《米勒的十字路口》是一部驚悚犯罪電影，故事發(fā)生在美國一個小城市。利奧和湯姆是當(dāng)?shù)睾趲屠洗罄麏W的好朋友兼助手，兩人竟然同時愛上了黑道中人伯尼的妹妹維娜。這導(dǎo)致了兩個好朋友之間的矛盾和反目。與此同時，另一個黑幫老大卡斯帕也對湯姆起了興趣，并答應(yīng)幫他償還賭債，條件是湯姆必須殺掉伯尼。然而，為了討維娜的歡心，湯姆卻暗中幫助伯尼藏匿起來，并向卡斯帕聲稱自己已經(jīng)殺死了伯尼。然而，伯尼卻反咬一口，以此威脅湯姆幫他殺掉卡斯帕，否則他就會重新露面。這使得局面變得混亂不堪。湯姆不得不在兩個黑幫老大之間做出艱難的選擇，而他的行動也將對整個小城市產(chǎn)生巨大的影響。《米勒的十字路口》通過扣人心弦的劇情和緊張刺激的場景，展現(xiàn)了黑幫世界中的復(fù)雜關(guān)系和殘酷現(xiàn)實。影片中的角色們面臨著生死抉擇和道德困境，引發(fā)觀眾對人性的思考和反思。同時，電影還通過精彩的演技和出色的制作，為觀眾呈現(xiàn)了一個扣人心弦的驚悚故事。

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斷裂與連結(jié)-“米勒十字路口”的解讀


作為有自主剪輯權(quán)的導(dǎo)演之一，科恩兄弟一向牢牢地把握著劇本、演員與后期制作。（奧迅威爾斯淚流滿面）當(dāng)然，對于一般觀眾來講：

劇本往往我們看不到也看不懂，
演員大部分都不認(rèn)識（當(dāng)然，科恩兄弟的電影中如果出現(xiàn)了名演員的話往往會對電影本身有不同程度的損害：喬治克魯尼戴著一副“我很有魅力”的胡茬老臉；布萊德皮特面帶“我在好萊塢很有名”的傻笑；湯米李瓊斯則瞇著“我早就看透世事了”的眼袋到處亂晃，湯姆漢克斯則裝腔作勢，一改之前的憨厚本性），
故事整體很多更是半懂不懂（我們同學(xué)很多看完裝懂的，可見一斑）。

“撫養(yǎng)亞利桑那”摩托車手從哪里來？
 “巴頓芬克”在賓館大火，海灘女孩是真實的嗎？
 “謀殺綠腳趾”錢哪里去了？
 “老無所依”殺手想要什么？
“嚴(yán)肅的人”全片什么意思？
 “大地驚雷”為什么小姑娘掉進(jìn)蛇洞還截肢了

對于本片來說：湯姆什么目的？其一直不為人知。當(dāng)然，在這種情況下，對于故事發(fā)展失去了解的觀眾會不由得陷入痛苦或著迷之中，前者有可能昏睡或者怒刪，后者也許會寫一篇爛文章 。但無論如何，科恩兄弟鏡中的美國無疑是最真實的美國形象之一。這得益于以下幾個方面。

一.外部環(huán)境的構(gòu)建----時代特征與地區(qū)特征

科恩兄弟的電影中大部分都帶有一個明確的時代背景或者地區(qū)特征（有時兩個都有，也有時兩個都沒有，其通常被認(rèn)為是平庸之作）。
“血迷宮”在德州荒漠；
“撫養(yǎng)亞利桑那”在里根執(zhí)政后期，
“米勒的十字路口”在禁酒時期；
“巴頓芬克”在二戰(zhàn)前夜的紐約和加州；
“冰血暴”在明尼蘇達(dá)；
“謀殺綠腳趾”在海灣戰(zhàn)爭時期的加州；
“金錢帝國”估計在柯立芝執(zhí)政時代
“老無所依”在美墨邊境；
“嚴(yán)肅的人”我則猜測是60年代后期或者再晚一些（杰佛遜飛船，哈草的少年，唱機(jī)、磁帶和音響）。
翻拍的“老婦殺手”在南方；“大地驚雷”當(dāng)然在拓荒時代

這樣看起來，科恩兄弟的電影對于美國幾個具有獨特時代特征的時代與地區(qū)幾乎都涵蓋全了。其中“時代”帶給人們的往往是“挽歌”，“地域”帶給人們的往往是風(fēng)土人情。這兩個因素往往因為其“參差多態(tài)”使得人們感到有趣，但同時人們很難發(fā)現(xiàn)在時代與地域下面存在的普遍的規(guī)律，所以人類會長時間的產(chǎn)生誤解與爭端。

與其他電影不同的是，對于科恩兄弟電影中的地域與時代特征，我們往往視而不見，這就是科恩兄弟的卓越的表現(xiàn)力所在：無論在什么時代或者地區(qū)的背景下，人的行為總是有共性的：德州人篤信宗教并稍顯得兇狠，明尼蘇達(dá)人無論是動作還是語言都顯得很遲緩，加州人則輕松休閑滿不在乎。但這些人無一例外都有人類的理性與邏輯，卻也有動物趨利避害的本能（也就是“靈與肉”）。兩者比例失調(diào)時就會形成鮮明有趣的人和故事。

本片在禁酒時期(充斥著言語中的“what’s the rumpus?”“whack him”）的外殼下，同樣引入了一批極具特點的人。對于常見的禁酒時代黑幫片（例如美國往事）來講，本片中的的愛恨情仇一樣也不少，卻構(gòu)成了一個完全不同的故事。這就得益于人物的塑造。并使得這個具有老舊外殼的故事看起來甚至可以延續(xù)至今。

二.人物的塑造

Tommy：
湯米的動機(jī)初看起來很難被理解。觀眾很難理解他。劇中人說他“smart”，里奧和卡斯帕老大們喜歡他的聰明，伯尼則認(rèn)為他不如自己聰明，艾迪則當(dāng)他的“smart”是“殺馬特”，恨不能除之后快。實際上只有弗娜了解他這種聰明，因為只有弗娜跟他是一路人——夾縫中的局外人。
當(dāng)然，作為故事來講的電影，只有導(dǎo)演才知道這個形象怎么塑造的。實際上，作為猶太人的導(dǎo)演來說，“不可知”是永恒而潛移默化的話題。在本片中：盡管劇中人物或者觀眾能用眼睛看到了事實，但所有人都很難了解人物的目的與心理。
就事實來講：湯米的“聰明”永遠(yuǎn)來源于審時度勢，信奉：“因必成果（”you always do things for a reason），采取最折中，雙方損失最少的方案，這也是劇中人所認(rèn)可的。

1.對于早期意大利幫與愛爾蘭邦均衡的局勢，最好的選擇是犧牲不遵守規(guī)則（破壞禁酒時代經(jīng)濟(jì)秩序）的伯尼，“市長和警察局長都乖乖的，你瞎鬧什么”。當(dāng)然，為了排解苦悶他去賭馬，不出所料的輸了錢，這就更加深了他對伯尼的反感。
2.事態(tài)發(fā)展：里奧誤以為意大利幫殺死了盯梢的本幫成員，砸了意大利幫的酒吧，意大利幫試圖暗殺里奧失敗，使得矛盾激化。當(dāng)湯米對弗娜與里奧同時說服失敗的時候，只能“真的”（只有他自己知道是假裝的）轉(zhuǎn)會，加入意大利隊。
3.在米勒的十字路口，湯米因為“愛”放走了伯尼（消失就好，沒有必要殺掉，以便留存弗娜的“愛”）。自此之后，事態(tài)逐漸失控。
4.伯尼反過頭來的勒索，使得湯米一直想找機(jī)會干掉他，從找到“軟腳蝦”這個角度來看，湯米相當(dāng)聰明，但是他大部分聰明的行動都逃不過艾迪的跟梢與對其參與者的拷打，同時，每一個聰明的行動都逃不過觀眾之眼。這一點無一例外體現(xiàn)了科恩兄弟電影的重要觀點“計劃遇上無常”。此時，導(dǎo)演讓觀眾與湯米同時感受到這一點：湯米返回米勒的十字路口時不可抑制的嘔吐，卻撿回一條狗命。湯米通過“軟腳蝦強(qiáng)森”試圖找到并干掉伯尼卻被艾迪盯梢，在幾乎被扼死的情況下再次撿回一條狗命。
5.接近結(jié)尾，卡斯帕死后，殺死伯尼只是一個選項：殺死伯尼獲得里奧之“愛”與弗娜之恨；留下伯尼獲得弗娜之愛。當(dāng)然，后者稍微要強(qiáng)一些，因為殺死伯尼的話弗娜一定會翻臉，保留伯尼不懂的話湯米也許只會受到一些名譽(yù)上的損失。但這時湯米已經(jīng)處于失控的邊緣，理性與“愛”已經(jīng)被一系列強(qiáng)大的心理壓力所帶來的獸性壓制了，所以他對“看看你的內(nèi)心”（look into your heart）的哀求自然地冷酷回應(yīng)“什么心”(what heart)，扣動了扳機(jī)。

最后，人人都認(rèn)為湯米聰明地搞定了意大利幫，只有他自己（也許還有弗娜）才能體會自己心中的沉寂與悲哀。

Kaspa：
卡斯帕有妻子兒女。當(dāng)然，他很愛他的胖兒子，也有時間聽他的胖老婆快速的嘮叨。比起愛爾蘭老大向經(jīng)營企業(yè)一樣經(jīng)營黑幫，他更像管著一個家庭。
對于黑幫來說，實際上都脫不開“削郎”這個本質(zhì)。禁酒無疑對于美國社會造成了一定的負(fù)面經(jīng)濟(jì)影響，所以，私酒交易自然大受歡迎。難怪片中的警察局長和市長天天和兩位老大協(xié)商辦事。警察局長-愛爾蘭人奧杜爾就多次抱怨出這個意思：為了那個臭小子伯尼，兩位老大不和氣，天天砸兩邊的酒鋪，值得嗎？
同時，相比陷入愛情的里奧老大，有妻子兒女的卡斯帕更看重整體利益和下屬，但同時也更輕信。對于忠誠卻兇巴巴的艾迪和冷淡鎮(zhèn)定所以看起來很聰明的湯米來說，艾迪自然落入了更深一步的困境。
最后，作為家庭化的老大卡斯帕最討厭秩序的破壞與權(quán)威的挑戰(zhàn)。在片中，里奧和他是權(quán)威，剩下的人全不是。所以他一開始向里奧商量事宜，這無疑是合乎秩序與權(quán)威的。但是非理性的里奧根本不在乎這一套；湯米一開始也不愿意認(rèn)可他并出賣伯尼；影片中后期市長則對于他的要求為難。所以他們都遭受了卡斯帕的沙啞嘶吼：臭架子！（high-hat！）
影片末尾，當(dāng)禁酒時代的秩序與權(quán)威蕩然無存的時候，在這個體系上構(gòu)建的理性自然被無常所打敗，卡斯帕葬身樓梯口。

Mink：
明克狡猾而敏感，跟伯尼區(qū)別不大。其因為恐懼而打死了跟梢的假發(fā)黑幫成員，假發(fā)卻被過路的拿走。對于這個里奧老大怎么也想不明白為什么，這個小事件成為影片中人們的唯一一個謎（當(dāng)然觀眾看來很有趣）。

Bernie
伯尼被稱為“猶太佬”，屬于破壞規(guī)則的人。當(dāng)然，影片中他也遵守“計劃遇上無常”的原則。其認(rèn)為姐姐的愛人不會出賣自己卻被出賣了，以為要死卻撿回一條狗命。但他試圖通過狡猾而危險的計劃擺脫自己的危險處境并最終除掉最大的威脅—卡斯帕的時候，被湯米一槍打向額頭中央。
在這里，科恩兄弟給了我們一個典型的樣本，那就是：靠著精妙的計算與理性的揣測可能會獲得“概率上可行”的結(jié)論，但實際上的操作卻不要忘了風(fēng)險與非理性的動物本能。當(dāng)然，科恩兄弟后來在十幾年后才在“嚴(yán)肅的人”中正面闡明了這個道理。

Drop Johnson
軟腳蝦約翰遜充當(dāng)了“嚎叫的胖子”這一角色，作為沒接受多少教育幾乎目不識丁的可憐人來說，他的心智幾乎是小孩一般：吃牛奶麥片，看漫畫報紙，通過伯尼危險地賺一點小錢（這更體現(xiàn)了他的無知），在目睹鐵锨貼臉的慘象時恐懼的大叫。體現(xiàn)了對獸性的原始的恐懼的最直接反映。
影片中另外一個嚎叫的胖子是湯米撞上的胖女人，與其壯碩的身材相比，她用來打湯姆的提包小的可憐。這也體現(xiàn)了禁酒時期不公的社會和扭曲的時尚品味

山姆雷米：
山姆雷米飾演了一名拿著兩只左輪手槍的暴徒，其先是一槍打死了投降的愛爾蘭邦匪徒，然后又被湯姆生沖鋒槍打死。
當(dāng)然山姆雷米以“鬼玩人”成名（更常見的說法是以“蜘蛛俠”成名）。在本片里，“鬼玩人”中鏡頭快速推進(jìn)的攝影方法直接照搬到了最后艾迪死亡的場景中：“軟腳蝦約翰遜”恐懼的嚎叫和卡斯帕老大的怒吼。無疑給湯米和觀眾一起造成了壓力。

Leo
里奧作為愛爾蘭的老大，顯然缺乏理性。當(dāng)然，在混亂的禁酒時代，敏銳的直覺往往能把理性干翻。深夜不期而至的造訪，湯姆生沖鋒槍利索的反擊，對于自己最忠心手下的飽以老拳。無一不反映出了里奧的豐富經(jīng)驗與敏銳感覺。但是，作為一個難以遵守規(guī)則的性情中人，一下就喪失了了市長和警察局長的支持，酒館紛紛被砸。
但是可笑的是，卡斯帕的徒然死去，掩蓋住了里奧的非理性，并意外地讓失去溝通與支柱的局外人弗娜附上了她。理性的湯米則黯然離去

Eddie：
艾迪兇狠而又忠心，厭惡耍小聰明的人。曾經(jīng)對弗娜說“我一開口，全世界都變聰明了”。一眨眼制服了持槍的弗娜，干掉了里奧的兩個手下，后來先是胖揍了卡斯帕的手下tick-tack和frankie逼供，然后又胖揍了軟腳蝦再次逼供。只可惜功敗垂成就要揪出湯米的小尾巴時，喪生在自己跟從很久的老大槍下。
艾迪嚴(yán)苛地帶著用大頭針固定的領(lǐng)帶（他是劇中唯一這么打扮的人），靠著持續(xù)的理性與堅持不懈的調(diào)查去制止湯米的無常，卻敗在自家老大的手下。這也同時反映了無常戰(zhàn)勝理性的主題。

Vernna
弗娜是最特殊的一個角色，她是唯一一個用且只用“愛”來指導(dǎo)行為的人。她用“愛”來用自己保護(hù)伯尼，用愛來對陣湯米。與里奧的求愛，湯姆的索曲愛來相比，弗娜的愛無疑有意義得多。但是，“愛”燃燒得越純凈就消失的越快。當(dāng)自己用愛來構(gòu)建的東西蕩然無存時，弗娜只能黯然給自己找個愛的最終歸宿。
這也是科恩兄弟對于女性的認(rèn)可之一，在他們看來，從不忠的妻子（血迷宮）到懷孕的警官（冰血暴），從嫁給前罪犯的前警官到篤信宗教的黑人老婦，都是以單純的“愛”來指導(dǎo)行為，去超越與戰(zhàn)勝被濫用的理性。


附：科恩兄弟電影中的典型角色

陷入困境的主角：所有電影
嚎叫的胖子：所有“約翰?好人”飾演的角色，血迷宮中的偵探，當(dāng)然可能也包括“嚴(yán)肅的男人”中的奪妻之人
女豪杰：幾乎所有女主角
善變的權(quán)威人物：所有“老板”的形象：包括制片廠、黑幫、企業(yè)家
神秘的智者：所有旁白，酒吧西部老頭，軋鐵路的老盲人

對于本片來說：
陷入困境的主角：tommy
嚎叫的胖子：drop Johnson
女豪杰：vernna
善變的權(quán)威人物：leo和kaspa
神秘的智者：幾乎沒有，也許本片中也是vernna

三. 敘事結(jié)構(gòu)與意象
鮮為人知的是，“米勒十字路口”的拍攝經(jīng)歷了一次中斷與停滯，在其中斷的過程中，科恩兄弟創(chuàng)作了“巴頓芬克”這個電影。現(xiàn)在看來，這兩部電影有著同樣的成因與截然不同的結(jié)果。湯米被認(rèn)定是成功了，內(nèi)心卻充滿失落。巴頓芬克創(chuàng)作出了一個不錯的劇本卻被老板怒罵一頓，盡管這樣，他還是回到了海灘的理想夢中。

關(guān)于為何中斷，我們永遠(yuǎn)無從知曉，但筆者隨便猜測在拍攝這樣一個“失控”與“不可知”的影片當(dāng)中，拍攝過程本身變得“失控”與“不可知”，于是導(dǎo)演轉(zhuǎn)向心靈的深處尋求方向。

關(guān)于“失控”與“不可知”在科恩兄弟的電影中，人們往往陷入與自己性情和喜好截然相反的絕境。從這種境地中解脫出來，就化為超人，否則則墜入深淵。

 “巴頓芬克”傳統(tǒng)的劇作家寫了一篇關(guān)于心靈的劇作
 “謀殺綠腳趾”最慵懶的“督爺”必須承擔(dān)起風(fēng)險
 “老無所依”獵人必須應(yīng)對殺手
“嚴(yán)肅的人”最平和的大學(xué)教授必須應(yīng)對不公
 “大地驚雷”小姑娘必須應(yīng)對狂野西部與匪幫

當(dāng)一切都是去控制之時，不可知與神秘就充斥著熒屏。

盡管是美國的導(dǎo)演，科恩兄弟的猶太出身潛移默化地影響著他們的創(chuàng)作風(fēng)格，他們非常自然地將對本族的主觀認(rèn)知融入了作品當(dāng)中。科恩兄弟的電影本身模仿著生活本身的不可知性，盡管體現(xiàn)了猶太神學(xué)中的神秘與不可知，但科恩兄弟往往是通過電影在嘲笑他們的宗教、他們的境遇，最終嘲笑著他們自己。其中包括：
 “米勒的十字路口”中的狡猾的猶太佬
“巴頓芬克”中神經(jīng)質(zhì)作家與唯唯諾諾的副總裁
 “謀殺綠腳趾”的被前妻同化的假猶太人，卻起了個德國手槍名字（瓦爾特，walther p-38是二戰(zhàn)著名的制式手槍）的波蘭裔胖子（歷史上波蘭和德國都頗為反猶）
 “嚴(yán)肅的人”中古板的教會學(xué)校，嚴(yán)格的教義與儀式
當(dāng)然，科恩兄弟只是把不可知之處呈獻(xiàn)給了觀眾，局中人的無知冷漠使得觀眾詫異，但觀眾在自己的生活中同樣也扮演了無知的角色。與基督教的預(yù)定、恩典和公義不同，猶太教喪失的救贖性使得在其文化影響下的作者更加發(fā)散與缺乏定式。但正因為如此才格外引人入勝。



結(jié)語
綜合來看，米勒的十字路口也許時代挽歌氣息不夠濃厚，也達(dá)不到黑色電影的陰郁風(fēng)格，不如“美國往事”或者亨弗萊鮑嘉的一系列片子更容易欣賞。但其更強(qiáng)調(diào)了一種“因必成果”與“神秘不可知”的調(diào)和。所以，米勒的十字路口可以作為這個主題下最出色與當(dāng)之無愧的代表作。