這篇影評可能有劇透

我向來不喜歡用“好看”和“不好看”來評價一部電影，我覺得電影不應(yīng)該用“好看”和“不好看”來分類，我更傾向于說它們好不好，或者值不值得看。

從《盲山》到《親愛的》，到《二十二》，再到《嘉年華》，都告訴我們有些電影可能不夠精彩，不夠有趣，但它們承載的意義超過了電影本身。電影的功能從來就不只是娛樂，有時它們也能改變我們的生活。

《嘉年華》是今年威尼斯電影節(jié)唯一入圍主競賽的華語片，也是今年最好的華語片之一。

電影圍繞女孩小文和小米展開，聚焦未成年少女在成長過程中所面臨的社會惡意和困境。

小文是一名12歲的學(xué)生，父母離異后和媽媽一起生活。

有一天，小文和同學(xué)小新被高官劉會長帶去旅館，并實(shí)施了性侵，這將成為伴隨小文、小新一生的陰影。

然而比性侵更可怕的是，小文身為受害者在事后還受到各種折磨。

醫(yī)院兩次對小文檢查，先后得出了不一樣的結(jié)果，第一次說小文失貞，第二次由于被收買竟然說小文的身體完好無損。

醫(yī)生不顧小文的感受，在媒體面前公開發(fā)表檢查結(jié)果，意味著小文年紀(jì)輕輕就將面臨人們的議論紛紛。

除此之外，警察以查案為由多次逼迫小文回憶當(dāng)晚的遭遇，不斷讓小文回想起她這一生最痛苦的經(jīng)歷，不斷讓小文遭受二次傷害。

而小文的媽媽不撫慰小文受傷的心靈，反而剪掉了小文的頭發(fā)。媽媽不想辦法讓壞人伏法，反而譴責(zé)受害者，口口聲聲對小文說：“叫你穿那些不三不四的衣服！”

爸爸更是軟弱無能，面對女兒的離家出走，竟然說要讓媽媽把她接回去。

而經(jīng)歷這一切磨難的小文，僅僅只是個孩子。

我們無法得知她的身心有多么痛苦，也無法得知她是如何挺過來的。

我們看著這一幕幕畫面，心如刀絞，想要幫助小文分擔(dān)一點(diǎn)傷痛，卻又無能為力。

另一邊，酒店的服務(wù)員小米通過監(jiān)控錄像目擊了案發(fā)經(jīng)過，她有劉會長犯罪的確鑿證據(jù)，但為了保住月薪不足600塊的工作，選擇了沉默。

酒店一晚上的房費(fèi)就要700多，可能她覺得能住在這里的人，永遠(yuǎn)不需要她的幫助。

原來，小米也是廣大女性弱勢群體的一員，她三年前從老家逃出來，顛沛流離了15個城市。至于她為什么離家出走，我們無從得知。

我們只知道當(dāng)人們問她想不想回家的時候，她說不想。

我們只知道她寧愿守住這份月薪不足600塊的工作，寧愿每天打掃房間、洗碗、倒垃圾、做別人不愿做的活，也不愿回家。

在我們看來，這位10多歲的未成年少女，本應(yīng)該像同齡人一樣在學(xué)校上課、和同學(xué)玩耍，此時卻干著與年齡不匹配的臟活累活，拿著比法定最低工資還低的收入，堪稱地獄般的生活。但在她看來，和老家的待遇相比這不算什么。

如果不是因?yàn)檫@部電影，我們可能永遠(yuǎn)無法知道現(xiàn)今這個年代，還有女性具有如此悲慘的遭遇。

發(fā)生在小文和小米身上的故事看似夸張，但絕不僅僅是電影中的虛構(gòu)故事，它們每年都在發(fā)生，就在我們身邊上演。

關(guān)于性侵兒童的案件，很多都無疾而終，還有更多的是根本就不為人知。

導(dǎo)演將它拍成電影，讓男女老少能夠在電影院觀看，就能夠在一定范圍提高人們的關(guān)注，那這部電影就比十部、二十部爆米花電影更有價值。

《嘉年華》的劇情很容易讓我們聯(lián)想到韓國的《熔爐》，但《嘉年華》絲毫不比《熔爐》遜色。

《熔爐》因?yàn)閮?yōu)秀的劇本、臺詞而非常富有感染力，很容易帶動觀眾的情緒，讓人看得咬牙切齒、義憤填膺，甚至潸然淚下。

和《熔爐》相比，《嘉年華》平淡了許多，或者說冷靜了許多，顯得不夠催淚，給人一種“不好看”的錯覺。

一部電影是否富有感染力、是否催淚并不是評判電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)，反而我恰恰認(rèn)為克制正是《嘉年華》的優(yōu)點(diǎn)。

我們一向容易給感人的電影打高分，比如《7號房的禮物》《假如愛有天意》。并不是說它們不好，但我們打高分總是僅僅因?yàn)樗鼈兏腥耍皇且驗(yàn)殡娪昂谩?/p>

久而久之，我們會產(chǎn)生“催淚的就是好片，不那么催淚的就是拍得一般”的錯覺。其實(shí)，如果一部電影不刻意煽情，你所看到的才是這部電影是最真實(shí)的樣子。

還記得前不久上映的《敦刻爾克》，很多人說它和以前的戰(zhàn)爭片相比不夠燃，不夠好看。恰恰相反，優(yōu)秀的戰(zhàn)爭片絕不會以“燃”“熱血”來宣揚(yáng)戰(zhàn)爭、美化戰(zhàn)爭。克制、冷靜地敘述才更能還原戰(zhàn)爭的真實(shí)，表面上不夠好看，但內(nèi)在所蘊(yùn)含的藝術(shù)造詣卻達(dá)到了非常高的水準(zhǔn)。

同樣的道理，優(yōu)秀的倫理片，也絕不會盡可能地催淚、煽情、感人。畢竟要把電影拍得煽情太容易了，煽情的電影人人都會拍，一年至少幾百上千部。

只要你刻意將主角拍得多么多么慘，將其它人拍得多么多么無情，正常人都會哭成狗。

但是哭過之后呢？

大家看哭了，就會去關(guān)愛兒童嗎？就會去關(guān)愛女性嗎？

根本不會。

大家只是當(dāng)時覺得電影很感人，三天之后還是該干嘛干嘛。

就好比看到那些性侵的新聞，我們會難過、會傷心、會流淚，但我們無法阻止性侵案的發(fā)生，并且當(dāng)下次發(fā)生性侵案的時候，我們能做的還是只有難過、傷心、流淚。

我們不只是需要知道發(fā)生了什么，更需要知道社會的反應(yīng)，更需要知道事情后來怎樣了、有什么進(jìn)展、有沒有解決。

《熔爐》整部電影都是在講小孩有多么慘，校長權(quán)力多么大，司法多么不公，你當(dāng)然覺得催淚了，但這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。《熔爐》這部電影好嗎？當(dāng)然好，而且非常好。

但如果后面的電影再這么拍，就沒多大意義了。

《嘉年華》和《熔爐》講述的是相似的題材，但側(cè)重點(diǎn)完全不同。

導(dǎo)演最大程度地弱化了小文被侮辱的過程，而是著眼于事后。導(dǎo)演沒有通過“賣慘”來打動觀眾，短短10分鐘就把小文的遭遇講完了。而剩下一兩個小時都是在講人們對這件事的態(tài)度、人們的所作所為，畢竟這些才是最重要的，也只有這些才能真正讓觀眾深思，更有實(shí)際的意義。

導(dǎo)演沒有摻雜過多的個人見解，沒有過多的感情宣泄，沒有把觀眾往特定的方向引導(dǎo)，而是客觀、踏實(shí)地講故事，讓觀眾自己思考。

導(dǎo)演選擇了還原電影的原始之美，沒有刻意煽情，敘事非常克制、冷靜，節(jié)奏略顯緩慢。《嘉年華》表面上平淡、不好看，其實(shí)讓觀眾更有時間去思考更多的問題。

看完《熔爐》，我們只知道不應(yīng)該傷害未成年人，只知道罪犯可以憑借權(quán)力減輕處罰。但看完《嘉年華》，我們還會思考當(dāng)未成年人被傷害后，我們可以做點(diǎn)什么。

這也是為什么我說《嘉年華》絲毫不比《熔爐》遜色。

這也是為什么觀影結(jié)束之后，全場掌聲不停。

我當(dāng)然希望再也不會有未成年人被傷害，但即便是司法再健全，永遠(yuǎn)都會有罪犯。我們不應(yīng)該逃避性侵話題，應(yīng)該勇敢面對，應(yīng)該思考當(dāng)發(fā)生了這樣的事情，我們做什么、不做什么，才不會讓事情變得更壞。

媽媽怪小文穿著不保守，還剪了小文的頭發(fā)，直接導(dǎo)致了小文離家出走。那我們是不是應(yīng)該從中學(xué)會與孩子溝通？是否應(yīng)該用教育代替責(zé)備？

無獨(dú)有偶，小米寧愿干臟活累活、寧愿受非人的待遇也不愿回家，我們是否該反思對孩子的關(guān)愛還不夠？

劉會長提出私下解決，承諾承擔(dān)小文、小新所有的學(xué)費(fèi)，那我們應(yīng)該怎樣制訂法律，才能既讓罪犯受到懲罰，又能讓受害者得到物質(zhì)和精神上的補(bǔ)償？

小新的父親選擇了與劉會長私了，理由是：“就算判了劉會長又怎樣？他關(guān)幾年再出來可以繼續(xù)呼風(fēng)喚雨。但我們的孩子呢？就要被人們說三道四。”

性侵案時有發(fā)生，是否是因?yàn)榉缸锍杀咎停锓赋霆z之日就是放虎歸山之時？我們怎樣有效減少罪犯再犯的幾率？

當(dāng)我們得知兒童、女性受到傷害，又是否應(yīng)該停止議論紛紛，多多給予關(guān)懷？

我們知道，女性地位最低的國家之一是印度，印度女性頻遭性侵，2014年一年之內(nèi)強(qiáng)奸案數(shù)量高達(dá)3萬多起。

電影《寶萊塢機(jī)器人之戀》中，機(jī)器人將一名全身赤裸的女性從火災(zāi)現(xiàn)場成功救出來，無良媒體竟然紛紛拍攝，導(dǎo)致這位女生連忙說自己沒臉活下去了，沖上街頭羞憤自殺。

這種事情，真的僅僅只是發(fā)生在電影之中嗎？

哈利·德萊福斯控訴凱文·史派西猥褻，竟然有人說他想上頭條。

蘇珊伯特倫指控“T-bag”羅伯特·克耐普對她性侵，竟然有人說女人太矯情。

章子怡多次拒絕韋恩斯坦，竟然有人說她蹭熱度。

章子怡身為國際最知名的華人影星之一，需要靠這種新聞提升知名度？

格溫妮絲·帕特洛稱曾遭到韋恩斯坦性侵，竟然有人譴責(zé)她過河拆橋。

還有人質(zhì)疑韋恩斯坦的受害者們事后出來裝圣母婊，早干嘛去了？

難道不正是因?yàn)椤都文耆A》中小新的父親怕人們說三道四，不正是因?yàn)椤秾毴R塢機(jī)器人之戀》中無良媒體肆意拍攝，不正是因?yàn)槭芎φ吲氯藗冏h論紛紛，不正是因?yàn)檫@群鍵盤俠譴責(zé)受害者，她們才不敢說出來嗎！

難道在不尊重女性方面，我們已經(jīng)變得和印度人一樣了嗎？

發(fā)生了性侵案，我們可能的確幫不上忙，但我們可以停止譴責(zé)受害者，她們不是被八卦的對象，也不是我們宣泄苦悶的工具。

我們總是對壞人太寬容，對受害者太苛刻。

《嘉年華》中，小米的同事莉莉說“下輩子再也不做女人了”，隨后離開了這里。

而故事的最后，小米也騎著摩托車踏上了征途，駛向未來，駛向自由。

這讓我想到了印度電影《炙熱》，三位婦女在受盡苦難之后結(jié)伴踏上了尋找樂土的道路。

我佩服她們的勇氣與堅(jiān)強(qiáng)，但同時我又希望有那么一天，女生們不需要以這種方式追求自由，她們在家里，在學(xué)校，在公司，在整個社會的任何角落都能受到平等的對待。

而史可飾演的律師不怕困難與危險，為了幫助小文討回公道，公然與警察、與劉會長作對。

當(dāng)人們問她：“你干這行十多年了，就沒想過做點(diǎn)別的嗎？”

律師說：“這類案子需要做。”

沒錯，這類案子需要做，《嘉年華》這樣的電影也需要存在。不僅如此，還需要家長帶著孩子、需要老師帶著學(xué)生去看一遍。

《熔爐》上映引發(fā)韓國民眾持續(xù)關(guān)注，韓國國會因此改變法律。韓國警方再次著手對“仁和學(xué)校事件”進(jìn)行調(diào)查，涉案人員被重新起訴；《斷背山》讓人們明白同性戀和異性戀一樣正常；《一個國家的誕生》影響了人們的種族觀念……

我們總覺得看電影只是消遣娛樂、放松心情，對生活、對社會不能帶來任何幫助。實(shí)際上優(yōu)秀的電影小到能夠改變我們的三觀，大到能夠改變整個世界。

《嘉年華》絕不應(yīng)該用好不好看來評價，如果它能讓人們更加關(guān)注兒童、女性，這部電影本身的意義就值五星。

電影之中，小文媽媽把責(zé)任歸咎于小文的頭發(fā)和衣服的行為實(shí)在讓人心寒。

人們總是批評受害者打扮得太美，什么時候才會譴責(zé)壞人的禽獸行為！

人們總是安慰受害者要學(xué)會堅(jiān)強(qiáng)，什么時候才讓壞人接受應(yīng)得的懲罰！

人們總是告訴女生好好保護(hù)自己，什么時候才教育男生不要傷害別人！