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首頁電視劇康熙微服私訪記3評分7.1分

康熙微服私訪記3

導(dǎo)演:張國立 編劇:鄒靜之 

主演:張國立,鄧婕,趙亮,更多

年份:2000 類型:劇情  

地區(qū):中國大陸 

狀態(tài):第26集集數(shù):26

《康熙微服私訪記3》劇情介紹

《康熙微服私訪記3》是由張國立執(zhí)導(dǎo),鄒靜之編劇,張國立,鄧婕,趙亮,劉淼,侯堃,俞立等明星主演的劇情,電視劇。

《康熙微服私訪記3》是一部延續(xù)前兩部作品風(fēng)格的新派古裝輕喜劇。故事共分為三個單元:《錦袍記》、《食盒記》和《鈴鐺記》。《錦袍記》中,康熙派遣大太監(jiān)三德子回故鄉(xiāng)調(diào)查貪官一事。然而,當(dāng)他卷入親情糾葛時,事情變得棘手起來,康熙不得不面臨艱難的選擇。《食盒記》講述了宜妃的親戚噶禮送來的一只食盒引發(fā)的故事。這個食盒引發(fā)了一連串的事件,讓康熙陷入了困境,他必須巧妙地解決問題。《鈴鐺記》中,康熙竟然獨(dú)自離開宮殿,過起了普通老百姓的生活。這一舉動引發(fā)了巨大的反響和困惑,康熙將如何應(yīng)對這個突如其來的改變?《康熙微服私訪記》系列是一部經(jīng)典的古裝電視連續(xù)劇,自1997年至2007年已經(jīng)推出了五部作品。這五部作品一直延續(xù)了該劇系列的獨(dú)特風(fēng)格,既展現(xiàn)了康熙在微服私訪中平易近人的一面,又展示了他嚴(yán)懲貪官的威武形象。前四部由張國立自導(dǎo)自演,第五部由孫樹培執(zhí)導(dǎo)。

《康熙微服私訪記3》別名:康熙微服私訪記 第三部,制片國家/地區(qū)為中國大陸,單集時長42分鐘,總集數(shù)26集,語言對白普通話,最新狀態(tài)第26集。該電視劇評分7.1分,評分人數(shù)29436人。

《康熙微服私訪記3》演員表

  • 楊俊勇

    職業(yè): 影視演員

     

  • 徐美玲

    職業(yè): 演員

     

  • 張少華

    職業(yè): 影視演員

     

  • 張默

    職業(yè): 演員

     

  • 趙亮

    職業(yè): 演員

     

  • 侯堃

    職業(yè): 演員

     

  • 張國立

    職業(yè): 演員,導(dǎo)演,制片人,出品人,主持人,董事長

     

  • 鄧婕

    職業(yè): 演員、制片人

     

  • 高虎

    職業(yè): 影視演員

     

  • 楊若兮

    職業(yè): 影視演員

     

  • 陳創(chuàng)

    職業(yè): 演員

     

  • 劉淼

    職業(yè): 演員

     

  • 俞立文

    職業(yè): 演員

     

  • 龔蓓苾

    職業(yè): 演員

     

《康熙微服私訪記3》評論

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《康熙微服私訪記3》影評

27有用

戲劇之說!!

《康熙微服私訪記3》是一部古裝電視劇連續(xù)劇,延續(xù)了前兩部的風(fēng)格。劇情分為三個單元故事,分別是“錦袍記”、“食盒記”和“鈴鐺記”。在這三個故事中,康熙以微服私訪的方式,揭露了貪官污吏的丑惡嘴臉,并且通過幽默輕松的方式借古諷今,讓觀眾在歡笑中思考?xì)v史和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。在“錦袍記”中,康熙派大太監(jiān)三德子回故里調(diào)查貪官的事情。然而,隨著牽扯進(jìn)親情的糾葛,康熙發(fā)現(xiàn)事情變得復(fù)雜起來,他不得不在家庭和公正之間做出艱難的選擇。“食盒記”則以宜妃的親戚噶禮送的食盒為起點(diǎn)展開故事。這個看似簡單的食盒引發(fā)了一系列的問題和沖突,讓康熙和他的宮廷陷入了一場意想不到的紛爭。而在“鈴鐺記”中,康熙竟然獨(dú)自離開宮殿,過起了普通老百姓的生活。這個突如其來的轉(zhuǎn)變讓康熙體驗(yàn)到了平民的艱辛和困境,也讓他更加了解自己的國家和人民。《康熙微服私訪記3》是一部經(jīng)典的古裝電視劇連續(xù)劇,自1997年至2007年已經(jīng)推出了五部作品。這一系列作品以康熙微服私訪的故事為背景,既展現(xiàn)了康熙平易近人的一面,又展示了他嚴(yán)懲貪官的威武形象。每一部都給觀眾帶來了歡樂和思考。

這篇劇評可能有劇透

該劇保持了第一、二部有別于港臺古裝戲的“新派歷史劇”風(fēng)格,強(qiáng)調(diào)以史為鏡、觀照現(xiàn)實(shí),但節(jié)奏將更加緊湊、劇情更加曲折濃烈。

該劇使觀眾對“戲說”有了更深層次的理解,即從“游戲之說”到“戲劇之說”,該劇的成功與其在戲劇上的苦心營造有著密不可分的聯(lián)系。雖然是根據(jù)捭官野史虛構(gòu)出來的,但卻沒有像一般的古裝喜劇片那樣太過注重“噱頭”和“搞笑”,而是將重點(diǎn)放在思想內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)意義上,同時又加大娛樂的包裝。并且沒讓觀眾失去興趣點(diǎn),人物關(guān)系的“錯位”出乎意料地迎合了受眾心理,其間摻雜的親情、懲惡揚(yáng)善以及風(fēng)流、吃醋等世俗化的描寫讓觀眾有一種親切感。

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