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首頁電視劇武松評分3.4分

武松

導(dǎo)演:王響偉 編劇:駱燁 

主演:游大慶,潘長江,湯鎮(zhèn)更多

年份:2013 類型:武俠  

地區(qū):中國大陸 

狀態(tài):完結(jié)集數(shù):50

《武松》劇情介紹

《武松》是由王響偉執(zhí)導(dǎo),駱燁編劇,游大慶,潘長江,湯鎮(zhèn)業(yè),李永林,楊洋等明星主演的武俠,電視劇。

《武松》是一部改編自《水滸傳》中的經(jīng)典故事的電視劇。故事發(fā)生在北宋時期的清河縣,主要講述了兄弟武大和武松的故事。武大是一個忠厚老實的人,每天賣炊餅為生。他娶了美麗卻命運坎坷的潘金蓮為妻,夫妻倆搬到陽谷縣開始了平靜的生活。而武松則身材高大,自小就喜歡練武。他偶然救下了逃命的孫二娘,從此兩人結(jié)下了深厚的友誼。后來,武松決定拜入少林寺學(xué)習(xí)武藝。學(xué)成歸來后,他英勇地打死了一只威脅陽谷縣的猛虎,引起了轟動。這也讓武家兄弟意外重逢。然而,西門慶和王婆卻合謀毒殺了武大,武松得知后決定為兄報仇。他殺死了潘金蓮,為兄祭奠。整個過程血腥而傳奇。《武松》是一部充滿動作和情感的電視劇,通過講述武松為兄報仇的故事,展現(xiàn)了忠義和家庭情感的重要性。該劇也是對中國古代文學(xué)作品《水滸傳》中的經(jīng)典故事的再現(xiàn)和詮釋。

《武松》別名:武松2013,武松,于2013在騰訊視頻首播,制片國家/地區(qū)為中國大陸,單集時長40分鐘,總集數(shù)50集,語言對白普通話,最新狀態(tài)完結(jié)。該電視劇評分3.4分,評分人數(shù)6929人。

《武松》演員表

  • 湯鎮(zhèn)業(yè)

    職業(yè): 演員

     

  • 孫耀琦

    職業(yè): 演員,主持人,模特

     

  • 潘長江

    職業(yè): 小品,演員,導(dǎo)演,主持人,歌手

     

  • 楊洋

    職業(yè): 演員

     

  • 游大慶

    職業(yè): 演員

     

  • 楊洋

    職業(yè): 演員

     

  • 李永林

    職業(yè): 演員

     

《武松》評論

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《武松》影評

93有用

武大的冤屈!!

《武松》是一部以北宋年間的清河縣為背景的電視劇,主要講述了兄弟倆武大和武松之間的故事。武大是個忠厚老實的人,每天在街上賣炊餅。而武松則身材高大,喜歡舞槍弄棒。故事中,武松救下了逃命的孫二娘,并拜入少林寺學(xué)習(xí)武藝。與此同時,武大娶了美若天仙卻命運悲慘的潘金蓮為妻,夫婦倆搬到陽谷縣開始了平靜的生活。然而,武松學(xué)成歸來后,大鬧景陽岡,打死了危害一方的猛虎,引起了陽谷縣的轟動。兄弟重逢后,卻遭到了西門慶和王婆的毒害,武松為了祭奠兄長,殺了自己的嫂子,血濺鴛鴦樓。這部電視劇改編自《水滸傳》中的經(jīng)典故事。

電視臺新拍了《武松》,除了殺人復(fù)仇的重頭戲,值得做文章的自然還是潘金蓮。過去的版本,早已經(jīng)將其與西門大官人的“鬼混”做了種種解讀、反案,眼看發(fā)揮的空間越來越小,編導(dǎo)人員們只得生拉硬拽了幾場金蓮和武二之間的感情糾葛,筆法頗類韓劇。但《水滸傳》也罷,《金瓶梅》也罷,妙在結(jié)局都是潘金蓮之死。是以當(dāng)代的作者們絞盡腦汁,也終于無法將那些星星的兩性之火化為燎原之勢,除非存心不想把故事說完全。于是,金蓮對武二郎縱然有萬般染過發(fā)、整過型的眼淚,末尾還是要乖乖鉆進(jìn)大官人的被窩,要乖乖地毒死親夫。

戲演到這兒,我姥姥自然習(xí)慣性地罵一句:狗日的。

作為一名學(xué)習(xí)了不少當(dāng)代文化理論的“青年學(xué)者”,面對這樣“暗黑的詛咒”,我自不免“啟蒙之心”陡然而生,向我的姥姥(當(dāng)然是委婉地)普及了若干“學(xué)術(shù)常識”。無非是:金蓮是不幸婚姻制度的犧牲品,她的“失足”亦無非是壓抑和迫害的產(chǎn)物,我們可以譴責(zé),但需抱以“理解之同情”。

我的姥姥——這位前社會主義紡織廠的食堂售貨員、幼兒園阿姨如此作答:

“她當(dāng)然可憐,從小被賣到窯子里。但你再可憐,也不該殺人。要我說,武大才可憐。老實人一個,本分勞動,自給自足。只是因為個子矮,長得丑,就活該被弄死么?還是那么個死法!(武大捉奸不成,反被西門慶一腳重重地提在胸口,一病不起后,被死于潘金蓮和王婆假借喂藥之名,以砒霜灌入口中,燒斷腸胃,七竅流血,死時極為痛苦——筆者注)實在不行你可以遠(yuǎn)走高飛么,毒死她男人,唉喲,虧她下得了手!”

末了,她喝了一口水,又重復(fù)了一句,“要我說,武大才可憐”。

我姥姥的一席話,讓“讀書讀傻了”的我隱約嗅到了“巨大的理論挑戰(zhàn)”。

當(dāng)代中國,據(jù)說是一個“思想解放”時期的產(chǎn)物。在玫瑰色的一九八〇年代,人們從物質(zhì)生活的困窘當(dāng)中首先砸碎了思想上的“枷鎖”。一九八五年底,供職于四川自貢川劇團(tuán)的“巴蜀鬼才”魏明倫,曾以新編歷史劇《潘金蓮》引發(fā)轟動,其影響波及海外。在“反封建”“反男權(quán)”的新歷史想象中,潘金蓮成為一個被翻新的符號,在“新時期”的文化意識形態(tài)當(dāng)中扮演著隱蔽但顛覆性的角色。此后,在文人的筆下,金蓮一次次的脫衣,對武大脫,對武二脫,對大官人脫,對著自己在澡盆里脫。她那被想象出的姣美身體,是欲望與道德肉搏的武場。

與此對應(yīng)的,是武大一次次的被殺。唯一吊詭是,在無窮的想象力中,他的死法從未改變:被毒死,被毒死,被毒死,以及被毒死……
在歷史翻案的粉墨登場中,身材短小的武大是一個沉默的犧牲者。犧牲給復(fù)仇的母題,欲望的旗幟,暴力的展演。

“要我說,武大才可憐。”

機械女性主義往往將潘金蓮視作寵兒,似乎以“性自由”或“愛自由”作為前提就可以削弱,甚至抵銷鴆殺武大本身所帶有的罪惡。在一種“超越男-女二元對立”的表皮之下,這種置換帶來了另一種危險:它忽視了“傷害”本身作為一個過程性的展開,其自身可以不斷地在“施害”與“被害”之間配置角色與劇情。被殺者的遺體并非平坦的排列于歷史的停尸間,而是依了后人的想象與趣味而被敲打成不同的裝置,源源不斷地生產(chǎn)著新的意義。

任何旨在讓“被侮辱與被傷害者”發(fā)聲的理論、實踐,都不能無視“惡”本身如苔蘚、潰瘍一般的附著和滲透。簡言之,在群體內(nèi)部所發(fā)生的“被害”,因其帶有寄生環(huán)境的種種特性,極易為下一次的“施害”利用和奴役。潘金蓮尚且可以背負(fù)“蕩婦”“婊子”的外衣而釋放出攻擊性的力量進(jìn)而從歷史的囚籠中掙脫出來,但身體“殘缺”且處于社會階層最下方的武大則毫無“使用價值”。而一切以武大為陪襯的復(fù)仇、縱欲、反叛,本質(zhì)上都可能認(rèn)同西門大官人的某些原則。聳人聽聞的翻案,也可作“鬼臉上的雪花膏”。

由是觀之,脫離了“武大的解放”,“潘金蓮的解放”便成無法構(gòu)成真正的解放。對受難者的選擇和操弄,只能讓受難者再次被割喉。傷害有千萬種原由,但被害者的命運卻亙古以來翻不出太多的新花樣。對傷害的解釋不應(yīng)自我加冕成為智識上的王者,因為傷害的發(fā)生機制遠(yuǎn)比“解釋”更加富有生命力。在歷史祭壇之上,新鮮血液始終如注。

“要我說,武大才可憐。”

這篇影評有劇透

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