《天才捕手》是一部傳記電影，故事發(fā)生在20世紀20年代末。主人公托馬斯是一個文學(xué)青年，他帶著自己寫的自傳體小說來到紐約。他的小說引起了編輯麥克斯的注意，麥克斯是一個挖掘出過菲茲杰拉德、海明威等大文豪的編輯。麥克斯對小說進行了大幅修改后，最終成功出版，并命名為《天使，望故鄉(xiāng)》。小說一經(jīng)問世，立即引起了文學(xué)界的熱情，托馬斯也成為備受矚目的新星。之后，托馬斯和麥克斯開始合作創(chuàng)作下一部作品，他們的關(guān)系越來越親密，這讓托馬斯的女友艾琳感到不安。

“There could be nothing so important as a book can be.”——美國出版史上的傳奇編輯：麥克斯威爾·柏金斯。<圖片1>這部《Genius》中文譯名《天才捕手》，先不說有些雷同《心靈捕手》的感覺，影片海報的無論是柏林影展版、法國版還是美國版，無一例外的是出版界的巨匠編輯：麥克斯威爾·柏金斯與上個世紀早期美國作家：托馬斯·沃爾夫，兩人并肩走在曼哈頓破舊的大街上，抑或是兩人的關(guān)系映射，執(zhí)著的托馬斯·沃爾夫，以及雙目直視他的編輯麥克斯威爾·柏金斯。英文片名：《Genius》，在我看來，是兩位的一個統(tǒng)稱，沒有偏重。這部影片雖然側(cè)重講述了編輯的傳記故事，但是其實，故事涵蓋了數(shù)個文學(xué)天才一起共事的關(guān)系，其中還包括了：弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德（《了不起的蓋茨比》作者），以及歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威。<圖片2>即便這部電影的評分偏低，在年初的柏林電影節(jié)也沒有引起熱點性的話題，但是依然有發(fā)行商買來了北美的發(fā)行權(quán)，并且在暑期前進行了小范圍的上映。相信擁有文字情結(jié)的人，都會想去影院感受一下這段傳奇般的人物故事。影片結(jié)束后，更是有很多觀眾遲遲不愿離開座位，似乎在等待著一些真人歷史照片出現(xiàn)在滾動字幕的間隙。這個有著棕色系海報的影片，故事是豐滿的，結(jié)局是沉重的，影片用104分鐘掏空了每個觀眾的心。當大師的時代已經(jīng)過去，再無第二位托馬斯·沃爾夫，也不再見麥克斯威爾·柏金斯那樣的偉大編輯。我們只剩下了他們留下的最寶貴的《天使，望故鄉(xiāng)》《時間與河流》等著作。到底是無數(shù)知名作者，造就了神話一樣的編輯，還是慧眼的編輯一手發(fā)掘了這些文壇巨匠。麥克斯威爾·柏金斯給我們的回答是肯定的，他不斷告訴人們：“作品是屬于作者的。”，“編輯沒有創(chuàng)造任何事物。”。柏金斯傾其一生，對于作者的職業(yè)生涯，給予最真誠的支持和鼓勵，作為圖書編輯、心理分析、戀愛建議、婚姻顧問、職業(yè)管理、財務(wù)借貸等等。他堪稱是作者的“忠實伴侶”，從不會情緒化的對待他們，而是不斷的去解決那些，妨礙作者創(chuàng)作的，生活中的一切麻煩事。影片的開篇，在柏金斯看到托馬斯·沃爾夫的作品前，他還在幫助妻子病倒、陷入財務(wù)危機的菲茨杰拉德解決收入問題。在完成了一天的批閱之后，他疲倦的拿起了同事丟給他的，托馬斯·沃爾夫《天使，望故鄉(xiāng)》的初稿。結(jié)果，一頭讀進去，就沒有停下來。從最后一班火車回家，到第二天早班火車返回辦公室，麥克斯威爾·柏金斯知道，他又遇到了一位“天才作者”。<圖片3>英國導(dǎo)演：邁克爾·格蘭達吉是知名的話劇導(dǎo)演，他做過演員，但是他說這個故事使得他想要拿起導(dǎo)筒。于是他聯(lián)手兩度奧斯最佳編劇提名作者：約翰·洛根（《角斗士》、《飛行家》編劇），拍攝了這部《Genius》。影片的制作被評價為中規(guī)中矩，更多的焦點圍繞在三位主要演員身上：妮可·基德曼、 科林·費爾斯、以及裘德·洛 。真人傳記固然難不倒幾位大牌演員，這也都不是他們第一次出演真人傳記影片，《王國的演講》《摩洛哥王妃》在前，裘德·洛更是在1997年的《王爾德》里飾演過一次英國作家，這次與妮可·基德曼在2003年的《冷山》之后再度合作，更是令影片中，很多激情戲的部分，頗有看頭。<圖片4>科林·費爾斯飾演的這位，傳說中，從不脫下自己的帽子的編輯：麥克斯威爾·柏金斯，會令你分分鐘入戲。你會一下就被這個在幾尺見方的辦公室里，背后羅列著一本本不朽著作的編輯，每日在這里不厭其煩的一句一句批閱文本的編輯，肅然起敬。這位編輯的沉穩(wěn)和電影開篇的基調(diào)一致，緩慢的列車載著柏金斯回家，而他開始了與托馬斯·沃爾夫文字的第一次“相遇”。而影片用車窗外的空景，結(jié)合托馬斯·沃爾夫文字的力量，以旁白的聲音貫穿柏金斯的閱讀過程，也讓觀眾體會到了這位作家的深沉氣魄，同時感受到了編輯柏金斯那顆，同樣被震撼的心。隨著托馬斯·沃爾夫第一次走進柏金斯的辦公室，故事開始了一段，不羈天才與卓越編輯的友誼與交鋒。他們的友誼建立在相互的認同與賞識，他們的交鋒針對于作品的刪減與修改。影片大量的通過兩人的對手戲，表現(xiàn)他們在辦公室、酒館、車站，不斷的修改調(diào)整每一個段落，從繁復(fù)的形容詞語，到一句簡單的表達。什么是最佳的“度”由編輯來建議，而最終要表達什么，依然遵循作者的初衷，這個勸服與拿捏的過程，極其微妙，既不能否定作者的創(chuàng)作，也不能過多影響作者的表達。<圖片5>沃爾夫與柏金斯兩個人對于第二部作品《時間與河流》的修改，長達9個月，兩個人吃住一起，辦公一起，很大程度上，都影響了各自的家庭生活。而影片的第二個層面，即是展現(xiàn)兩人截然不同的生活方式，甚至是相悖的處事態(tài)度。沃爾夫與妻子的激情婚姻（妮可·基德曼飾演），以及成名后的婚姻危機，都彰顯了沃爾夫沖動、自顧自的行為態(tài)度。而柏金斯在保證作品順利出版的情況下，還要不斷的安撫被沃爾夫拋下的、處在崩潰邊緣的妻子，哪怕是被她的自殺或槍口威脅。柏金斯看到的只有悲痛，當他徹底對沃爾夫的行為失望后，告訴他生活不僅僅是自己，還要替別人著想時，固執(zhí)的沃爾夫選擇了離開。<圖片6>再偉大的編輯，始終也只是那個距離天才最近，但是卻可以隨時被另一家出版社替代的編輯人員而已。兩個人如父子般的關(guān)系，就此割斷。劇情轉(zhuǎn)入了低靡期兩個人，沃爾夫拜訪了菲茨杰拉德，而柏金斯拜訪了海明威，作為影片尾聲之前的一段鋪墊。約翰·洛根的編劇，并沒有結(jié)構(gòu)上的驚喜，而是靠著戲劇性的橋段，例如兩人在黑人爵士酒館里的買醉、在辦公室內(nèi)的爭吵，以及晚餐后的推心置腹等等，逐漸交代兩人從親密到疏遠的關(guān)系。而關(guān)于柏金斯的個人家庭生活，也本片的主線之一，妻子的包容和五位女兒的貼心，著實是柏金斯的精神支柱。可惜過少的家庭線，卻要交代過重的情感，令人難免覺得生硬，不夠巧妙，不過故事依然連貫順暢，結(jié)尾也算收的老練沉穩(wěn)。<圖片7>對于并不太熟悉這段編輯與作者關(guān)系的觀眾來說，結(jié)尾更像是一場飛來橫禍的急剎車。當托馬斯·沃爾夫為自己行為開始后悔時，他卻一病不起，醒來之后，顫顫巍巍的向醫(yī)護人員要來紙筆，開始書寫一封開頭為Dear Max的書信。這個室內(nèi)的鏡頭是日光下拍攝的，溫柔的光線穿透白色的窗簾灑在病房里，托馬斯顫抖的筆尖，令人落淚。聯(lián)想起他日夜書寫手稿，像著魔一樣，描繪他內(nèi)心中的美國圖景。如果沒有柏金斯的節(jié)制，他可能無法找到那個，能同他一起，并肩俯瞰曼哈頓的人。<圖片8>柏金斯恪守一生的職業(yè)操守，對于作者們的幫助，對于文壇難以估量的貢獻，讓他的職業(yè)生涯變成了出版界的傳奇。你可能會說，好作者都讓他給碰上了，而反過來想，他才是真正配得上每一位大作家的最佳編輯。在近乎絕望的葬禮過后，收到托馬斯在病床上的最后一封手書的柏金斯，看到了醫(yī)院的地址與托馬斯的筆跡，他起身關(guān)上了辦公室的門，回到了座位上，第一次在影片中，摘下了那頂，在家中吃晚飯都不曾脫下的帽子，緩慢地拆開了信封，開始閱讀。影片描繪的這一段，堪比父子情的關(guān)系，編輯柏金斯傾其所有地付出，只希望作者可以有更好的生活環(huán)境，創(chuàng)作出更好的作品。而那一部部作品的意義，就是他曾寫給托馬斯的那句話：“沒有什么比一本書更重要。”。他說：“編輯并沒有讓一本書變得更好，也許只是讓它們看起來不同罷了。”。于是，《Trimalchio in West Egg》換名為《了不起的蓋茨比》，《O Lost》改名為《天使，望故鄉(xiāng)》，永久的留駐在了美國現(xiàn)代文學(xué)史上。麥克斯威爾·柏金斯同樣是一位天才—— 一位善于發(fā)掘天才的天才。這部影片可能不夠完美，但是它依然使得我們，距離那些想象中的天才們，又更近了一步。<圖片9>2016年7月1日 多倫多 小玄兒記 ————————————

如果你喜歡我的文章，

歡迎在 B 站或 Youtube 關(guān)注「小玄兒的深夜聊碟」

https://space.bilibili.com/1340064530

每周五更新，目前可以觀看

#日本電影大師藍光套裝系列

#臺灣電影大師藍光收藏系列

#新老電影混剪系列

未來還有更多CC必收藍光套裝系列

感謝小伙伴們的支持！你們的每一個關(guān)注對我來說都彌足珍貴！