《我的舅舅》是一部喜劇電影，講述了洛先生從鄉(xiāng)下來到巴黎的姐姐家小住的故事。洛先生對姐姐家中的現(xiàn)代化設(shè)備感到非常不適應(yīng)，經(jīng)常處于手忙腳亂的狀態(tài)。幸運(yùn)的是，他的小侄子杰拉德喜歡他，經(jīng)常和他一起出去玩。杰拉德同樣不喜歡家里的現(xiàn)代化設(shè)備，所以洛先生帶他去郊區(qū)的老屋玩耍。洛先生的姐夫阿爾貝勒先生幫他在自己的工廠找了一份工作，但洛先生同樣不適應(yīng)現(xiàn)代化的操作機(jī)器，搞砸了很多事情，鬧出了很多笑話。姐夫?qū)λ虩o可忍，決定介紹另一份工作讓他離開。洛先生開心地同小侄子告別，結(jié)束了一個(gè)非同尋常的假期。這部電影是雅克·塔蒂“于洛先生三部曲”的第二部。

“我并不在尋找什么信息，我只是對人們感興趣，對家庭，對孩子，對提供的服務(wù)，各種在這個(gè)越來越被計(jì)劃好，機(jī)械化的世界里的各種小問題感興趣。”——雅克·塔蒂《我的舅舅》是雅克·塔蒂的第三部長篇，以于洛先生為主角的第二部影片。我們終于得以見到于洛先生的日常生活是怎么樣的。他住在一所老舊可愛的公寓樓的頂層，這是一個(gè)傳統(tǒng)的居民區(qū)，有一些善良的普通居民，生活熱熱鬧鬧，卻也頗悠閑。相對的，于洛先生的姐姐和姐夫住在一座現(xiàn)代的高科技住宅，姐姐費(fèi)盡心思，讓丈夫幫于洛先生在他的塑料工廠里找一份工作。于洛先生又搞砸了，他顯然和任何機(jī)械化的事物格格不入。故事里沒有說教，也沒有極端的諷刺與批判，塔蒂用滑稽的、好玩的人與事所包裹的，是現(xiàn)代——傳統(tǒng)、拘束——自由、機(jī)械化——人性化的兩種社會(huì)圖景。就像他本人說的：“我不教育別人，我只是試圖給人們一個(gè)可以進(jìn)入的情境，在那里他們可以有理由發(fā)笑。”影片到處是塔蒂精妙的設(shè)計(jì)，開頭的工作人員名單以路標(biāo)的形式呈現(xiàn)出來，而且這個(gè)路標(biāo)位于一個(gè)施工工地前，顯然一棟新樓房正在建造。接著，出現(xiàn)了典型的法國傳統(tǒng)街區(qū)，幾只流浪狗四處聞嗅，尋找食物，古老的青磚墻上，寫著影片的名字“我的舅舅”。現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對比從這個(gè)開頭就建立起來了。最鮮明的對比則是于洛住的老公寓樓與姐姐的現(xiàn)代化豪宅“阿貝爾公寓”。雖然表現(xiàn)的是二戰(zhàn)后的現(xiàn)代建筑，但阿貝爾公寓的設(shè)計(jì)靈感來自1920年代左右的建筑。設(shè)計(jì)師Lagrange說：“我拿剪刀和漿糊用《建筑評論》上的插圖做了一個(gè)拼貼。從這里拿一點(diǎn)，那里拿一點(diǎn)，舷窗式的窗戶，愚蠢的涼棚，讓那么一小塊地顯得大一些的曲曲彎彎的花園路……這是一個(gè)建筑的大雜燴。……當(dāng)年輕的建筑師們試圖變得前衛(wèi)的時(shí)候，卻犯了他們爺爺輩犯過的錯(cuò)誤。” 有趣的是，影片一上映，就有人要求建筑師為自己建造一座一模一樣的阿貝爾公寓，現(xiàn)在這房子還有人住著呢。阿貝爾公寓完全是在幾何學(xué)的范疇下設(shè)計(jì)建造的，每一個(gè)元素都是精準(zhǔn)切割的結(jié)果，包括房子、花園、小路、門窗與家具。房屋周圍是一排金屬圍欄，與鄰居家分割開來。同樣的視覺設(shè)計(jì)也應(yīng)用在阿貝爾先生的工廠里，空闊的辦公室，連椅子都是阿貝爾家同款，室內(nèi)無一點(diǎn)裝飾。那些線條與圖形顯得呆板又乏味，而且一律采用冷色調(diào)，與于洛所住的曲折、不規(guī)則又色彩溫暖的小房子形成鮮明對比。在于洛先生的生活環(huán)境里，狗子們被允許自由撒歡，兒童在外面嬉戲，集市也熙熙攘攘的。所有的事物——住宅、街道、商鋪看起來都色彩斑斕和與眾不同。在于洛先生上樓的長鏡頭中，無聊的行動(dòng)也變得生動(dòng)活潑：公寓占據(jù)整個(gè)畫面，于洛先生在每層不同的窗前穿梭，有時(shí)露出腦袋，有時(shí)是腿，有時(shí)是半身，有時(shí)是全身。樓內(nèi)的其他住戶則做著自己的事。公寓樓變成一個(gè)充滿趣味與驚喜的迷宮。在景別上，兩種場景也有區(qū)別，現(xiàn)代公寓多采用近景，體現(xiàn)出一種現(xiàn)代生活的排他性（這種排他性還體現(xiàn)在獨(dú)立的現(xiàn)代公寓與將住戶分割的鐵柵欄、小轎車以及止于禮節(jié)上的虛偽問候）。而傳統(tǒng)街區(qū)則多用遠(yuǎn)景、深構(gòu)圖，傳達(dá)出一種包容性。塔蒂并沒有把兩種建筑和場景架空，他們在數(shù)個(gè)鏡頭內(nèi)都有重疊，可以清楚感受到傳統(tǒng)的街市正慢慢向現(xiàn)代化過度。比如影片幾次將鏡頭給了一堵正在拆毀的舊圍墻，遠(yuǎn)景則是數(shù)棟一模一樣的現(xiàn)代大樓。所有穿行于新舊兩種生活環(huán)境的人，這里似乎都是必經(jīng)之路。影片臨近結(jié)尾時(shí)，我們還看到工人正在拆圍墻，那里不遠(yuǎn)處就是于洛住的地方，可以想見，在不久之后，那座可愛的小公寓樓也將消失。在一個(gè)工廠的遠(yuǎn)鏡頭中，近景是一個(gè)農(nóng)民和他的菜園。農(nóng)民在他窩棚的旁邊種植蔬菜，背后的工廠則在不停的生產(chǎn)不可再生塑料。生活環(huán)境影響著人們的行為，塔蒂對超速發(fā)展的現(xiàn)代科技對人的異化指涉是顯而易見的。戰(zhàn)后經(jīng)歷二十年的恢復(fù)與變革，經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，到了一個(gè)新科技新產(chǎn)品大爆發(fā)的時(shí)期，進(jìn)口摩托車、汽車、電視、廚房電器以及美國夢的概念影響著法國人。然而拋棄手工全部以機(jī)械取代真的滿足了人們的夢想嗎？未必。看于洛和姐姐不同的生活方式就知道。于洛的姐姐是個(gè)對生活現(xiàn)狀心滿意足的小婦人，她最大的樂趣就是享受過于整潔、高度機(jī)械化的家。她的廚房是全自動(dòng)化的，最近為了慶祝結(jié)婚紀(jì)念日，她還為丈夫把車庫大門改成了自動(dòng)化開關(guān)的。他們感到很幸福，直到一不留神被關(guān)在了車庫里。其實(shí)拍攝時(shí)這些東西都要靠手動(dòng)，比如廚房里那些設(shè)備，都是塔蒂苗條的助手藏在后面的夾層里在操作。自動(dòng)車庫也是有人在后面手動(dòng)控制。于洛這個(gè)傳統(tǒng)生活方式的衛(wèi)道士，每一次來都要鬧點(diǎn)笑話，制造點(diǎn)麻煩。在一個(gè)聚會(huì)上，他把墻上的樹枝藝術(shù)造型給弄壞了，晚上來偷偷來修。這里塔蒂開了個(gè)小玩笑。二層的兩個(gè)圓窗變成了眼睛，阿貝爾夫婦的腦袋成了黑眼珠。在一個(gè)極具喜劇色彩的時(shí)刻，眼睛盯上了正準(zhǔn)備溜走的于洛。他還把魚噴泉給弄壞了，水從沙地上噴了出來。這個(gè)聚會(huì)不僅是一個(gè)有著豐富細(xì)節(jié)和諷刺性的段落，還是一個(gè)有微秒變化的歡樂又溫馨的段落。聚會(huì)的開始，大家都只是表面上的客套，一旦客套完了，就沒話可說了。但從阿貝爾先生公司的技術(shù)人員挖地修水管開始，起了微妙的變化，人們變得熟絡(luò)了，我們聽到了真切的而不是裝出來的笑聲。大家舉著桌子和椅子沿著獨(dú)木橋似的小路尋找一片空地，當(dāng)水管修好了，一陣歡呼聲響起，聚會(huì)終于有了聚會(huì)的樣子。類似的“解體——聚合”在《玩樂時(shí)間》中則被塔蒂擴(kuò)充為餐廳中的整個(gè)段落。在現(xiàn)代化街道中，所有東西都好像變成了工廠大機(jī)械生產(chǎn)的一個(gè)環(huán)節(jié)。忙碌吵鬧的早高峰壓根不存在，所有車輛都排成一條直線，以同一速度前行，完全遵守每一個(gè)路牌指示。汽車停在學(xué)校門口，孩子們從車上下來，整個(gè)過程就像機(jī)械性的卸貨：一個(gè)孩子下來，車開走，下一輛車停下，孩子下來，車開走……孩子們的下車時(shí)間分毫不差，每輛車只下來一個(gè)孩子，每輛車都聽在同一位置，連開關(guān)車門的速度都一樣。這就是塔蒂呈現(xiàn)的現(xiàn)代化生活方式。于洛的姐夫，塑料公司的經(jīng)理，是一個(gè)和于洛完全相反的人物。他每天出門的程序和動(dòng)作分毫不差，他要沿著虛線才能把車開進(jìn)車位，而且他的車位是單獨(dú)在一片空地上的。影片快結(jié)束時(shí)，他開車去接于洛，好笑的是，他無法把車停好，一個(gè)愛管閑事的行動(dòng)異常遲緩的老頭給他指揮，最后也不耐煩地走了。相比姐姐和姐夫，于洛先生和工廠里的普通工人們更接近。那是一群還未被“機(jī)器化”的年輕人，他們笑話于洛做出了香腸似的管子，還得避開老板幫于洛去扔管子。機(jī)械化的生存環(huán)境割裂了人與人之間的交流，財(cái)富、衣著、“高雅”的禮儀成為追求，人人都戴上了一副虛偽的面具，有一種外在自我高于內(nèi)在自我的優(yōu)越感。在阿貝爾公寓，就只有小侄子和小狗子還保持著純真。最具象征性的就是那座逼真的魚形噴泉，噴泉只有在有客人來訪時(shí)才會(huì)打開。不過也不是任何人來都會(huì)開，如果來人是自家人或身份卑微，比如于洛先生、她的丈夫、郵遞員、蔬菜小販，她就不會(huì)打開。于是噴泉成了鑒別人們身份地位的標(biāo)準(zhǔn)。花園里還有一條S形小路，這使得阿貝爾夫人去迎客時(shí)，她和客人都需要從這條小路上走過。于是在某一時(shí)刻，他們并不是在向?qū)Ψ阶邅恚歉髯阅恳暻胺剑瑢χ諝庹f話，直到在小路的中間相遇。塔蒂用一種刻意夸張的方式諷刺了人們無意義和虛偽的社交。相反，于洛先生陣營的居民就親切可愛多了。塔蒂以全景視角展現(xiàn)了街區(qū)一角的群像。掃地工、蔬菜商、廢品收購員、老人、孩子、狗、遛狗的大爺、于洛的鄰居——一位老奶奶和她的孫女。那個(gè)幫助阿貝爾先生停車的老頭是Georges Bazot飾演的，他是個(gè)有半個(gè)世紀(jì)戲齡的老馬戲團(tuán)明星，在塔蒂還沒出生時(shí)就開始表演了。塔蒂專門請他客串一把，是塔蒂對馬戲演員的一貫敬意。演掃地工的是場景攝影師Andre Dino，塔蒂反復(fù)向他示范，必須每一次打掃的動(dòng)作在開始前就要被某些似是而非的東西給攪和。他還從動(dòng)物收容所里找來好幾條狗，想指揮這些未經(jīng)訓(xùn)練的狗子十分困難，塔蒂曾說：“約莫四十個(gè)技術(shù)人員不得不耐心地等待一條狗屈尊在一個(gè)電燈桿子下釋放自己這一事實(shí)讓我感到了巨大的財(cái)政上的責(zé)任。”影片結(jié)束后，塔蒂不愿將它們重新送回收容所，于是在報(bào)紙上登了個(gè)廣告，為“出演《我的舅舅》的狗明星”找領(lǐng)養(yǎng)人。結(jié)果反響異乎尋常，“我們收到了那么多的請求。有些女士愿意做任何事，就是為了要其中的一條狗。最終它們落戶到了巴黎各個(gè)角落。其中一只在很別致的Avenue du Bois安了家。它是一只很有風(fēng)度的狗。另外一只在郊外的Asniere和一個(gè)退休的小個(gè)子呆在了一起。”現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對比在一個(gè)情節(jié)中表現(xiàn)得特別鮮明：阿貝爾夫婦為慶祝結(jié)婚周年紀(jì)念日，來到高雅餐廳享受食物與音樂，可是，兩個(gè)人之間卻似乎無話可說。同一晚，于洛結(jié)識(shí)了一對年輕情侶（一個(gè)搞笑的誤會(huì)），一同坐馬車回家，他們一路上有說有笑，還唱起歌來。與他們真實(shí)的快樂相比照的是，小轎車中的阿貝爾夫婦倆，彼此確認(rèn)著：“我們玩得很開心，對嗎？”《我的舅舅》獲得奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)后，美國電影學(xué)院問塔蒂希望得到什么樣的待遇，塔蒂提出希望去馬克·森內(nèi)特、巴斯特·基頓、斯坦·勞來現(xiàn)在住的地方拜訪。他見到森內(nèi)特的時(shí)候，老森問他為什么要學(xué)英文：“當(dāng)你什么都不說的時(shí)候，我能理解你更多。”的確，塔蒂的故事是用畫面、音效與音樂來講述的，他自己也說：“《我的舅舅》幾乎就是個(gè)默片”。塔蒂近乎瘋狂的追求聲音上的細(xì)節(jié)，劇編劇卡雷爾講述，曾見過塔蒂在錄音棚里砸玻璃，一塊接著一塊，一連砸?guī)讉€(gè)小時(shí)，表情嚴(yán)肅， 就為了找到最合適的聲音。”影片中，塔蒂創(chuàng)造性的賦予了現(xiàn)代與傳統(tǒng)街區(qū)不同的主旋律。現(xiàn)代住宅的段落幾乎是沒有背景音樂的，占據(jù)聲音主體的是各種各樣音量過高的雜聲，比如腳步聲，穿衣聲，桌椅聲，各種機(jī)械設(shè)備的聲音等。在后半部分一場戲中，廚房和電動(dòng)剃須刀的聲音如此之大，以至于阿貝爾夫婦都變成了啞劇表演者，而他們誰也沒聽見誰。在一些車輛的鏡頭中，音樂節(jié)奏和車燈的閃爍是一致的，結(jié)尾處，停車的節(jié)奏也和音樂一致。還加入了一些讓人聯(lián)想到《玩樂時(shí)間》的滑稽音效，比如工廠側(cè)門的開關(guān)聲，于洛面試坐的椅子的響聲，魚形噴泉的噴水聲，生產(chǎn)塑料管的聲音等等。在傳統(tǒng)街區(qū)，則時(shí)時(shí)伴隨著歡快的“背景”音樂，音樂來自于一家小餐館。塔蒂還原了一個(gè)典型傳統(tǒng)街區(qū)的各種各樣的聲音，顯得豐富而真實(shí)。另一個(gè)應(yīng)用音樂的出眾例子是結(jié)尾的飛機(jī)場外，人們從四面八方涌進(jìn)入口，他們穿著統(tǒng)一色調(diào)的服裝，背著同一款式的包，合著音樂的節(jié)奏往里跑，就像是在跳舞。于洛被他們夾在中間，直接轉(zhuǎn)著圈被擠進(jìn)去了。和《玩樂時(shí)間》相似的轉(zhuǎn)變在《我的舅舅》的結(jié)尾也出現(xiàn)了。于洛先生就像是治愈社會(huì)異化的解毒劑。他的“天性”、利他主義和真實(shí)神奇的治愈了阿貝爾一家的疏離感。就在影片快結(jié)束時(shí)，阿貝爾先生的新車開進(jìn)了老街區(qū)，阿貝爾先生和兒子在機(jī)場外目送于洛先生，意外的實(shí)踐了一次兒子以前玩過的戲弄人的小把戲。結(jié)果兒子牽住了阿貝爾先生的手，就像他以前牽于洛先生那樣。

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