這篇劇評可能有劇透

四星預(yù)留，根據(jù)之后的劇集浮動。
某種意義上說，木皿泉的腦洞也是光怪陸離的。他們非常擅長創(chuàng)造某個看似封閉的隔世舞臺，其中的人物時常帶著詼諧脫線和慢半拍的角色特質(zhì)，即使經(jīng)歷的人事同戲外的我們也無半分不同，演繹的故事無非是芝麻綠豆的日常，但他們卻擁有獨特的言行和思維方式（個人覺得這正是木皿泉最厲害的地方），因為那異于常人的腦回路，倒讓他們的作品煥發(fā)了獨特的靈性。也正是由于其獨特的構(gòu)架和特立的對白，往往帶我們進入臨界于黑白間的那片灰色地帶，意識到對錯答案之外的第三個可能，或者說能沉下心來嚼出慣常所被忽視的東西，以至于在一話觀畢才恍然，啊！原來想講這個意思。另外細(xì)膩入微的情感是木皿泉的必殺器，無大悲大喜的刻骨，只有含蓄婉轉(zhuǎn)的雋永。

《昨夜的咖喱》的設(shè)定，粗看很像一部多年前的《西瓜》，同樣寫的是日常，開篇是一如既往的溫吞平穩(wěn)，不想從二話起木皿泉就發(fā)力了，也許是《西瓜》看得太早未得要領(lǐng)，留下的印象多是炎炎夏日里的一碗消暑涼茶，而此劇更像是深秋里的一杯苦茶，帶出來的要說是類似前者的沁人心脾，不如說更多的是人生的幾多無奈，留有苦澀的余味。木皿泉的變化不是從外，而是由里（開頭就大刺刺地祭出人死），作品依舊披著小清新的外衣，但顯而易見隨處裹挾的歲月的痕跡，這次的情緒是更飽滿了。

從二話開始隨劇更新。
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E02星星和雪人
這話木皿泉用了豐富的意象來表達符咒的主題。星星、雪人、捕蠅籠、竹莢魚、大吉，都在印證四個字——言語先行。
1、公公說有時會覺得兒子一樹并未死去，只是變?yōu)樘焐系男切且恢弊⒁曋H人，但他最后理智地推翻了這一想法，他認(rèn)為這超乎常理。巧合的是鄰居女兒小田寶說出死去的親梅竹馬一樹與自己曾經(jīng)的約定：會一直注視著自己。

2、小田寶深信公公的最初想法，同時像是要力證一樹的約定，輾轉(zhuǎn)找到了自己幼時送給一樹的玩具雪人，并讓空姐后輩帶上飛機，她說帶上飛機的雪人可能是自己重拾笑容的符咒。如此一來一樹仿佛并未病故，一直在空中看著大家，是不是自己的失笑癥也就沒有了患病的理由。（找以笑容見長的ミムラ演失笑癥病人該說是獨具慧眼嗎？期待劇集后期重拾笑容后的戲劇反差！）

3、巖井拿著竹莢魚去看徹子。熟睡的徹子問夢中的亡夫一樹晚餐的內(nèi)容，巖井順勢回答了烤竹莢魚。巖井走后醒來的徹子與公公聊著晚餐，看到冰箱里的竹莢魚以為是亡夫顯靈。

4、當(dāng)晚徹子準(zhǔn)備烤竹莢魚，公公抱怨徹子沒買卷心菜之際，恰逢一樹的兄弟虎尾拿著卷心菜登門。

5、所有的事情都進行得船到橋頭自然直般的順利，正應(yīng)了徹子從巖井背后揭開的“大吉”。

順由木皿泉巧妙的編排，本話有意無意地透露出言語先行（符咒）的神奇力量。是巧合（1、3、4）也好，是刻意為之（2、4巖井在膠布上寫了四個大吉）也罷，有冥冥中想去相信的人心使然（信則有不信則無），也有暫時逃避問題的溫柔借口（言出再行也未嘗不可）。

首話末尾巖井問徹子為何丈夫去世許久仍然和公公一起生活，徹子所答近乎文不對題，放在二話中應(yīng)該能尋到根本答案。小田寶作為一樹的青梅竹馬，在一樹亡故后換上了失笑癥，曾經(jīng)是名空姐的她因此丟了工作變成了家里蹲。至親之人離世的打擊造成了她對于生活原本認(rèn)知的顛覆（與親人、同事、周遭人的人際交往），無法用從前的態(tài)度去相處，也無法用目前的狀態(tài)去迎合他人，故而在外人看來是固步自封，于自己而言是安于現(xiàn)狀。同樣地徹子也是人為地拒絕改變的，也許我們理所當(dāng)然覺得這樣做不對，不改變何來新生呢？但細(xì)細(xì)一想這樣做似乎也沒錯，無可奈何的時候，借此機會重新審視自己，再找到正確的道路。

從宏觀上看，《昨夜的咖喱》仍然在講一個怎么過日子的故事，片頭的食物特寫是最直白的提示，告訴我們那句日劇里常出現(xiàn)的名臺詞：不管過得再苦逼，美味的食物總是那么美味。如此也硬是生出了面向明天的些微勇氣；然而也正如劇中人會因各式各樣的變故而迷惘停滯，能夠走出過去的辦法恰恰不是粗暴地忘掉過去，而是包容地去懷抱昨日的悲傷，適時地停下來，想想昨天也無妨。片尾回憶殺的作用也不言而喻。這一頭一尾，一個明日一個昨日，結(jié)構(gòu)對稱是非常漂亮的。主題曲pripri的《M》有沒有種一發(fā)入魂的味道？

在看二話的時候，巧合的是我自己也是很有感觸的。很久前一個朋友開玩笑說，他不愛看日劇愛看美劇，原因是日劇總愛說教告訴你該怎么做，美劇會直接通過行動告訴你如何做。當(dāng)時并未覺得他所說有何不妥，但確有反思自己對日劇執(zhí)著的原因，后來我想明白有時候劇中所描繪的處境太容易代入，此時語言就轉(zhuǎn)化為最直接的能量，從而引起某種強烈的共鳴，體內(nèi)會有某種信念成形并始終貫徹它們。看日劇會讓人變得堅強，這是其中一個很重要的原因。

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E03登山和電梯
三話木皿泉的表達借助于空間營造。山、電梯又是兩個他們傳遞觀念的媒介，準(zhǔn)確說加上另一個媒介——棒球操場，是為三個主要場景。這話幾組人物關(guān)系比上話來得更加清晰明確，在不同的場景（生活軌跡）描繪（經(jīng)歷）了不同的人事，最后三線歸一（殊途同歸，大家都得到了各自的救贖）。三組人物互相帶動影響，引出生死與共的話題。從年齡亦或是人際出發(fā)自然形成的組合也達到了極其工整的效果。
1、小川和公公。二人相對年上，基于登山的興趣相遇。小川經(jīng)公公提點，最終從對前任的怨恨中釋然，意識到了自己一直以來熱衷登山的內(nèi)心訴求；公公在登山途中回憶亡妻，揭示了對亡妻的思念以及生死的獨特看法（帶亡妻相片登山，這點徹子隨身攜帶一樹骨頭的行為無疑可作同樣解）。人與人的關(guān)系豈止于生死。此組二人達成的意識里顯然多了一份閱歷后的超脫、懷舊的人文情懷。

2、徹子和巖井。基于戀愛關(guān)系的兩人同時困于故障電梯。巖井的話直接點出了“共死”的話題，在巖井了不起的自白里，著重突出的是青年人的責(zé)任、穩(wěn)重、決心、覺悟，對比首話中他單方提出的結(jié)婚，已是多么可貴的反悟！巖井這個角色我私心是很喜歡的，有趣又模糊，看似堅強可靠實際脆弱敏感（家中字報幾次特寫：良いイメージを持つ這個點很有意思），自我意識薄弱，反倒讓人猜測一樹的死也同樣給他造成了不小的打擊，只不過在劇集中尚未作出大幅正面刻畫。但一路看下來這種隱蔽キャラ真是點睛之筆啊！

3、小田和坂井。二人既是學(xué)生時代的同窗，加上同樣因社會弱勢群體的紐帶所系，實際是相當(dāng)壓抑的一組（腦補下野島伸司來寫又是怎樣的一片風(fēng)景），幸而木皿泉設(shè)定了二人反差的病癥（萌點？）極大緩和了氛圍（木皿泉打死都不會明著揭傷口給人看）。坂井病情有所好轉(zhuǎn)，他的創(chuàng)業(yè)邀請使得小田道出了長久的積郁。小田認(rèn)為自己的病給他人盡添麻煩卻毫無益處（添麻煩這樣的想法真的相當(dāng)日系啊），因此苦惱，比起自身的痛苦，言語里竟是為他人考慮的善良。坂井對小田的鼓勵我個人深表贊同，其實他人根本沒有自己所想地那么在意自己（雖然無奈但也是事實），過多的顧慮變成自己停滯不前的障礙，人有時得活得更自我些，倘若能因某種專注而使得病能好轉(zhuǎn)，那麻煩根本無從談起，何況與人交往免不了麻煩。反過來說，不懼怕會給人添麻煩這樣的想法本身又何嘗不是想與他人同生共死的可貴情義。在操場上，小田轉(zhuǎn)身看見自己畫出的白線若有所思。

另外本話主線之外的調(diào)味料：一把年紀(jì)的鄰居小田夫婦的秀恩愛和小拌嘴的幾場生動戲，也不動聲色地指向同樣的意義。這種精致而又不著痕跡的布局，看起來是相當(dāng)舒服流暢的。

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E04幽靈和△
一旦進入木皿泉的世界，就會覺得每一幀都是那么寶貴。之前說此劇像一杯深秋苦茶，在這話里你可有感受到？他們的世界里，幽靈可以像個孩子一樣惡作劇，和尚可以偷看經(jīng)文做法，大人們可以在忌日醉酒高歌，世界的外表是那樣輕松自如，也掩蓋不了它本質(zhì)上充斥的淡淡惆悵，匆匆一聚過后，幽靈不舍地回去天堂，巖井不甘心地紅了眼眶，徹子急得大聲哭喊，怎么辦呢？離開的還是會離開，抹不掉的會一直存在，看不見的就是看不見。

在看首話的時候就有強烈的感覺，這劇質(zhì)感很像上季單元劇《父親的背影》里木皿泉負(fù)責(zé)的一話。女兒懼怕著生命中突然的改變，因為懼怕而彷徨不安，但是懼怕改變的又何嘗只是女兒，父親同樣如此而一早選擇安于現(xiàn)狀，心生隔閡的父女開誠布公后明白彼此。父親對女兒說，改變是在所難免的，不斷地面對那就是成長的代價。因為產(chǎn)生了感情，所以無法接受變故，所以有了傷痛，傷痛一直埋在心里成了傷疤，傷疤終有一日會愈合。成長就是不斷承受從而變得越發(fā)堅強的過程。

一場法事，全員到齊。徹子說，每個人都有著自己的傷疤，只是藏起來不輕易示人罷了。若將這個話題稍稍擴大化，它可以延伸到什么境地。
1、萬物有靈。面包店變成了小田新開的雜物店、兩張遺像和一小盒骨灰取代了曾經(jīng)鮮活的親人、夕子走后地板上多了條和她頸上疤痕形狀一致的裂縫。是睹物思人還是思人造物。物有損毀被丟棄的一天，人有受傷分離的一日。地板上裂縫處的吱嘎作響，是它本身“顯靈”還是人所賦予之的念想？不得而知。

2、逝者。
“我想得太簡單了”——巖井見到了一樹的亡靈，他曾簡單地以為死去就是終結(jié)，哪知人與人的關(guān)系遠(yuǎn)非這么一清二白。因為陰陽相隔，所以互相思念，明明互相思念，但卻無法相見。亡靈返回人間的機會只有三次，劇中是如此，誰又知現(xiàn)實如何？也許離世的人正如劇中所說一樣，隨時和我們呼吸同樣的空氣，活在同一片天空之下。以忌日為契機，幽靈返家觸及了生者有意封鎖的記憶，此前彼此緘口不提的心照不宣終于不告自破，他們得以甚至是半被迫的形式直面自己對昨日的回避。

3、轉(zhuǎn)移的疤痕。
“疼痛是活著的證據(jù)”、“你比我占據(jù)優(yōu)勢因為你還活著”、“先走的人真是狡猾”——事實是，他們互相嫉妒著對方，傷痛豈非生者專有。寺山來回?fù)崦匕迳系目谧樱ψ尤滩蛔⊥瑫r伸手，可他們的手指永遠(yuǎn)無法交會；一樹定定看著徹子身旁另有其人，千言萬語只能化作一個隔空的擁抱。夕子叫巖井幫她畫上脖子上的疤痕，死后消失的疤痕悄悄變?yōu)榈匕迳系囊坏懒芽p；一樹手上消失的疤被畫在了徹子的手上，逐漸消失的印記如同她心中逐漸愈合的傷口。他們曾經(jīng)存在的證明在生者的心中得以延續(xù)。

關(guān)于本話個人非常喜歡的兩點。其一是公公和亡妻幽靈的“重逢”。徹子在知道一樹現(xiàn)身時的一刻迫不及待地追了出去，對比之下公公顯然要淡定得多。聽到巖井提起夕子的存在，他只靜靜地站在那里望著夕子可能存在的方向，仿佛見到真人般不覺面露喜色。他雖知道亡妻就在身旁，言行也與平常無異，只是禁不住一遍遍撫摸著地上的裂痕，知道他們只能在夢中相逢，而后寥寥地喝上幾杯酒。鏡頭節(jié)制拂過，帶著緩緩流動的情緒。年齡賦予我們的，其中一項就是承受苦痛的能力。待到夜深人靜時分公公面朝夕子遺照睡在了走廊上，此時才終于看清這個喪妻又喪子的老人，把多少孤獨和悲傷藏在了心底。開頭徹子問起地板裂縫的原因，公公一時的語塞早已說明了一切。
其二是公公和巖井的對話。這二人的初次見面對于今后的劇情展開來說無疑是重要鋪墊。他能看到他想見的人。他和他喜歡的人生活在同一屋檐下。二人迅速達成的某種共識——“男人都是小氣的”、“先走的人真是狡猾”，不免叫人會心一笑。那么到底為何是巖井才能看到幽靈呢：）木皿泉著實巧妙，一出幽靈現(xiàn)身將原本略為矛盾立場的二人捆到了一起，從互相介意對方的存在到此時此刻的互相理解，順理成章。

再有幾個有趣的點：
1、本話表演最突出的美保純無誤～就猜阿姨不單是照片出演，《倒二戀》、《美食家》、《深食》，阿姨的少女演技啊！
2、虎尾的兩個電話。顏藝滿點www所以說早知如此何必當(dāng)初呢。
3、ミムラ的笑容簡直美哭！
4、和尚穿袍子的那段！
5、每話一食物的生活氣息你get到了嗎？

從全劇的結(jié)構(gòu)來看，本話應(yīng)是對昨夜咖喱篇的總結(jié)，亡靈來訪，預(yù)示著告別時刻的來臨，片尾回憶殺功成身退，明日面包篇即將開啟了吧，拭目以待。
最后，本話的最大疑問，△到底是作何解？

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E05卡片和十手
五話觀畢，根據(jù)打分習(xí)慣，本劇上升至五星。個人認(rèn)為五話又贊出了新高度。最直觀的感受：是妙語連珠不失趣味的一話，且線條復(fù)雜而不紊，信息點豐富。相比此前突出的對于物的特別解讀，本話著重在具體事上挖掘，不同的人看待同一件事的不同態(tài)度以及處于不同境地的人所持有的同一情感，一異一同，讓本話有了一種微妙的平衡感。結(jié)構(gòu)上雙線并行：巖井徹子與少女A的欺詐風(fēng)波 朝子和公公的結(jié)婚欺詐。故事脈絡(luò)是從“欺詐”這一共同原點出發(fā)，作逐漸延伸，抽絲剝繭直至展露全貌。木皿泉又挖掘得很深，使得這話很耐人尋味。
一、欺詐
1、巖井對徹子坦白自己可能被少女A騙去480萬，徹子難以置信，直言要與巖井分手。結(jié)果：徹子偶遇少女A，少女A最終將錢如數(shù)還給了巖井，徹子反思。

2、朝子懷疑自己遭遇了結(jié)婚欺詐，對方向自己提出借錢請求，朝子找公公商量，二人喬裝偵探跟蹤對方。結(jié)果：朝子備好了錢卻沒給出的勇氣。

3、公公被告知自己一直以來奉為寶物的十手其實價值相當(dāng)普通，公公驚訝之余不免有些失落。

二、相信
1、巖井相信了少女A并把錢全給了她；徹子責(zé)怪巖井的單純，從開始從同事口中得知巖井被騙直到她親自從巖井口中得知實情，徹子始終未能相信巖井，她懷疑少女A，也否定了巖井的處世方式。

2、朝子煩惱于借錢的請求，即使嘗試相信對方但最終卻沒相信，朝子想要相信他人但卻無法相信。

3、十手的真相似乎背叛了公公長久對它的信任，他說寂寞的時候就會握住自己內(nèi)心深信之物來獲得力量，十手自身的價值雖有所改變，但它對于公公來說的價值卻不變。物的價值實則由人決定。

4、好友的虛情假意讓少女A變得冷漠薄情，她通過偷錢再還的方式刻意孑身一人，如此證明自己的堅持和判斷，但當(dāng)少女A對關(guān)心自己的巖井故技重施，巖井的善良超出了她的預(yù)料，從最初的不相信到誠心收下巖井給她的魔法卡片，薄薄幾張名片，它的價值亦由少女A自身決定。

三、寂寞
是占了便宜的人還是被騙的人更寂寞？是選擇相信的人還是選擇懷疑的人更寂寞？
1、徹子的寂寞是因為無法相信巖井而對自己產(chǎn)生的厭惡，是懼怕結(jié)果而膽怯止步但又對現(xiàn)狀騷動不安的矛盾。

2、朝子的寂寞是無人能信的悲哀，是下不了的攜手并行的決心。

3、公公的寂寞是夜晚彈珠房里彈珠滾動的轟隆作響的聲音，所以他依靠抓住深信不疑的十手尋得片刻的慰藉。

4、少女A的寂寞是萬籟俱寂時從漆黑的河底傳來的隆隆聲，因她封閉了自己的心，看不見人世的美好和善心。

人類會因為長久的獨自一人的【寂寞】而變得喪失相信的心力，同時也會因為喪失了信任的心力而變得無比【寂寞】。

四、頭腦和內(nèi)心的錯位
是否存在這樣的時候，頭腦告訴我們吃虧，但內(nèi)心反而澄凈安寧，頭腦告訴我們毫發(fā)無損，但內(nèi)心反而糾結(jié)不安。
1、徹子埋怨巖井吃虧，巖井淡然以一句“至少480萬能救她一命”作結(jié)。

2、少女A以為別人吃虧就會離開自己，徹子點醒其實吃虧的反而是她自己。

3、朝子的錢輾轉(zhuǎn)還是回到了存折里，但她卻不甘心地大叫不如身心俱失的暢快。

她們的煩惱來源于對他人的懷疑，因自己事先的拒絕而否決了美好和幸福的可能，被欺騙的人因始終的無愧真心反而沒有了負(fù)擔(dān)，但懷疑拒絕的人會因錯失真相永遠(yuǎn)多了通后悔和不甘。

其實詰問自身，常人的想法顯然同徹子是一致的，若自己的戀人會輕易地相信一個孩子的戲言擅自動用本該留作結(jié)婚用的存款，該有的憤怒也許較之徹子會更甚。木皿泉寫了這么一個極端的故事，硬生生給了被世俗的利益得失所蒙蔽的我們一記當(dāng)頭一棒。巖井遵從了內(nèi)心相信少女，比起金錢的得失，他一心只想幫助少女解決煩惱。但巖井當(dāng)然不會知道，自己小小的善意，成就的是一個絕望之人對世界的信任，喚回的是她消失已久的自信，他所拯救的又何止是生命本身。巖井的眼里是面對整個世界的誠摯而非僅僅對徹子一人的心意。要完全卸下戒心去相信他人確是不易，選擇相信對方往往也代表將自己放心地托付于人，但若是究其一生都未曾給自己如此機會，那人生又該是多么空虛無助。

在劇集安排下徹子和少女A的相談，徹子終得以反思和醒悟，看清巖井的澄澈之心，然而放在現(xiàn)實里又會如何呢？少女A還會再次出現(xiàn)嗎？如徹子這般一葉障目，結(jié)局恐怕會生出截然不同的寒意。那么與此同時，劇外的我們是否還能看清自己久違的真心呢？

零、照例還是寫寫那些用心的編排。
1、最有感之處，沿襲本話開頭所寫的，是木皿泉鋪設(shè)線條的細(xì)致。一個欺詐，往前看是信與不信，往后看是虧與不虧，正面看是利益的得失，背面看是內(nèi)心的得失，故事講得飽滿而有人情味。巖井徹子少女A和公公朝子的兩條線，交錯并行，因人物性格的不同雖會作不同的反應(yīng)，但其中似有若無的交錯才是迷人之處。一處落在徹子所窺不同人的寂寞（公公所說彈珠房、少女A所說夜里的河流）；二處落在徹子公公先后回家所發(fā)疑問（照片十手、500萬美魔女）；三處落在橋邊心事自然抖落（朝子公公一曲《蘇州夜曲》、少女A所述夜里河邊獨自駐足）。

2、物件的流轉(zhuǎn)及其被賦予的二次用途。用物件的流轉(zhuǎn)提示人物間的互相影響和感情的遷移（純金→鍍金、公公寂寞時握住十手→徹子抓住一樹遺骨入睡、魔法卡片弱中強→魔法卡片特制最強、彩球里的文字“父親辛苦了”→“預(yù)祝開張大吉”。）

3、木皿泉的發(fā)散思維。這點其實每話都有體現(xiàn)（即文章開頭所提的靈性），只不過五話體現(xiàn)得更為淋漓盡致。單看每個人物的部分，巖井、公公、朝子、少女A，甚至是徹子不覺吃下的零嘴，都多少和“錢”字沾邊，所夾帶的共同話題——欺詐，充滿了來自世界的滿滿惡意……話題是司空見慣的，見地視角又求質(zhì)取巧。順著編劇的層層解構(gòu)，引導(dǎo)觀眾同人物一起試著拋卻世俗執(zhí)念，在最后收獲驚喜。木皿泉的作品行云流水，大而化小，但有直擊人心的力量。

4、金句的不同作用。臺詞的優(yōu)雅意趣信手可摘，本話是目前為止金句最為跌出的一話。無論是純添笑料（“看著像鍍金的說不準(zhǔn)是純金的呢”）；還是適時勸醒（“不想笑時就別笑，要生氣時就生氣”）；亦或者精準(zhǔn)的總結(jié)之用（引入稍顯刻意但也算完美點題的八木重吉的詩）。看到有人說木皿泉抖金句也是日劇常有的模式化而匠氣十足，放到我這里，還挺受用，倒覺得他們的臺詞真寫得很活。

寂寞是什么呢/是夜里空蕩蕩的房間/是冰冷的彈珠轟隆滾動的聲音/是夜晚黑暗河水流動的隆隆響聲/是獨自加班訂書機打出的清脆的咔咔聲/是得不到安慰關(guān)懷時孤立無援的脆弱/更是尋無一人付諸真心訴諸惆悵的可悲可嘆/人生如此漫長的意義/不是故作堅強筑起堡壘度日/而在于盡數(shù)體味人世的幸福悲傷/失去也是種福分/因為至少曾經(jīng)擁有。

被溝端的關(guān)西弁萌壞了，生生笑出腹肌啊！！！（誒？？？

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E06螞蟻和女人
構(gòu)思十分巧妙的六話。主題不如前幾話明朗直白，但幾條線有隱隱綽綽的共同之處。個人理解，可作“迷途而返”四字。既是物理上的也是精神上的。木皿泉如何扣住這個“返”的呢。
1、巖井倆兄弟的一來一去。正春因冬彥突然離家而趕回家?guī)兔Γ蓛?nèi)心苦悶的冬彥來找正春，偶然踏進power spot遇上小田和坂井，幾番交談后心結(jié)解開。

2、朝子和冬彥的同去同回。從劇情表達意圖看朝子和冬彥心系相似煩惱，一時自我懷疑繼而逃避，又在各自的迷途中得到了各自的救贖。二人來去相逢的處理別具匠心，茫茫人海或許某一時刻身旁過客與己懷揣同一心事，匆匆一別，后又踏上各自征程，倒和白居易的作詩“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”有異曲同工之意蘊。

3、徹子經(jīng)歷放骨儀式后返家。她的行為是“放”（遺骨）和“棄”（盒子），可她的內(nèi)心及所言恰是“永不會忘”，兩者并不矛盾，且只有這樣才表示其是真正地放下，不為過去所困，同時也珍視這過去。片尾徹子回到家聞到咖喱味道后的獨白，不再是先前觸及與亡夫有關(guān)之事時的無措，而透露著些許溫暖和懷念。

4、虎尾經(jīng)歷放骨儀式、情人旅館后，回到女友身邊。虎尾和女友的故事從四話起埋線，在本話收線。問及女人和性事，虎尾顯露疲態(tài)，一樹卻道是懷戀，曾經(jīng)虎尾的不解待到今時才有所體會。情人旅館里沖澡卷被子，前戲做足，但……高潮在一行三人離開后才揭曉，徹子和尚的言行打開了虎尾塵封的記憶，那個枕邊人的重要，在一起時互相扶持，分開時互相懷念，日后終有一別，此時唯有珍惜。女人是什么——困了會想棉被的溫暖，受傷了會回家躲避，迷路了會找著岸停靠——和尚的一番戲謔奇想碰巧就是解答。（少年，重要的不是每次都一樣，重要的是心吧！日子不也是每天一樣的過么！

關(guān)于冬彥消極的自我否定。他困惑于自身的存在價值，執(zhí)著于自身對他人的唯一性。木皿泉說，只有心系他人的人，才能成為唯一的存在。即是強調(diào)了人際相處中的互相作用。自己的價值不用自己急著衡量，恰恰是別人給的。當(dāng)我們?yōu)樗酥霑r，我們也正被他人所需要著——冬彥為顧客所需要；朝子為病人所需要；小田為power spot和這條街上的人們所需要……
換個角度來看，人類對于實現(xiàn)自我價值的執(zhí)著，卻也是某種責(zé)任意識的體現(xiàn)。是否能對他人有益、是否有唯己不可的時候、是否有什么是只有自己才能做到的。類似的叩問是在日劇中經(jīng)常可見的命題（あなたしかできない），尤其是時代劇，非常注重刻畫各司其職的個人使命感和責(zé)任感，從中也可見和族的一些特質(zhì)。諸如此類的內(nèi)心訴求相對而言在國人當(dāng)中不常見。

關(guān)于螞蟻。本話出現(xiàn)的螞蟻意象被賦予了雙重含義（之于徹子、之于小田），回顧此前劇集屬史無前例。螞蟻對于徹子的意義是在片尾揭示的，徹子片頭在小食店等飯時，畫在紙巾上的螞蟻頂飯的圖原來是從前一樹畫在筆記本上的（はらへった），故螞蟻即指一樹，放骨時爬到墓里去的螞蟻也作了暗示，引申去也可作“過去”理解。有趣的是，小田看到了徹子的畫并將之夾在了皮夾里，縱觀全話小田對冬彥及坂井所言，螞蟻即指在世界的各個角落努力生活著的人們（微小但毫不馬虎），小食店看板上的說明語也作了暗示（明日の活力），引申去也可作“明日”理解。如此一來，以“螞蟻”貫穿“過去”和“明日”（如同打通任督二脈！），是為本話的關(guān)鍵線索，甚至也可說是本作的關(guān)鍵一筆。劇集至此，終于借小田之口明面道出生活之要義（所以我實在太喜歡“小田寶”一角了！），人類在哪里都能生活（生命力頑強），在談?wù)撚袩o意義之前，只是努力活下去罷了（一生懸命又是日本職人精神之一）。所亮觀點對冬彥來說大概有醍醐灌頂意味，對于看客來說，卻是人盡皆知之理，可是許多東西縱然平實樸素，真正做到又何其艱難。

本話不得不提的精彩。其一是呼應(yīng)和對仗工整。兩線穿插進行：徹子虎尾對于過去的思考、冬彥朝子小田對于未來的思考。由“螞蟻”串接，加之兄弟留言、冬彥朝子結(jié)伴來去、“正春”和“冬彥”起名設(shè)定，結(jié)構(gòu)太美好～和三話的感受一樣，非常舒服。
其二結(jié)尾公公徹子的對話。看著兩不相及，但暗含雙關(guān)之意：過去存的私房錢用完（心靈寄托消失），再慢慢存就好（再慢慢發(fā)現(xiàn)生活的美好，找到新的寄托）。

在此記一筆個人對“過去”的理解，臺詞從未點明。本作雖拋出苦澀設(shè)問，立意卻始終是積極正面的。生命中任何的痛苦記憶，從沉淪到愈合，從逃避到接受，再到新的開始，新的傷痛……是無奈，也是必然，無需焦灼不安。因果輪回，正是由于不堪的傷痛才成就了如今一個完整的我，甚至我自身也未能意識“昨夜”所帶給我的能量，但不可否認(rèn)它確實存在。所謂力量，比如自省和反思，比如真心重拾，比如對寂寞的感知，比如捕捉美好的能力，比如對身邊人的珍惜，比如好好生活的決意……那么，在面對新的痛苦和突變時，即使免不了受傷，若心持向好的信念，放眼長遠(yuǎn)些，前路便開闊了許多。也算是一種“言語先行”吧www

幾個戳中的小細(xì)節(jié)：
1、昨夜咖喱的點題。
2、拉面里雞蛋特寫。
3、壽司盒上的水珠。
4、虎尾回憶中一樹車?yán)飸覓斓难┤恕?br>5、轉(zhuǎn)場的智慧：鏡頭帶過空中飛機，由此引入小田和冬彥對話。
6、寺山每話一曲的點睛之筆，鹿賀桑唱得真不賴！（之前看到音樂擔(dān)當(dāng)不是金子隆博還有些不適后來漸漸覺得阿南亮子大好！）））
幾個戳中的小笑點：
1、“挽袖子”和“書法日”。
2、三人一桌輪番移盤子。
3、私房錢的藏法。
4、“女狐”和“野狗”——鄰居大嬸也是太有才～
5、朝子的T恤！
6、-伏せ！-はい> <

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E07米飯和銀杏
著實好笑的一話（笑點都列不過來了甚至連這部也沒放過壁咚梗太兇殘這季都瘋了吧？），基本維持著笑不停的狀態(tài)一路流暢地看了下來，不過末尾一樹出現(xiàn)的每一個場景都變成了淚點……
終于到了直面喪偶兒媳和公公同住問題的時候。由公公和巖井對話點出的過去與未來的關(guān)聯(lián)性觀點是本話題眼，個人以為也是全片意旨所在，與此前在六話里有感而發(fā)的“過去”之理解不謀而合。前六話集中描寫了徹子、小田和一些配角過往心結(jié)的解開，終話著力于公公和巖井兩個人物的心理轉(zhuǎn)變（二人的對手戲份在全劇中出現(xiàn)得不多，但都是精華啊！），包括兩個意象“米飯”和“銀杏”在內(nèi)，所有線索都為主旨而服務(wù)（處處點題）。

1、格局變化。巖井的加入打破了公公兒媳二人同住的格局。坂井的重操舊業(yè)打破了小田等三人共同經(jīng)營的格局。身份的變化也是內(nèi)心的變化。之于公公，從開始苦于被兒媳照顧的累贅?biāo)枷朕D(zhuǎn)變?yōu)樽黾彝ジ囊娮C者；之于巖井，從與一樹決斗的長久執(zhí)念到接受徹子的過去住進寺山家（接受慣例輪流吃一樹的供飯）。這是此二人對于人生的重置。之于小田和坂井，找回了遺失的過去，找到了今后努力的方向。這亦是此二人對于人生的重置。

關(guān)于寺山，還想贅言幾句。本作給予寺山這一角色的描寫總是淡而節(jié)制的，然在寺山不多的自白里卻能感受到他的痛楚。雖喪子后與徹子相依，但常年生活在過往的美好回憶與現(xiàn)實的寂寞中，也會因巖井的出現(xiàn)而無所適從，寺山家本身對于他是矛盾的存在，即使一度想脫離現(xiàn)實放縱于幻夢也無果，其最終的接納融入多少也屬無奈之舉，豁然以見證姿態(tài)自立倒讓我對他又心生了幾分敬意。
對于寺山和巖井的部分，我始終覺得很有趣。因寺山與徹子間多年羈絆，若徹子與巖井結(jié)婚三人間的關(guān)系延續(xù)是橫在眼前的微妙難題，開始處在兩頭位置的寺山、巖井（寺山：想離開成全；巖井：等待徹子走出），在幾番周折后（顧忌不同，心理轉(zhuǎn)變也不同），各作讓步權(quán)衡共處一室（說是讓步但其實亦是從各自角度出發(fā)最好的解決之法）。這個過程徹子得暫時排除在外，是他們在一夜間所達成的某種默契，而這恰恰也是建立在他們共同保守的秘密之上（家具的處置問題、一起對徹子圓謊）。男人之間的坦率素直（想了想竟是這個日語詞匯最精準(zhǔn)）讓他們的距離迅速縮短。此處的安排很有味道，把不合常理（公公和喪偶兒媳一起生活本就不平常更別說再加現(xiàn)任丈夫三人一起）寫得自然合情，而且還巧妙地扣了題（帶出“重置”一說）。（←此段表達力不從心哎好糾結(jié)TAT

2、新舊更替。無論反映在物上（米飯：新鮮飯和隔夜飯交替；銀杏：彼時亡妻在世時的銀杏和今后三人一起的銀杏），還是反映在人上（寺山：從前和徹子一樹共同生活如今和徹子巖井共同生活；徹子：一樹背著醉酒巖井正式作別徹子，徹子得以面對一樹說出如今最重視的人），它們共同指向了人生的奧義以及獲得幸福的途徑。

此次的兩個意象是全劇中我最喜歡的。一個食物一個植物，都象征著重復(fù)和輪回，如同寺山口中的年齡，提示著時間的流動。人之一生所經(jīng)歷，也正是不斷的重復(fù)和輪回，從一切外物來看，是無常是傷感，從單獨個人來看，是成長是滿足。
由變化填平變化，平常即是幸福。

街頭預(yù)言那個地方，滿滿的都是木皿泉的脫力搞怪www