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《孤戀花》是一部以臺(tái)灣音樂家林三郎為主角的電視劇，背景設(shè)置在動(dòng)蕩的時(shí)代。劇中的人物追尋著自己的夢(mèng)想和愛情，經(jīng)歷著生命的磨難和挫折。故事從民國三十六年開始，林三郎身處上海這個(gè)動(dòng)蕩的地方，由于身份的特殊，他的生活逐漸走向了頹廢。戰(zhàn)爭使得每個(gè)人的命運(yùn)都搖擺不定，共同的命運(yùn)和旋律中充滿了悲涼的氣息。在十里洋場的風(fēng)月夜上海，林三郎與舞女云芳和五寶之間展開了一段情愛糾葛。然而，戰(zhàn)亂迫使他們分離失散。云芳來到臺(tái)灣后與林三郎再次相遇，但只剩下滿面滄桑和寂寥。這是一個(gè)描述臺(tái)灣音樂家流亡的故事，流離的身體和飄忽的靈魂，讓人回憶起純真的花樣年華，成為永遠(yuǎn)的鄉(xiāng)愁。劇中還以獨(dú)特的女性視角展現(xiàn)了女人的私密情事，通過云芳的一生，展現(xiàn)了舊時(shí)代女人無法擺脫的悲運(yùn)和女人之間微妙的愛戀。青春如蝴蝶，孤獨(dú)地愛上了花朵，年華如水，無法再回頭。而青春蝴蝶的斷翅殘影，也見證了一個(gè)時(shí)代的悲劇，讓人懷念起純真的花樣年華。

       小時(shí)候看袁詠儀，總覺得她短發(fā)瘦高假小子，不知美在何處。直到見了云芳阿姐，便唾棄彼時(shí)的幼稚與無知來。阿姐梳發(fā)髻，一絲不亂，兩鬢籠的干凈光滑，阿姐穿旗袍，肩是微微圓潤的，腰背并無風(fēng)月場上的細(xì)軟柔塌，而是挺直的，透著端莊。阿姐的眼光，是溫和而優(yōu)雅的，尤其望著五寶時(shí)，那份柔暖令人唏噓。阿姐的步履，是輕緩的，高跟鞋篤篤，來，也為著情，去也為著愛。袁詠儀在這劇里，每一個(gè)鏡頭，都美得，像從那些民國的婉約小說里款款走出來般。
       阿姐愛五寶愛得熾烈，第三集那夜底里的激情之吻，大約是阿姐這一生最恣意的時(shí)刻吧。但五寶，是懵懂迷惑的，她其實(shí)一直在感恩，她想要陪伴阿姐到白頭，卻又不能舍得下，那個(gè)牽動(dòng)她心腸的男子。阿姐硬生生隔開五寶與三郎時(shí)，觀眾我心疼得要哭，既憐恤五寶和三郎的有情人被棒打鴛鴦，又心疼阿姐的一腔付出無以為伴。想來，這才是真的世間情愫，糾糾纏纏，聚聚散散，只要是真愛，便說不清孰對(duì)孰錯(cuò)。
       李心潔穿旗袍，并非她最好看的樣子，但她的歌喉，卻真的是五寶了。讓人終于記起來，她原是歌手出身。陳小霞們的配樂，回旋在這舊上海的霓虹之夜，迷離、婉轉(zhuǎn)、甜美、干凈，五寶的歌喉唱醉了三郎的心，也幾乎毀了他的一生。或者，對(duì)于三郎來說，為愛而毀掉，卻也是一種極端的幸福。
       最終，五寶死在阿姐的懷里，亦算是阿姐的另一種圓滿了吧。
       阿姐愛娟娟，卻愛得深沉膽怯，她不敢接近，怕嚇走她，怕重蹈覆轍。她待娟娟，更似母親，包容她，嬌縱著她，卻依然救不了她。無論是風(fēng)聲肅殺的上海灘，還是歌舞升平的臺(tái)灣島，她終究擁不住自己的愛人，也得不到一份想要的安妥。那個(gè)房子，屬于她和五寶，和娟娟的溫暖小窩，總也不能成真。
       蕭淑慎的臉上，透著一種風(fēng)塵氣，過早的涉世謀生、吸毒、賣藝、她和娟娟兩個(gè)人之間，竟不再隔著什么。戲如人生。娟娟是隱晦凄涼的，歌聲里帶著苦苦的味道。閩南語歌，被她唱的破例的動(dòng)聽起來了。相信，娟娟是戀著阿姐的，她隱約的嫉妒著阿姐和三郎那個(gè)逝去的共同的故人，她把阿姐當(dāng)姐姐，當(dāng)母親，當(dāng)一個(gè)伴。但命運(yùn)這東西，又怎么是可以平靜的呢？她就那樣，被活活的埋葬掉了，竟還不如五寶，死了干凈。
       三個(gè)風(fēng)塵底的女子，在亂世的海里，尋著愛與溫暖，但那愛，卻難以保護(hù)并包裹她們，留不住她們的身影，往那暗夜里的波濤深處，漂流跌宕。
       阿姐說：人有時(shí)候不能只為自己活著，也要為愛你的人活。
       活下來的阿姐和三郎，后來，又都過得怎樣呢？





    
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     2014.觀看臺(tái)灣電視劇《孤戀花》后記。

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