chǎng)殺青飯，給Ann慶祝了69歲生日，大家各奔東西。

之後的日子里，斷斷續續關(guān)注著(zhù)電影後期剪片的消息。

初秋，第一次看了《明月》粗剪版的放片，導演仔細詢(xún)問(wèn)了我們每一個(gè)人的意見(jiàn)。

之後因為一些原因跟Eva一起去了北京，加入了導演在中影的配音工作。那是Ann導最放鬆的一段時(shí)光，我們每天在中影大酒店暴飲暴食，在錄音棚裡葛優(yōu)癱，聽(tīng)著(zhù)她不時(shí)發(fā)出的哈哈大笑。

印象最深的是彭彭來(lái)的那天，他跟打了雞血似得，配完了自己的還不過(guò)癮，問(wèn)負責配音的王老師，不如我把霍建華的也配了？

導演自己也自告奮勇的跑去配了婚禮那場(chǎng)戲的其中一句臺詞，有心人可以試著(zhù)找找看。

在配音的過(guò)程里我們比較擔心一個(gè)問(wèn)題，國、粵語(yǔ)更推薦哪一版？

選擇國語(yǔ)版，就會(huì )錯過(guò)葉德嫻的原聲，她的臺詞和俚語(yǔ)非常精彩，和她的表演是融為一體的，很多語(yǔ)句翻成國語(yǔ)就少了些味道。而選擇粵語(yǔ)版，其他大部分演員卻都是說(shuō)國語(yǔ)的，配音后多少有點(diǎn)彆扭，尤其是像周小姐這樣辨識度極高，又很有靈氣的聲音，是配音演員所呈現不出來(lái)的。

2017年農曆新年過(guò)後，我們觀(guān)看了電影的第二次放片。此時(shí)的版本已加入了久石讓的音樂(lè )，但還有很多聲音細節、調色、特效尚未完成。除了次次放映都出現的Roger（桃姐家那位），導演還邀請了作家鄧小宇，和幫她寫(xiě)了《許鞍華說(shuō)許鞍華》的鄺保威。茶餐廳里她照例又詢(xún)問(wèn)了我們每個(gè)人的意見(jiàn)。說(shuō)實(shí)話(huà)，那次看片我的觀(guān)感不是太好，覺(jué)得節奏有點(diǎn)問(wèn)題，中間還一度睡著(zhù)了。這也是電影正式放映前，我最後一次看片。後來(lái)我在豆瓣標註的短評也能看出我對電影並不是那麼有信心。我寫(xiě)了我覺(jué)得劇本始終都存在些問(wèn)題，雖然通過(guò)表演和拍攝有所改善，但骨架不動(dòng)，問(wèn)題就無(wú)法真正解決。我也可以預料到後來(lái)很多觀(guān)眾的觀(guān)感：平淡，太散，雜亂，人物記不住，沒(méi)有事件推動(dòng)等等。

現在回想起來(lái)，我是不應該在真正的大熒幕看過(guò)最終成片前，就過(guò)早下定論的。

這之後導演一邊和剪輯師繼續修改，一邊陸陸續續邀請了很多人來(lái)看片。她的心情一直很好，似乎只有我們在偷偷擔心著(zhù)觀(guān)眾的不理解和票房問(wèn)題。

這個(gè)夏天，我們和導演一起去了上海電影節，參加了一些電影的宣傳工作。整個(gè)過(guò)程一言難盡。有很多話(huà)不可說(shuō)，有很多話(huà)也不想說(shuō)了。在沮喪的時(shí)候，Ann導說(shuō)能做多少就做多少。她希望觀(guān)眾能看到電影，至於其他的，她只是覺(jué)得有點(diǎn)對不起于冬。

2017年7月1日，《明月幾時(shí)有》終於正式上映了。評論兩極，毀譽(yù)參半。Eva說(shuō)她對那些打一星兩星的人感到很生氣，我安慰她說(shuō)，導演那麼大年紀還在做有挑戰反常規的事，有自己的節奏和風(fēng)格，無(wú)論別人喜不喜歡，她就是和別人不一樣，我覺(jué)得這就是很厲害的地方。

今天，我終於坐進(jìn)了電影院。週一午後的杭州，戲院裡包括我只有四個(gè)觀(guān)眾，但大家都安安靜靜看完了。

出來(lái)的時(shí)候，心裡像是一塊大石落了地。我想我終於可以高興地和所有人說(shuō)，是的，我參與了這部電影，我很喜歡這部電影，我也很感激所有陪伴這部電影走過(guò)的日子。

2012年因為一個(gè)U盤(pán)的小狀況第一次見(jiàn)到Ann導。從《黃金時(shí)代》到《明月幾時(shí)有》，從一個(gè)剛畢業(yè)的學(xué)生，一個(gè)小粉絲，變成了Ann導笑談中全世界知道她最多秘密的人之一。我第一次覺(jué)得自己真正看見(jiàn)了她想要構建的那個(gè)世界。

並不是轟轟烈烈的革命才值得歌頌，並不是上天入地的英雄才值得被銘記。她想講的是那些在歷史洪流中被視作微不足道的人，在亂世中擁有信仰的人，面對理想深信不疑的人。她是如此喜愛(ài)和想要呈現出那樣的一個(gè)時(shí)代，那時(shí)的香港。那裡有柴米油鹽，也有文學(xué)詩(shī)歌；女人穿著(zhù)木屐走在地上發(fā)出「噠噠」的聲響；百姓們圍著(zhù)街頭破裂的水管搶水喝；人們把僅有的錢(qián)藏進(jìn)鞋裡縫進(jìn)衣衫中；沉默的年輕人包起傷口，堅毅的撐開(kāi)大傘領(lǐng)路……

今年過(guò)年的時(shí)候，Ann導分享了一首詩(shī)給文生，文生分享給了我和Eva，此時(shí)此刻，在此分享，作為結束。

致後代

布萊希特 黃燦然譯

（節選）

我在混亂時(shí)期來(lái)到城市，

正當飢餓在那裡蔓延。

我在反抗時(shí)期躋身於人群之中

也跟他們一起反抗。

我的時(shí)光就這麼流逝，

那是我在塵世上被賜予的時(shí)光。

我在戰鬥的間歇吃飯，

我在殺人者當中睡覺(jué)，

我粗心大意地愛(ài)，

我不耐煩地看大自然。

我的時(shí)光就這麼流逝，

那是我在塵世上被賜予的時(shí)光。

我年輕時(shí)所有道路都通往泥沼。

我的舌頭把我露暴給屠夫。

然而我們知道：

仇恨，即便是對卑鄙者的仇恨，

也會(huì )扭曲外貌。

憤怒，即便是對不公正的憤怒

也會(huì )使聲音粗啞。啊，我們

這些想為友善鋪設基礎的人

自己卻不能友善。

但你們，當人終於可以

幫助人的時(shí)代來(lái)臨，

請帶著(zhù)寬容

想起我們。