《悲夢(mèng)》是一部結(jié)合了愛(ài)情、懸疑和奇幻元素的電影。故事講述了一個(gè)年輕男子被逼真的夢(mèng)境所困擾的經(jīng)歷。他夢(mèng)見(jiàn)自己開(kāi)車(chē)撞人后，決定親自前往夢(mèng)中的車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)，卻發(fā)現(xiàn)一切都曾真實(shí)發(fā)生過(guò)。警方通過(guò)調(diào)取附近的錄像找到了肇事逃逸的車(chē)輛，并將車(chē)主蘭帶走。然而，蘭堅(jiān)決否認(rèn)自己的罪行，盡管錄像中的證據(jù)確鑿無(wú)疑。最終，調(diào)查揭示出蘭患有嚴(yán)重的夢(mèng)游癥，令人難以置信的是，她的夢(mèng)境竟與鎮(zhèn)的意識(shí)相通。鎮(zhèn)的夢(mèng)境能夠操縱蘭的身體，讓她去完成一些匪夷所思的任務(wù)。在這個(gè)奇妙的機(jī)緣下，鎮(zhèn)和蘭走到了一起，他們共同尋找擺脫這個(gè)恐怖夢(mèng)境的方法。然而，他們不得不面對(duì)自己內(nèi)心深處隱藏的黑暗面。這部電影通過(guò)精彩的劇情和扣人心弦的懸疑元素，展現(xiàn)了愛(ài)情和夢(mèng)境之間的神秘聯(lián)系。觀眾將會(huì)被帶入一個(gè)扣人心弦的故事中，同時(shí)也思考人類(lèi)內(nèi)心的復(fù)雜性和未知的力量。《悲夢(mèng)》是一部令人著迷的電影，它將帶給觀眾一場(chǎng)意想不到的視覺(jué)盛宴和思考之旅。

■片名：《悲夢(mèng)》

　　■導(dǎo)演：金基德

　　■主演：小田切讓、李娜英

　　■上映日期：2008年10月9日（韓國(guó)）

　　■讀家：木衛(wèi)二

　　■推薦指數(shù)：★★★☆☆☆

　　■一句話(huà)點(diǎn)評(píng)：金基德繼續(xù)他的速成創(chuàng)作，一個(gè)帶有警示意義的寓言故事，人物飄忽、主題抽象。

2004年的創(chuàng)作頂點(diǎn)過(guò)后，金基德始終沒(méi)有停下來(lái)喘息一口，他用一年一部的低成本創(chuàng)作來(lái)拍攝藝術(shù)電影，大牌明星換了一個(gè)又一個(gè)。無(wú)奈那一套東西說(shuō)來(lái)說(shuō)去，沒(méi)有了汁水，只剩下干巴巴的甘蔗渣。嚼著甘蔗渣的人，哪能推出大作，所以金基德作品是一部比一部不理想。《時(shí)間》、《呼吸》的結(jié)局都能猜得出來(lái)，《悲夢(mèng)》也不幸入列。換句話(huà)說(shuō)，缺乏懸念、空余形式的金基德沒(méi)有了談資。

喜歡符號(hào)分析的人可以盡情歡呼，因?yàn)榻鸹吕盟年惽粸E調(diào)，炮制出一部《悲夢(mèng)》。看懂影片不難，黑白同色、莊周夢(mèng)蝶等關(guān)鍵詞就大大方方擺著，等人去解讀一個(gè)穿黑色、一個(gè)穿白色，如此而已。可以看到，金基德運(yùn)用了如此多的漢字符號(hào)，由片名開(kāi)始，篆刻印章、牌匾對(duì)聯(lián)上屢次出現(xiàn)。此外，金基德不停用自己的審美體系來(lái)挑戰(zhàn)和刺激觀眾，充斥大面積色塊的室內(nèi)布景設(shè)計(jì)，看上去既不協(xié)調(diào)也不友好，詭異叢生。這種刻意陳列，對(duì)觀眾的提醒干擾，是金基德有意破壞韓國(guó)真實(shí)環(huán)境的做法，逆向倒行。那只雕塑的模型手、那些紗布床單，加上前作早有出現(xiàn)的寺廟佛像神像和監(jiān)獄密室禁閉，金基德仿佛施展了化功大法，過(guò)去的元素應(yīng)有盡有，毒辣勁道，可惜擺在我們眼前的《悲夢(mèng)》一點(diǎn)都不流暢。

故事可以用匪夷所思或者故弄玄虛來(lái)形容，就連里面的愛(ài)情觀都是痛苦異常、糾結(jié)無(wú)比，難怪有人直呼金基德是妖孽。此之甘飴彼之砒霜，倒不是人見(jiàn)不得丑惡陰暗，但小田切讓和李娜英先后用“扮鬼臉”——就是用手指死命撐開(kāi)眼皮的方式來(lái)制止自己入睡。如此愚蠢的自虐，驚悚得直教人出戲，進(jìn)而啞然失笑。明明可以錯(cuò)開(kāi)時(shí)間睡覺(jué)、又故意留下手銬鑰匙，這等低級(jí)伎倆簡(jiǎn)直是幼稚可笑。一邊在想這細(xì)節(jié)上的邏輯不通，大概也是金基德寫(xiě)不下劇本，重復(fù)無(wú)力地纏著裹腳布罷了。

活生生的現(xiàn)實(shí)可以推翻“你在做夢(mèng)我在演”，一切都是無(wú)稽之談，但金基德一向不介意真實(shí)與否，所以有人會(huì)看不明白為什么小田切讓一口日語(yǔ)，李娜英和其他人一口韓語(yǔ)，他們卻可以無(wú)界交流。《悲夢(mèng)》里的主人公依然像絕緣體一般生存，他們沒(méi)有親友老小，不用社會(huì)交際，不與周?chē)鲃?dòng)發(fā)生關(guān)系。一旦有關(guān)系，也只會(huì)是觸不到的愛(ài)情。夢(mèng)是個(gè)軀殼，愛(ài)情才是電影跳動(dòng)的心臟。無(wú)論對(duì)前任是念是恨，主人公受了愛(ài)情傷害，結(jié)果作用到他們身上，情殤如魔咒一般無(wú)法消除。

例外的是警察、警局和監(jiān)獄，在金基德看來(lái)，它們的多次出現(xiàn)只是為了區(qū)分所欲為跟法律秩序的界限，象征寓意明顯。它們的出現(xiàn)必然會(huì)影響到主人公的命運(yùn)，主人公好似處處受到約束，解脫不得。對(duì)于痛苦，片中人物的作用反饋是瘋狂自虐，以自虐為手段尋求單一途徑的解決。兩個(gè)人沒(méi)有嘗試借助任何外力，用雙手拇指扣住男主角雙眼、導(dǎo)致他不適叫停的咨詢(xún)師（據(jù)說(shuō)是臨時(shí)麻醉的一種手段），后面也不見(jiàn)了蹤影。

《海岸線(xiàn)》跟《呼吸》里的樸智娥繼續(xù)扮演不正常人物，她分飾了多個(gè)角色，男主角的前女友、女主角的獄友等等。她的存在跟四人野外互掐的關(guān)系混亂如出一轍，當(dāng)時(shí)主角衣服顏色互換，愛(ài)恨難分。顯然，金基德太注重形式，他不斷強(qiáng)調(diào)違反人類(lèi)天性和自然本能的痛苦，比如不睡覺(jué)（《悲夢(mèng)》）、不呼吸（《呼吸》）。他賣(mài)弄赤裸裸的佛家元素，消極地認(rèn)為生活真假莫辨，站在高處恥笑凡俗。

如果說(shuō)五年前或者世紀(jì)初，自虐的金基德還帶有些陌生感，引得觀眾神經(jīng)為之一震一麻一緊，那么持續(xù)自虐、手舉喪幡的他，還有招搖過(guò)市、大行其道的必要？從幾大國(guó)際電影節(jié)來(lái)觀察，迷途打轉(zhuǎn)的金基德不再是座上賓，而是滾滾惡評(píng)。對(duì)高舉高打的韓國(guó)電影而言，低成本、走小道的金基德作品是裨益補(bǔ)充，但不是每一部都值得奉若神明、請(qǐng)上神龕，絕對(duì)不是。

這篇影評(píng)有劇透