《鐵三角》是一部動(dòng)作電影，故事圍繞著彭輝、寶山和莫中原這三個(gè)好友展開(kāi)。他們?cè)诿媾R各種壓力的情況下，決定改變自己的命運(yùn)。一天晚上，他們?cè)诰瓢删蹠?huì)時(shí)遇到了一位神秘老人陳福水，老人留下了一個(gè)尋寶的線索。莫中原成功解開(kāi)了線索，發(fā)現(xiàn)寶藏就在立法局的地下。于是，三人決定冒險(xiǎn)尋找寶藏。然而，警探正文開(kāi)始追捕他們，而他與彭輝、寶山的妻子之間似乎有著一些不可告人的秘密。隨著劇情的發(fā)展，更多的人物和勢(shì)力加入進(jìn)來(lái)，使得他們陷入了奪寶的旋渦，無(wú)法自拔。這部電影充滿了緊張刺激的情節(jié)，讓觀眾屏息以待，期待著最終的結(jié)局。

徐克 林嶺東 杜琪峰 ，大路朝天，各走一邊的執(zhí)導(dǎo)，到底會(huì)弄出一部怎樣的電影來(lái)？ 三個(gè)風(fēng)格迥異，電影語(yǔ)言完全不搭的導(dǎo)演，攜手合作講述同一個(gè)故事的1/3，是堅(jiān)持己見(jiàn)還是互相妥協(xié)？

帶著這樣的好奇，帶著對(duì)于杜琪峰作品與銀河映像的熱愛(ài)，跨進(jìn)電影院一覽究竟。


徐克

布局

熟悉徐克的非武俠類作品的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片開(kāi)始部分的布局是貼上了徐克的標(biāo)簽的。徐克與杜琪峰都是和善于布局的導(dǎo)演，但是就收尾來(lái)說(shuō)杜琪峰的功力比徐克更強(qiáng)，所以讓徐克去布局，杜琪峰去破局倒也是說(shuō)得過(guò)去的。
徐克總是在他的電影中將角色間建立起復(fù)雜的關(guān)系。角色很多，關(guān)系很雜在杜琪峰的電影中似乎也有類似的設(shè)置，但是這兩者處理的手法又不一。
杜琪峰的電影中角色是誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)其實(shí)并不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是那些伏下的線索在關(guān)鍵時(shí)刻完全爆發(fā)出來(lái)，一鍋燴似的構(gòu)成強(qiáng)烈的戲劇效果，而角色的個(gè)性 無(wú)論是白的黑的還是灰的，并不是左右那個(gè)場(chǎng)面結(jié)局的關(guān)鍵，只是不同的個(gè)性在那個(gè)場(chǎng)面中形成完全不協(xié)調(diào)的對(duì)比，使得整個(gè)場(chǎng)面的推進(jìn)合理又有趣，也就是說(shuō)杜琪峰的作品中角色完全是為了故事來(lái)服務(wù)，而故事又是為了藏在故事背后的寓意來(lái)設(shè)定，他的電影不是讓觀眾站在與角色同一平面上來(lái)感受喜怒哀樂(lè)，而是站在整個(gè)角色群的上方，用一種冥冥的視野去感悟的。

在徐克的一些古裝片中，往往電影開(kāi)頭也是有這樣的天眼的感覺(jué)，但是徐克畢竟是娛樂(lè)片的導(dǎo)演，當(dāng)所有的線索布置停當(dāng)，有一個(gè)龐大結(jié)構(gòu)的可能性之后，依然要用角色的魅力去感染電影觀眾。

有一點(diǎn)類似與《新龍門客棧》中三方角力的布局開(kāi)端，三個(gè)因錢落魄的男子（任達(dá)華 古天樂(lè) 孫紅雷），一個(gè)為了情人（林熙蕾 任達(dá)華的妻子）設(shè)計(jì)陷害情人丈夫的警察（林家棟），三個(gè)準(zhǔn)備搞劫持的匪徒，撐起了前半部分的戲劇沖突。在這個(gè)部分，表演最出色的或者說(shuō)整部影片表演最出色的都屬林家棟（這個(gè)演員我實(shí)在太喜歡了，期待《文雀》）。在第一部分中，關(guān)鍵的角色是林家棟、林熙蕾和古天樂(lè)。林家棟和林熙蕾的偷情關(guān)系是林家棟陷害任達(dá)華的肇因，而古天樂(lè)既是三人組的一員，同時(shí)又是林家棟收買的內(nèi)鬼，受命林家棟讓任達(dá)華去做匪徒的司機(jī)，又為匪徒與三人組以及林家棟之后的糾葛埋下了伏筆。

徐克不是銀河映像旗下，可以說(shuō)徐克在布局階段是出于禮敬之意考慮到同屬銀河映像旗下的林嶺東與杜琪峰的作品風(fēng)格，給出了兩者可能發(fā)揮的空間。任達(dá)華與林熙蕾關(guān)系在第二段中讓驚悚并且有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的林嶺東的敘事風(fēng)格游刃有余，第三段中包括了匪徒在內(nèi)的各角色濟(jì)濟(jì)一堂之后的戲劇場(chǎng)面又讓喜歡杜琪峰電影風(fēng)格的觀眾很是過(guò)癮。

而除了又考慮到另兩位導(dǎo)演的布局之外，剩下的就是完全屬于徐克自己的作品風(fēng)格了。
無(wú)論是早期的《英雄本色》還是前些年的《順流逆流》，節(jié)奏感，場(chǎng)面的干凈有力，反面角色的強(qiáng)勢(shì)，細(xì)節(jié)的邏輯性都表現(xiàn)得很完美。
而匪徒誤以為林家棟是司機(jī)、林家棟殺了匪徒之一后的尷尬處境也很徐克風(fēng)格化，為之后的另兩個(gè)匪徒追擊林家棟的沖突埋下伏筆。

徐克設(shè)置的三人組去古物的環(huán)節(jié)中沒(méi)有告知觀眾古物究竟是什么，他將這一權(quán)杖交到林嶺東的手里，唯一可惜的是這個(gè)古物的設(shè)置完全不符合杜琪峰的作品思路，加之到了林嶺東手中居然變出了一個(gè)“山無(wú)棱，江水為竭,冬雷震震,夏雨雪, 天地合,乃敢與君絕！ ”的殉情詩(shī)與黃金甲，將一部好好的黑色幽默片帶到了追逝死者與精神錯(cuò)亂的模式故事中，實(shí)在是有點(diǎn)無(wú)厘頭，有點(diǎn)始料不及。


林嶺東
攪局

上海電影院的海報(bào)上 這樣寫 “徐克 布局 林嶺東 攪局 杜琪峰 破局”，這是我第一次感到設(shè)計(jì)海報(bào)者的高水準(zhǔn)，一語(yǔ)中的。

林嶺東的環(huán)節(jié)可說(shuō)是這部影片中最弱的一環(huán)，雖然他的環(huán)節(jié)十分的林嶺東風(fēng)格化，可也正因?yàn)檫@樣的風(fēng)格化，把整個(gè)故事拖入了十分難堪的境地，第一幕苦心營(yíng)造的角色關(guān)系走勢(shì)被完全打亂，直接成為了任達(dá)華與林熙蕾兩個(gè)因?yàn)榫皴e(cuò)亂者的舞臺(tái)。而杜琪峰的風(fēng)格是完全不可能按林嶺東的設(shè)計(jì)走下去，所以我們看到第三幕中，杜琪峰完全無(wú)視于第二幕中任達(dá)華 林家棟 林熙蕾三者的關(guān)系，直接說(shuō)自己的電影寓言。導(dǎo)致三幕之間顯得割裂明顯，我想如果跳過(guò)林嶺東的環(huán)節(jié)，只由徐克出上聯(lián)，杜琪峰出下聯(lián)，觀眾可能會(huì)覺(jué)得更平順些。

林嶺東的第二部分，與當(dāng)年劉青云的《目露兇光》十分相似，角色都顯得神經(jīng)兮兮，故事則透露出些許靈異氛圍，其實(shí)林嶺東的很多電影都是這樣，氣氛為先，邏輯讓位，感覺(jué)中這個(gè)導(dǎo)演的作品有點(diǎn)拍到哪里算哪里，怎么詭異怎么來(lái)的感覺(jué)，也就是說(shuō)整體的完整度不夠，前些年一部娛樂(lè)片《奇逢敵手》也同樣狗血。

不過(guò)，既然也是大導(dǎo)演，畢竟就有大量影迷，我的不喜歡并不是說(shuō)這種風(fēng)格不好，但放在這樣一個(gè)三段式的接龍電影中，始終有游離于首尾之外的感覺(jué)。沒(méi)有起到承接上下的作用。

如同海報(bào)所題，真的似乎有攪局的感覺(jué)。
唯一精彩的場(chǎng)面是任達(dá)華的一段飛車，看來(lái)是下過(guò)一番功夫。
而林熙蕾的神經(jīng)到對(duì)著手機(jī)翩然起舞，任達(dá)華的歇斯底里，雖然是很林嶺東風(fēng)格的，但是，對(duì)于沖著電影故事本身而不是太了解導(dǎo)演風(fēng)格的觀眾而言，特別是大陸的部分以?shī)蕵?lè)片角度觀賞的觀眾而言，實(shí)在是感覺(jué)到有點(diǎn)突兀與支離破碎。


杜琪峰
破局

作為當(dāng)下香港電影標(biāo)桿的杜琪峰，在第三部分中為我們帶來(lái)了完全杜氏風(fēng)格的畫面。

單一場(chǎng)景，各處人物的匯聚，雷同畫面的重復(fù)出現(xiàn)，一觸即發(fā)的氣氛，全景上的協(xié)調(diào)與局部上的矛盾，大局面的操控，角色性格的淡化，以及配樂(lè)上的緊密感，一種用畫面說(shuō)故事，用細(xì)節(jié)說(shuō)故事而不是角色個(gè)性去說(shuō)故事的風(fēng)格撲面而來(lái)，這些熟悉的手法不用說(shuō)就知道是杜琪峰搞出來(lái)的。

而在新作品中加上類似于之前作品經(jīng)典橋段也是杜琪峰常作的事：出租車上三人先去醫(yī)院還是先去找林家棟的爭(zhēng)執(zhí)讓人想到《放逐》，蘆葦叢也似曾相識(shí)，讓人想到《柔道龍虎榜》和《放逐》，水上木屋的結(jié)構(gòu)讓你記起早期作品《真心英雄》，搶戰(zhàn)的寫實(shí)也是《槍火》的翻版。

更有甚者，只有在第三幕才出現(xiàn)的林雪與尤勇以及趙志誠(chéng)也讓人會(huì)心一笑，杜琪峰果然有特權(quán)，銀河映像為他開(kāi)小灶預(yù)留了三個(gè)杜家班。
最精彩的兩段還是拉閘部分后的混亂搶奪，四個(gè)看似相似的塑料袋內(nèi)包裹的完全不同的物件，構(gòu)成了很強(qiáng)的戲劇性，而所有人物的登場(chǎng)與忙亂，蘆葦?shù)刂袚屨緯r(shí)的煙霧，惟有丟掉手中的金甲才在迷宮一樣的蘆葦叢中找到出口的寓意（擺脫心魔，才不會(huì)迷路），都是給我們這些杜氏發(fā)燒友一次重溫感動(dòng)的機(jī)會(huì)。

至于結(jié)局那一句“去自首吧”，我覺(jué)得處理得很好，這是對(duì)于大陸電影管理發(fā)行機(jī)構(gòu)的嘲諷，死抱著標(biāo)準(zhǔn)不放又要追經(jīng)濟(jì)利益的引進(jìn)，導(dǎo)致了香港電影一次次的被閹割，但是這部電影其實(shí)不加這一句我相信也通得過(guò)審核，但杜琪峰硬要加上這一句，正有如給了電影局的標(biāo)準(zhǔn)一記耳光又不讓人發(fā)作的起來(lái)。



演員（依據(jù)三部中演員戲份的不同，進(jìn)行評(píng)分）

第一部分

林家棟 10分
古天樂(lè) 8分
任達(dá)華 7分
孫紅雷 6分
林熙蕾 6分


第二部分

任達(dá)華 10分
林熙蕾 9分
林家棟 8分
古天樂(lè) 7分
孫紅雷 6分

第三部分

此部分無(wú)較主要演員，
除了林熙蕾基本上被無(wú)視外，所有登場(chǎng)角色基本無(wú)高低之分。

而會(huì)讓人留下深刻印象的還是林雪一人。

三個(gè)導(dǎo)演，三種風(fēng)格，正是香港電影發(fā)展的三個(gè)階段。

徐克時(shí)期的武俠敘事風(fēng)格
林嶺東時(shí)期的驚悚靈異
杜琪峰時(shí)期的作家電影與寓意電影。


香港電影從迎合市場(chǎng)取向到強(qiáng)烈的導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格 到當(dāng)下回到電影本身特質(zhì)的表述語(yǔ)言，香港電影死了嗎？這句陳詞早該被扔到垃圾箱，無(wú)論票房如何，香港電影卻從來(lái)沒(méi)有像今天這樣活得更像真正的電影。
再想到游乃海、游達(dá)志、趙崇基、彭浩翔等一批新生代創(chuàng)意人的強(qiáng)勢(shì)，香港電影的明天是無(wú)限日光。

這篇影評(píng)有劇透