《小婦人》是一部描寫南北戰(zhàn)爭時期的家庭劇。故事圍繞著馬奇太太和她的四個女兒展開，講述了她們在戰(zhàn)爭背景下的生活和成長。馬奇太太的丈夫去前線服役，她需要獨自照顧家庭，同時教育和培養(yǎng)四個女兒。她以善良、熱心和能干的品質(zhì)贏得了人們的尊敬和贊賞。四個女兒各有特點，有的溫柔賢惠，有的熱愛藝術(shù)，有的擅長音樂，有的活潑好動。她們在馬奇太太的教導(dǎo)下逐漸成長為獨立自信的女性，展現(xiàn)出各自的才華和魅力。故事中充滿了溫暖的情感和勵志的故事，向觀眾展示了女性的堅韌和勇敢。

這篇劇評可能有劇透

天知道我曾經(jīng)多么期待這部劇，天知道等我觀劇時又有多么失望。本劇或許不是所有小婦人的影視作品中最糟的一個，但絕對是讓我最傷感的一個。七零八落又浮皮潦草的劇本，人物被改編得面目全非，某些演員令人失望的演技，還有導(dǎo)演賣弄小清新的拍攝手法......這部劇猝不及防地不斷挑戰(zhàn)著我的底線。

啊，當(dāng)初知道BBC會拍的時候我真的超開心，結(jié)果現(xiàn)在心理落差就這么大了。一、劇本我簡直無力吐槽小婦人這故事的主線就是馬奇姐妹們的成長，然而除了喬和艾米的沖突算是有深入刻畫，其他部分要么蜻蜓點水，一掠而過，要么干脆刪掉，甚至很多關(guān)乎人物關(guān)系發(fā)展的重要章節(jié)都不見了。喬探望生病的勞里，并以此開啟兩家友誼的劇情沒了，于是前一秒勞里和姐妹們還是泛泛之交，下一秒就突兀地打起了雪仗；勞里的大部分章節(jié)都被砍了，所以劇中他幾乎每次出現(xiàn)都只能可憐巴巴地蹲在喬身后當(dāng)人肉布景板，兩人的感情發(fā)展也因此顯得莫名其妙；勞倫斯先生的戲份也被一刪再刪，導(dǎo)致貝思克服羞怯，與老人結(jié)下深厚感情的暖心故事變成了劇中社恐少女的獨自糾結(jié)；艾米的退學(xué)事件沒有表達(dá)出任何意義，僅僅就是這么一件瑣事；梅格在上流社會的見聞沒有揭露人性的虛偽，也沒讓她的價值觀升華，只是鬧了點不愉快；喬的作品發(fā)表這種對人物成長十分重要的爆點劇情，剛一出現(xiàn)就被馬奇先生回家給打斷了......至于圣誕戲劇、匹克威克社、家務(wù)的試驗、空中樓閣幾章被砍掉后，少女們的生活日常也就蕩然無存，主角們的成長這本該最重要的主題，卻被一再淡化，讀書時體會到的很多歡樂和感動在劇中完全感受不到。更糟的是劇情除了潦草，被安排得也相當(dāng)詭異。以上所說的還都是第一本書的內(nèi)容，而這便占了幾乎整整兩集的戲份。而時間跨度更大，情節(jié)更多的第二部，就被硬生生地塞進(jìn)最后一集。結(jié)果便是第三集的劇情被大刀闊斧地砍，火燒尾巴似的拼命趕，按照原著中的說法“就像只拔了毛的知更鳥”，亂到了可怕的程度——喬的寫作經(jīng)驗剛開頭就沒了下文；梅格適應(yīng)家庭生活的故事干脆基本全沒了（編劇還很糾結(jié)地保留了她做果凍的故事，然而又把后續(xù)發(fā)展刪了，導(dǎo)致這一段完全失去了存在的意義）；艾米的人生體驗也不見了，和梅格一起邊緣化成了花瓶；喬與巴爾教授的感情發(fā)展快得簡直像過山車；而原著中就很迅猛的勞里和艾米的婚戀在劇中直接坐上了火箭，才兩三個鏡頭就交代了。最驚悚的是，有幾個章節(jié)竟被非常詭異地挪動了位置。編劇或許是為了在第一集結(jié)尾拋出話題點，于是把馬奇先生病重給提到了前邊，而梅格游歷上流社會和艾米退學(xué)全放到了之后，這就導(dǎo)致一個非常嚴(yán)重的邏輯問題出現(xiàn)了——老爸病重生死未卜，這家姐妹還有心情去做客玩樂、買腌酸橙請客？！這根本是在敗壞主角姐妹的形象吧！我真心覺得很奇怪，編劇怎么說也是老資格了，真的就不會意識到這么淺顯的問題嗎？正兒八經(jīng)的劇情被大幅度刪減，與此同時編劇大人卻又加上了很多自作聰明的加筆和改寫。比如幾段對戰(zhàn)爭殘酷的描寫，試圖表達(dá)某種人文關(guān)懷，然而只是淺嘗輒止，完全無法打動人心，也沒有融入進(jìn)故事，反倒顯得很矯情。又比如喬賣頭發(fā)一節(jié)，本來這一劇情的爆點就是她突然摘下帽子露出短發(fā)，引發(fā)觀眾的感慨，然而本劇卻把她去頭發(fā)店的劇情先寫出來了，還讓她雞湯了一番，結(jié)果后邊摘下帽子就完全失去了沖擊力。梅格和馬奇叔婆關(guān)于結(jié)婚的爭論，居然變成當(dāng)著布魯克先生的面，太尷尬了好嗎！而一個最典型的例子，貝思得猩紅熱的故事，書中的起因是在需要去照顧赫梅爾一家時兩個大姐偷懶，善良的貝思只好拖著已經(jīng)微恙的身體自己去，因此染病。然而劇本改成梅格正在忙著解救被石膏粘住的艾米（艾米的藝術(shù)嘗試本來是在第二部中刻畫這個人物蠻重要的一章，然而整個劇情都被刪了，只把做石膏模的小橋段提到這兒來，毫無意義），喬感冒不能出門而且忙著寫作（書中則是感冒已經(jīng)好了，喬懶得動彈），兩人都有正當(dāng)理由，所以貝思的染病只是客觀因素造成，對觀眾情感的沖擊就頓時被削減了，更讓之后兩個大姐的自責(zé)缺乏力度。這段劇情中編劇又自作聰明地加上了家里已經(jīng)沒吃的，貝思還把最后的面包拿去給窮人，導(dǎo)致老女仆抱怨的情節(jié)，編劇或許覺得這樣能體現(xiàn)貝思的善良，但結(jié)果只讓貝思的善心變得有些病態(tài)。所以總地來說，這劇本相當(dāng)詭異。二、魔改的人設(shè)和選角本劇的人物——包括劇本設(shè)定和選角綜合而言——能令我感到滿意的只有三人：梅格、勞里、馬奇叔婆。梅格的人設(shè)有賴于編劇的高抬貴手，基本沒變，當(dāng)初選角剛出來時我還覺得這位演員氣質(zhì)太鋒利，不夠柔美，但真裝扮起來卻是相當(dāng)不錯，演技也好。勞里的選角簡直就是從書里走出來的，在我看過的這么多影視版本中這一版的最最符合我個人想象，盡管戲份被大加刪減但至少人設(shè)沒變。馬奇叔婆非常完美不多說了。

然而其他人......喬是我看書時是第二喜歡的角色，劇中這位則實在一言難盡。先說劇本設(shè)定，喬的男孩子氣、果斷但又毛躁的性格有所保留，但每一部分都只是淺嘗輒止，并沒深入下去，所以看起來她依然只是個普普通通沒什么特別之處的姑娘。編劇很顯然是喬粉，所以給她加了好些目測感動實則別扭的情節(jié)，比如她有感于赫梅爾一家的貧窮而哭泣，賣頭發(fā)時的心靈雞湯......同時把她的一些毛病進(jìn)行神奇的洗白：喬自己嘴賤導(dǎo)致出國機(jī)會丟失，被編劇改成了對方虛偽做作所以看不上真性情的喬，甚至又特意給馬奇太太一段臺詞為喬開脫。喬寫的驚悚故事被巴爾教授批評，在書中引發(fā)了喬的思考和對教授的敬仰，劇中則干脆讓喬一頓義正辭嚴(yán)的搶白“我要攢錢帶妹妹去療養(yǎng)”，反而讓教授顯得無聊了。此外我真心懷疑編劇是喬勞黨。第二集喬和勞里的接吻在書中是勞里偷襲，這里變成了兩人水到渠成，看到這兒我就心里咯噔一聲，難道喬真愛上勞里了？！緊接著第三集勞里又想吻喬，喬在被打斷前居然沒表現(xiàn)出拒絕來！接著就是喬拒絕求婚，一切似乎步回正軌，但后邊勞里和艾米結(jié)婚歸來，喬無論從表情還是那句“我們回不去了”的臺詞都讓人覺得編劇的怨念簡直要沖出屏幕了。這里明明是喬和勞里恢復(fù)友誼并堅定了親人之愛的溫暖情節(jié)，為啥搞成了“我不過是拒絕你一次，你就去找別人了？我們回不去了！”的賭氣橋段？？？至于演員瑪雅?霍克，她的外形很符合我讀書時想象的喬（94年電影版我也非常喜歡，但薇諾娜長得實在是過于美了），但沒有什么歷練，盡管父母都是演技派，但初出茅廬就挑大梁，演技實在并不能讓人滿意。幾個情感爆發(fā)的地方用力過猛，好幾處臺詞語調(diào)都不對，開篇不久看她用嬌嗔的語氣說自己“想當(dāng)男孩子”我就非常無語。而且不知為何，她似乎總想笑場，比如喬把梅格的頭發(fā)燙焦那里，本該是驚慌失措啊，為什么她一直在憋笑？！這孩子還是需要多練習(xí)，最好從小配角鍛煉起來，一上來就接這種重要角色還是吃力了。我的貝思，我最愛的貝思......純潔善良勤勞無私，害羞但人人都愛的貝思，怎么就變成面目陰沉的社恐宅女了？！而且編劇不知出于什么目的，讓書中一直脾氣溫柔的她在劇里卻顯得有些焦躁，艾米退學(xué)那里居然還反嗆喬，驚呆我了！在第二集開始回歸原人設(shè)，卻又因為沒必要的加筆，讓她的善良顯得刻意。第三集快去世了，終于完全和原著合流，然而這時已經(jīng)沒法讓我感動。選角也是，我不介意長臉和雀斑，但貝思怎么能是那么一副苦相，怎么看都很陰沉的女孩？演技也不能讓人滿意，念臺詞口吻那么生硬，表情總是悶氣的樣子，一點看不出和藹可親。總而言之這不是貝思，我絕對不承認(rèn)這是貝思，原來看94版時還嫌克萊爾丹妮絲苦相，這回終于有墊底了。（有點搞笑的是，日本有一版全男性出演的廣播劇，立花慎之介演貝思，居然最符合我的想象！）艾米，幸好她的主觀描寫就不多，所以被砍劇情還不像其他人那么問題嚴(yán)重，但比如寫遺囑那里就變得非常突兀。而且我不是很理解，小時候的情節(jié)為啥不找小演員。這位大演員盡管是娃娃臉，畢竟已經(jīng)二十歲了，怎么看都不像是個姐姐而不是小妹。所以前兩集本該是小姑娘裝淑女，有點好笑又有點可愛的情節(jié)，全被演成了假惺惺的女子扭捏作態(tài)，讓人不忍直視。第三集長大后，終于效果好多了，演員的演技基本在線。馬奇太太，人設(shè)毀了......書中慈愛溫柔，對姐妹們的人生加以指導(dǎo)的慈母 良師形象，變成了一個脾氣急躁，容易激動，時不時就哭起來的感性女，而艾米麗沃森的演法更加深了這一點。由于情節(jié)的變動她對女兒們的教導(dǎo)與幫助大幅刪減，比如因為讓她提前去照顧丈夫，所以后邊對梅格和艾米的教育就這么沒了，后半截的劇情更是完全失去了作用。馬奇先生，劇本中人設(shè)尚存，演技也合格，但這位演員的外形和書里和藹的父親差異也太大了，看上去就像個殺手，根本不符合人設(shè)。看他陰森地瞪著眼睛念臺詞，嚇人......勞倫斯先生，徹底成了布景板，存不存在完全不打緊。布魯克先生，天知道他上次出現(xiàn)還是和勞里一起送馬奇姐妹回家，怎么下次出現(xiàn)就在對著梅格拋媚眼。后邊求婚也成功得太順利，所以馬奇叔婆的出現(xiàn)反倒沒啥意思。第三集更是基本神隱了，畢竟連梅格都沒啥戲份可言。演員還好，總之仍是編劇的鍋。三、導(dǎo)演這是在拍MV嗎？如此多的柔光！如此多的面部特寫！如此多沒意義的風(fēng)景畫面！如此多的慢鏡頭！把那些無關(guān)橋段砍掉都能省出時間多拍一個故事了好嗎！這是電視劇不是MV啊！本劇貌似是這位導(dǎo)演的第一個長作品，我一定要去查查她之前到底是拍啥的。說真的這劇一開頭就把我嚇了一大跳，那柔光，那慢鏡頭，那對手臂、肩膀、嘴唇、腳、大腿的各種特寫，明明是女孩子們剪頭發(fā)送給爸爸的溫暖畫面，怎么拍成百合片的畫風(fēng)了，真是夠了！四、服化道作為研究服裝史的，我基本對此無力吐槽。這些年，BBC的古裝片也是沒有嚴(yán)謹(jǐn)可言了。各種幺蛾子——在只要體面家庭就得普及裙撐的時代，喬始終沒有穿裙撐，連去舞會都沒穿。第一本的故事是發(fā)生在1861年，還是圓錐形的克里諾林裙的全盛時代，結(jié)果馬奇叔婆的戲裝就已經(jīng)有巴斯?fàn)柸沟母杏X了。最后一幕在1875年，的確流行高發(fā)髻，但艾米頭上那坨玩意兒是什么？！啊，說多了都是淚。