最近陸陸續(xù)續(xù)把《大時(shí)代》的續(xù)集《世紀(jì)之戰(zhàn)》看完了。這部亞視的舊作，監(jiān)制韋家輝、主要編劇游乃海、男主角為劉青云，幾乎就是銀河出品。接續(xù)《大時(shí)代》的人物設(shè)定，以97年亞洲金融風(fēng)暴為背景原型，在現(xiàn)下這個(gè)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下看此片到也別有一些意義。整部電視劇借鄭少秋演的丁野一角，訴諸許多佛教哲學(xué)的思想，如因果、業(yè)障、三世、因緣注定等宿命論。這一向是韋家輝喜歡在劇本中討論的問題。但這部40集的電視劇，則更像是銀河出品《大只佬》的前生。《世紀(jì)之戰(zhàn)》中的人物，主要角色性格背景的設(shè)定，強(qiáng)化了各自執(zhí)念的因，引發(fā)了強(qiáng)烈的沖突性。而一念之差的果，也導(dǎo)致了個(gè)人不同的結(jié)局。如同《大只佬》中劉德華的禪悟之路，《世紀(jì)之戰(zhàn)》中的丁野，由一個(gè)血債累累的狂躁者，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)冀望救人于危，慈悲渡人的得道者，最終更以己身救贖敵人的行為得到道德境界的提升和所謂的善終，其間以善渡惡、何為對(duì)錯(cuò)的開悟過程，實(shí)則是這部電視劇的思想主線。丁野周邊的符號(hào)式人物，也各有精神上的癥結(jié)和業(yè)力。同時(shí)處于股災(zāi)的大環(huán)境中，更隱喻了整個(gè)社會(huì)在金錢失衡的狀態(tài)下，眾生的心理疾患。跳樓自殺、暴動(dòng)、搶打的惡行，展現(xiàn)的都是經(jīng)濟(jì)淪陷下，價(jià)值體系混亂、理智喪失的恐慌所引發(fā)的更大危機(jī)。這種群眾心理的瘋狂和盲目性，是比可計(jì)算的數(shù)字損益更為可怕的滲透。退看目前的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，雖有各隱患顯現(xiàn)的上升趨勢(shì)，但仍在控制范圍內(nèi)，則幸之；可或許也將視為最壞的時(shí)期還未來臨。《大只佬》可說是部宣揚(yáng)佛理的說教電影。信佛的杜導(dǎo)在這部影片中立意的埋伏且深。當(dāng)然這也歸功于編劇韋家輝和游乃海。而在這部電影三年前的《世紀(jì)之戰(zhàn)》，二位編劇早已將雛型演練了一遍。又因電視劇更為貼近真實(shí)生活，會(huì)有更強(qiáng)的反差感。作為監(jiān)制的韋家輝掌有絕對(duì)主權(quán)（香港電視劇的監(jiān)制相當(dāng)于電影的導(dǎo)演，有最大的話語權(quán)），也在電視劇中添加了他一貫愛用的異能、預(yù)知力等超意識(shí)行為來加強(qiáng)宿命論和因果報(bào)應(yīng)的論據(jù)。作為電視劇，《世紀(jì)之戰(zhàn)》的內(nèi)涵未免深沉了些。不過好的主題不一定能成就一部好片。這部電視劇在制作手法上很是老套，情節(jié)拖沓，細(xì)瑣的處理上也落洞百出，幾個(gè)女配角的演技更是不敢恭維。讓我堅(jiān)持看完的最大原因，是劉青云和郭靄明。劉青云一向是有爛片無爛角，這個(gè)角色和《大時(shí)代》中的展博雖為同一個(gè)人物，卻更有發(fā)揮的余地。這個(gè)演員越看越耐看。他和郭靄明因?yàn)椤洞髸r(shí)代》相識(shí)成為情侶，到續(xù)集《世紀(jì)之戰(zhàn)》時(shí)已經(jīng)是夫妻檔出演。除了電影《目露兇光》外，貌似是唯一一部二人婚后一同出鏡的作品。很喜歡看他們二的對(duì)手戲，總比和其他演員配戲時(shí)多了一份默契，演情侶的橋段輕松自然卻總有回味。這組黑白配果然很有夫妻相，怎么都覺得他們就是應(yīng)該在一起的，不管戲內(nèi)還是戲外。想起去年劉青云獲得金像獎(jiǎng)最佳男主角時(shí)，臺(tái)下喜極而泣的郭靄明和劉青云相擁相賀的一幕，有種此生注定，相濡以沫的幸福感印現(xiàn)。夫妻如斯，真讓人多少有些羨慕。劇尾一語：“一個(gè)人只是珍惜失去的東西，那他失去的會(huì)更多”。 也算是放下執(zhí)念的另種勸解吧。活在回憶里，不如帶著回憶往前走。