《大偷襲》是一部關(guān)于太平洋戰(zhàn)爭初期的電影，講述了一支美軍游騎兵隊伍在菲律賓戰(zhàn)場上營救戰(zhàn)俘的故事。在這個時期，日軍對待戰(zhàn)俘非常殘酷，甚至屠殺了一些戰(zhàn)俘。影片中，游騎兵上尉普林斯帶領(lǐng)著他的隊伍秘密行軍，準備營救某個戰(zhàn)俘營中的500名美軍。與此同時，戰(zhàn)俘營中的少校吉布森和護士瑪格麗特等人也在努力為戰(zhàn)俘提供幫助。影片將展現(xiàn)戰(zhàn)爭中的人性光輝和黑暗，讓觀眾思考戰(zhàn)爭的殘酷和無奈。

因為昨晚電腦突然罷工，這才將注意力轉(zhuǎn)向電視，很幸運，在經(jīng)過了半個多小時一輪又一輪的換臺之后，在cctv6看到了這部片子，當時剛巧開始。雖然對戰(zhàn)爭片的興趣并不算大，但好在是原版字幕，增加了片子的可看性。
與一些豆友的感受不同，整部片子看下來并沒覺得拖沓和昏昏欲睡，除了廣告，我從沒想過轉(zhuǎn)臺。或許對于男人來說，戰(zhàn)爭片很大比例的價值在于槍林彈雨的酣暢淋漓和殘酷血腥的暴力快感，但是對于女人卻完全不是，女人更注重戰(zhàn)爭片的故事性和其中所滲透的情景交融的人文情懷。此片的前半部分正體現(xiàn)了這一點，正因為這部分極有耐心的循序漸進和事無巨細的敘述鋪墊，使大營救的前因、準備、矛盾、阻礙、菲律賓地下組織的努力以及戰(zhàn)俘營里的戰(zhàn)俘和日軍的境地三方面的情況清楚、完整的呈現(xiàn)在觀眾面前。宏大壯觀、驚險刺激的戰(zhàn)爭場面固然可以成就一場強烈震撼的視聽享受，但一味追求場面效果，忽視電影想要傳達的實質(zhì)內(nèi)容，就未免太急功近利了。
不過，女人在關(guān)注情節(jié)發(fā)展的同時，往往將戰(zhàn)爭僅僅置于一個大環(huán)境的位置，不管這部戰(zhàn)爭片是否打著還原歷史的旗號，忽略一些戰(zhàn)爭元素的細節(jié)，而這些細節(jié)可能對于正確、清晰的理解這場戰(zhàn)爭的各個方面起到至關(guān)重要的作用。此片值得欣賞的一點，就是它替像我這樣對戰(zhàn)爭元素無甚興致的女人們理清了整個脈絡(luò)，同時也深深的感受到了那種時間的緊迫性和戰(zhàn)爭的殘酷性。這一切也使得最后的營救行動的展開更有理有據(jù)，雖然真正對抗的時間并不長，占據(jù)電影的比例不夠大，成為許多人眼中的詬病，但不得不承認，沒有完美的戰(zhàn)略部署就不會有之后驚心動魄卻精彩絕倫的行動。由于人數(shù)對比懸殊，大營救必須靠智取而非勇闖，而此片再現(xiàn)了大營救的整個過程，印證了準確情報、靈活應(yīng)變、周密計劃、默契配合的重要性，細膩、真實、經(jīng)典。
這算是一部美國式的主旋律吧，美國人引以為傲的不僅是以少勝多的榮譽，更是“不拋棄，不放棄”精神的傳達，但并沒有落入英雄主義的俗套，而是在貌似平淡的過程中點滴滲入牢固的友情、深沉的愛情和堅定的信念。
說到愛情，必須要提一下唯一的女主角瑪格麗特，相對比某些大片的花瓶，這個角色的塑造要豐滿許多。她只是一個普通的女人，不是天生的戰(zhàn)士，卻為了救出情人加入地下組織，過了整整三年提心吊膽的生活，她恐懼卻假裝堅強，因為還有愛情支撐，但最后見到的仍是少校的尸體和一紙遺言，怎能不令人惆悵唏噓。然而，感動歸感動，這個角色的情節(jié)安排欠妥。最令我費解的是，日本鬼子明明知道她是地下組織的頭目，卻沒有對其施以重刑，而是放餌出去，給人的感覺實在有點憐香惜玉的意思。而這只餌竟也毫無戒備之心，跑到教堂找神父，好，就算她沒經(jīng)驗吧，最可笑的是日本人的放餌行動最多也就抓住兩個神職人員而已，卻讓這只大餌如此輕易地溜掉了，這也忒傻了吧。事實上，從瑪格麗特在神父面前的那段話可以推斷出，日本人如果對其再進行精神和肉體的考驗，不用多久她定會崩潰，所謂的放餌完全沒有必要。這也就是為什么我會在三星和四星之間掙扎的原因。

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