《女人》是一部以登山為背景的電視劇，講述了年輕夫婦青柳信和小春的故事。他們有兩個(gè)孩子，但一場(chǎng)意外導(dǎo)致信離世，留下了悲傷的小春。小春不得不獨(dú)自承擔(dān)生活的重?fù)?dān)，同時(shí)還要面對(duì)被母親拋棄和父親另有家庭的痛苦回憶。與植杉家族的糾葛使得小春面臨更多困擾，同時(shí)她還要面對(duì)丈夫死因的疑問和過度操勞對(duì)身心的折磨。作為一個(gè)單身母親，小春堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)各種困難，承擔(dān)著母親的角色。她經(jīng)歷了風(fēng)雨，卻始終堅(jiān)定地向前邁進(jìn)。

這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

在夏季檔亂斗的水深火熱中，豚局用出色的小說改編祭出堺叔X香川的無敵陣容，半澤叫好又叫座，當(dāng)之無愧成為最大贏家。而對(duì)誠意不足狗血亂灑的月九、開局精美后勁不足的limit以及堤導(dǎo)的胡鬧星男失望入谷底之時(shí)，坂元編劇卻如同以往一樣不溫不火。雖一改冬季檔離婚夫妻的嬉笑怒罵，回歸前年夏天《即使這樣也要活下去》的嚴(yán)肅題材，卻來的更有實(shí)感，打動(dòng)人心。如果說堺叔的力挽狂瀾看的觀眾內(nèi)心澎湃象征著剛性力量的勝利，那woman里滿島光與田中裕子看似稀松平常卻超絕細(xì)膩的母女對(duì)峙，則以緩慢侵蝕觀眾心緒的姿態(tài)，散發(fā)出柔性力量的光輝。

優(yōu)秀的電視劇能讓你覺得整個(gè)作品一鼓作氣渾然天成。相較于離婚荒誕夫婦日常的明快感和《即使這樣》嚴(yán)酷荒涼的絕望感，這次的woman被拿捏的小心翼翼。人員配置方面，滿島光用掩蓋不住的靈氣和瘦弱的肩膀扛起全劇大梁，無論是與兩名子役對(duì)手戲的真實(shí)親和力，還是和母親及妹妹對(duì)峙的緊張與倔強(qiáng)，各個(gè)層次的演出都讓觀眾清楚地明白她是如何天生就擅長(zhǎng)演員這份工作，同時(shí)又如何加倍鉆研每一個(gè)可以表達(dá)情感的細(xì)節(jié)。這種演員大概是同行最恐懼也最敬佩的對(duì)手，因?yàn)樗臍鈭?chǎng)可以左右整個(gè)劇的氛圍。所幸woman還有田中裕子和小林薰兩位老牌來與滿島光對(duì)壘，加上同樣是走細(xì)膩風(fēng)格見長(zhǎng)卻偏向暗黑的二階堂，再輔以美顏的建國(guó)牌醬油和老成的谷村美月佐味，整個(gè)卡司不可不謂用心良苦。

同樣是坂元裕二，同樣是一杯夏日苦茶，相對(duì)于前年的《即使這樣》，滿島光收斂了身上的少女氣，母親和女兒的雙重身份在熒幕上自然融合，俗一點(diǎn)說，她變得更接地氣了。遠(yuǎn)山雙葉成長(zhǎng)為青柳小春，角色逐漸成熟的同時(shí)，滿島光與對(duì)手演員變的更加契合。雙葉與深見（瑛太）的對(duì)手戲是平淡中隱約可見螢火之光撩撥心弦，而小春與其母親的對(duì)手戲則像拔河一般，你來我往張力十足。

說到對(duì)手戲，田中裕子雖是助演，卻比滿島光更加令人在意。從面對(duì)陌生長(zhǎng)女突然上門的指責(zé)，到一路抽絲剝繭發(fā)現(xiàn)自己倍加呵護(hù)、仿佛將之前的愧疚化作寵愛瘋狂傾注一般的次女才是那個(gè)不可原諒的罪人，她臉上的一抽一動(dòng)，隱忍的眼光流轉(zhuǎn)，局促不安的微小動(dòng)作，都是內(nèi)力滲到表面。比起那些高大全的母親形象，田中裕子的這個(gè)角色顯得很失敗，但人性就是這樣，次女的罪孽一度變成母親心中的秘密，為了保守這個(gè)秘密反而對(duì)自己虧欠的長(zhǎng)女樹起一些敵意。真相終有一天揭開，但手心手背都是肉，當(dāng)舍棄成為必須的選擇時(shí)，母親選擇了贖罪。woman里最出色也最驚人的就是田中裕子與滿島光的契合度，兩人是如此的對(duì)立又如此相像，某種意義上她們的關(guān)系如何此消彼長(zhǎng)到冰雪消融比前期介紹強(qiáng)調(diào)的單身母親話題更加吸引人。

坂元裕二似乎熱愛原諒這個(gè)主題，在自己最近的好幾部劇里不斷討論。woman里，小春和母親都沒有選擇原諒而是選擇了家族。當(dāng)最后一集小春躲在門廊簡(jiǎn)單卻鄭重地對(duì)妹妹捐贈(zèng)骨髓表示感謝時(shí)，這大概是她能夠做到的最大限度的「円居せん」了吧。人生的過往哪有那么容易釋懷，坂元?jiǎng)”纠锏默F(xiàn)實(shí)代入感才是最動(dòng)人的地方。就像小春在第一集里就說，“雖然有金錢買不到的幸福，但說這話的都是有錢人。我還是想先擁有能用金錢買到的幸福。雖然金錢可能買不到幸福，但有錢了就不會(huì)陷入不幸。”女性題材本不好駕馭，而坂元似乎深知世事之艱，他只是把這些道理細(xì)細(xì)撕開，揉進(jìn)劇情里，這是好編劇的功力。

雖然woman和《即使這樣》一樣，都是板起臉來講原諒與贖罪的故事，卻并不意味著難以下咽，只是對(duì)觀眾看劇的心境是一道考驗(yàn)。有點(diǎn)惋惜這樣的劇因?yàn)椴惠p松和苦情被那么多人拒之門外，其實(shí)良藥大多都苦，更何況并不是為虐而虐。當(dāng)你看到主角們進(jìn)退兩難卻終于做出選擇的時(shí)候，才覺得現(xiàn)實(shí)中很多事情并沒有那么難跨過，這大概就是坂元獨(dú)特的治愈力。