個(gè)人認(rèn)為，本片是馬偉豪少有的恐怖片，質(zhì)量上乘。印象中這個(gè)導(dǎo)演總是走愛(ài)情喜劇片路線(xiàn)，想不到也能駕馭這種另類(lèi)，風(fēng)格獨(dú)特的恐怖片。

本片依然延續(xù)了上世紀(jì)九十年代初的三段式的短片恐怖路線(xiàn)。個(gè)人認(rèn)為這是最好的一種恐怖片拍攝的結(jié)構(gòu)。影片故事短小精悍，人物關(guān)系比較簡(jiǎn)單，避免了許多無(wú)謂的鋪墊，和恐怖片雞肋--感情的渲染，尤其是向本片有一個(gè)主干線(xiàn)來(lái)串聯(lián)的話(huà)，效果會(huì)更好。九十年代的香港恐怖片大多使用的這樣的套路，如陰陽(yáng)路，夜半一點(diǎn)鐘等等，獲得了很大的成功，至今還是港恐迷津津樂(lè)道的話(huà)題。

本片與陰陽(yáng)路，夜半一點(diǎn)鐘都風(fēng)格不大相同，并不僅僅以嚇人為中心，而是把重點(diǎn)放到了故事的敘述和氣氛的營(yíng)造上面。無(wú)論是第一部中黎姿的身份之謎，第二部四不像的神秘傳說(shuō)，還是第三部舒淇詭異人格置換，每個(gè)故事中，劇作者都在不經(jīng)意之間設(shè)置了一個(gè)懸念，大大的吊足了觀眾的胃口，使得觀眾在一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間內(nèi)總是充滿(mǎn)的疑問(wèn)來(lái)看片，沒(méi)有感到一絲無(wú)趣。而三段式的結(jié)構(gòu)在這里則發(fā)揮了最佳的效果，因?yàn)槿绻且粋€(gè)故事，鋪墊太長(zhǎng)終究會(huì)使得觀眾產(chǎn)生厭煩。加之音效，色調(diào)，以及頂級(jí)演員的表演更使得影片故事的開(kāi)展非常自然，結(jié)局出人意料而又在意料當(dāng)中，表現(xiàn)非常的有張力。

當(dāng)然，三個(gè)短片放在一起，觀眾們也許會(huì)產(chǎn)生一種不自覺(jué)的比較心理。但是在看過(guò)影片之后，相信大多數(shù)觀眾都把自己最喜歡的那一票投給了第三部。的確這部短片即使和整個(gè)香港歷史上最好的恐怖片比也毫不遜色。所以它被導(dǎo)演安排到了最后一個(gè)故事，承挑整個(gè)影片的大梁，而它的成功，也基本上奠定了港媒對(duì)本片優(yōu)秀影片的評(píng)價(jià)。

一個(gè)人最恐怖的是什么，有人說(shuō)是鬼，或是賊，但是第三部短片則給出了我們都想象不到的另外一種恐怖---失去自我。人類(lèi)因生存需要而結(jié)成家庭，宗族，國(guó)家和社會(huì)。而當(dāng)所有的群體在一剎那之間都不再對(duì)你產(chǎn)生認(rèn)同，甚至是認(rèn)識(shí)的時(shí)候，這種另類(lèi)的恐怖就產(chǎn)生了。試想，一瞬間，你的身份被人盜竊，你的父母兄弟姐妹都與你形同陌路，你要一個(gè)人去面對(duì)所有的危險(xiǎn)，在旁人看是凄涼，而在自己看是恐懼，這是一件多么可怕的事情。導(dǎo)演在處理舒淇介入那個(gè)家庭的時(shí)候，有意無(wú)意的使用了小三這個(gè)被主流社會(huì)不能接納的概念，因此就讓心存善念的部分本分觀眾與影片人物達(dá)成了一種共鳴，而這部分觀者順著影片劇情的發(fā)展，很自然的把自己與影片中袁詠儀的角色聯(lián)想到一起，從而使得這種恐怖感倍增。而由于這種恐怖并不是依靠諸如鬼怪之類(lèi)的未知事物造成的，因此，這是心理暗示恐怖的一種，是一種極為高明的恐怖手法。

九十年代，同時(shí)期的陰陽(yáng)路，夜半一點(diǎn)鐘后來(lái)都拍成了系列影片，唯獨(dú)叫好又叫座的怪談協(xié)會(huì)沒(méi)有推出續(xù)做，這不能不說(shuō)是一種遺憾，但是也正是這種遺憾，成就了這部片子在每一個(gè)港恐迷心目中的地位，畢竟經(jīng)典有一部就夠了。