《借槍》是一部發(fā)生在20世紀(jì)30年代末的電視劇，背景是日寇侵華戰(zhàn)爭(zhēng)最為艱難的時(shí)期。劇中的主人公熊闊海是一個(gè)出身貧寒的人，他是中共天津城委特科的一名地下黨員。盡管他的妻子周書(shū)真對(duì)他的隱藏身份一無(wú)所知，但他的革命工作讓他的生活變得艱辛。當(dāng)洋行老板攜款逃離時(shí)，熊闊海失去了生計(jì)，不得不同時(shí)謀求生計(jì)和進(jìn)行地下活動(dòng)。與此同時(shí)，他的上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)老顧被叛徒出賣(mài)，慘遭日軍憲兵司令加藤敬二殺害。為了打擊日軍的囂張氣焰，中共方面決定進(jìn)行針對(duì)加藤的刺殺行動(dòng)。整個(gè)劇集充滿了緊張的氣氛，揭示了當(dāng)時(shí)天津衛(wèi)各種勢(shì)力的角力和危險(xiǎn)。《借槍》改編自作家龍一同名小說(shuō)，由《潛伏》原班人馬打造。

這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

   《借槍》的情節(jié)走到30%的時(shí)候，實(shí)在是諜戰(zhàn)劇中的一條另類(lèi)捷徑：生活化的情節(jié)改變了諜戰(zhàn)劇正襟危坐的樣子，暗戰(zhàn)攻心轉(zhuǎn)身成了柴米油鹽，信仰在生活的夾縫中擠壓出幾分尷尬，仍然跌跌撞撞向前。
三分之一處的《借槍》時(shí)時(shí)都穿插著這樣的橋段：熊闊海費(fèi)勁周折撬保險(xiǎn)柜拿活動(dòng)經(jīng)費(fèi)，偏偏冒出一個(gè)精明俗氣的女房東不依不饒地追著他要債，原本應(yīng)該緊張嚴(yán)肅的情節(jié)在這里一下給稀釋了，再也板不起了面孔；熊闊海給接頭人送槍，卻因?yàn)闆](méi)錢(qián)給女兒交學(xué)費(fèi)而非要接頭人拿一塊錢(qián)來(lái)?yè)Q，被人罵“敲詐”；熊闊海和下線在茶館里碰頭，談完公事竟不知道該誰(shuí)來(lái)付賬，且由于沒(méi)錢(qián)不得不把下次碰頭地改到不花錢(qián)的報(bào)攤…
   這里的諜戰(zhàn)不再是專業(yè)出身的兩軍陣營(yíng)斗智斗勇，而是由生活中隨處可見(jiàn)的人們湊在一起共同完成這一項(xiàng)本應(yīng)是緊張嚴(yán)肅的活計(jì)。尋常生活中的煙火氣息點(diǎn)點(diǎn)滴滴地滲透到了“諜戰(zhàn)”情節(jié)之中，這看似奇妙的組合，實(shí)際上是用煙火氣息還原神秘諜戰(zhàn)的生活面貌，為劇中的人性選擇一個(gè)可供伸展的特殊舞臺(tái)。
   如同一次諜戰(zhàn)行動(dòng)，《借槍》的重點(diǎn)不再是放在曲折的智慧和激烈的對(duì)抗，而是將筆觸伸向了下游——要完成這些漂亮行動(dòng)之前的現(xiàn)實(shí)準(zhǔn)備。熊闊海要執(zhí)行行動(dòng)的槍居然要去借，這在從前諜戰(zhàn)劇中近乎不可思議的情節(jié)，正是《借槍》要展示的理想與現(xiàn)實(shí)的微妙距離。因此，“借槍”應(yīng)該暗示著一種尷尬，即信仰在現(xiàn)實(shí)中掙扎的狀態(tài)。
   潛伏中余則成用一根金條買(mǎi)情報(bào)，可以買(mǎi)一份扔兩份；黎明之前劉新杰用卡車(chē)設(shè)計(jì)，可以隨手弄兩輛，一輛裝人，一輛誘敵。當(dāng)然，他們屬于高層次特工，處境與熊闊海不同。借槍此時(shí)的風(fēng)格設(shè)定，顯示這部劇的重心已然偏離。它將諜戰(zhàn)置身在一堆雞毛蒜皮之中——以此為重心點(diǎn)，看似荒誕，但不為招笑，而是以這種姿態(tài)來(lái)訴說(shuō)理想與現(xiàn)實(shí)遭遇時(shí)的那一種瑣碎而尷尬的情形。
潛伏中謝若林的現(xiàn)實(shí)主義在借槍中被放大了。在《潛伏》針?shù)h現(xiàn)對(duì)的正邪斗爭(zhēng)中，謝的現(xiàn)實(shí)主義顯得別具一格又有幾分滑稽，但在《借槍》中，這現(xiàn)實(shí)主義的放置卻顯得更加自然。這樣的風(fēng)格漫延成了借槍前半部的基調(diào)。
   在前30%的《借槍》中，信仰沒(méi)有了完美的落腳點(diǎn)：堅(jiān)定地從事著地下工作卻不愿開(kāi)槍殺人、不愿把女人拉到斗爭(zhēng)之中，甚至不愿意贊美犧牲的熊闊海；敬仰英雄、有著愛(ài)國(guó)情懷但面臨加入戰(zhàn)斗之時(shí)卻回歸常人面目、有點(diǎn)葉公好龍的裴艷玲；在法租界潛伏，嘴上掛著委座訓(xùn)誡，卻把地下工作做得更像一場(chǎng)買(mǎi)賣(mài)的軍統(tǒng)臥底楊小菊；忠誠(chéng)勇敢、不怕?tīng)奚帜芰τ邢薅鴷r(shí)時(shí)處于尷尬境地的GD天津地下領(lǐng)頭者于挺……與以往諜戰(zhàn)劇不同，這里已沒(méi)有一個(gè)可以完美地支撐起信仰詮釋職責(zé)的人物。它把對(duì)于信仰的思考分?jǐn)偟搅藨蛑羞@一個(gè)個(gè)各具神態(tài)的人物身上，通過(guò)他們來(lái)展示落入凡塵中的信仰的模樣。
   如果，《借槍》可以這樣延續(xù)下去，不做一部“合格”的諜戰(zhàn)劇：沒(méi)有緊張刺激的情節(jié)，沒(méi)有英雄了得的人物，甚至作為諜戰(zhàn)劇的那一道靈魂之光——信仰，接入的角度也不一樣。在從前的諜戰(zhàn)劇中，信仰由英雄來(lái)演繹，看它的時(shí)候我們必須仰望；在這里，信仰降落在了平常人的身上，讓我們有了機(jī)會(huì)對(duì)它面對(duì)面地端詳。
   但它卻在三分之一之后拐了個(gè)彎，迫不及待地升華了。于是我們看到，熊闊海終于成長(zhǎng)成為了合格的英雄人物，裴艷玲變身為深明大義的紅顏知己，貪財(cái)無(wú)賴的安德森最終為兄弟兩肋插刀犧牲自我，連做著諜戰(zhàn)“生意經(jīng)”的楊小菊也成為了慷慨赴國(guó)難的斗士…在后半部分，《借槍》拋棄了前半部分營(yíng)造的基調(diào)，轉(zhuǎn)身得甚至有些生硬。轉(zhuǎn)身之后的借槍拾起了諜戰(zhàn)劇前輩們情節(jié)取勝的老路子，但這條路子顯然此時(shí)不是它的強(qiáng)項(xiàng)，以輿論的力量挑起決斗的情節(jié)更像是一出荒誕劇。
   紀(jì)念前30%的《借槍》，如果它可以順著走下去，讓我們看到信仰雖跌落凡塵，仍然在努力抖落一身灰塵、振作自己的尊嚴(yán)，同樣可以讓人在收起嘴角那一絲淺笑之后——肅然起敬。