豆瓣上600余條短評(píng)，不少提及陳凱歌、張國(guó)榮。這些為豆友大概是誤會(huì)了，此片并不是那部問鼎戛納，擒獲金球的電影，而是先于電影十來年推出的短篇電視劇。成就上，自然是不能與它那光芒萬丈的后輩相比，成片質(zhì)量上更是不行。電影版《霸王別姬》集天時(shí)地利，何等的姻緣才能使那樣一群人匯聚在一起拍攝一部電影？從前以后，再想復(fù)制都是徒勞。
拿電視劇版《霸王別姬》與電影版相比，無疑是用腳后跟夠鼻梁骨。多少有些不公平，評(píng)心而論這部短劇放在80年代劇堆子里已算出挑。許多地方很有幾分動(dòng)人之處。故事夠連貫且不說，稚嫩期的樊少皇更是靈的不得了，繞著井沿的那幾步走似模似樣，真是顧盼生輝啊！全然看不出現(xiàn)如今的壯漢模樣。
兩個(gè)版本的《霸王別姬》皆改編自李碧華的同名小說，電視劇版更是直接由李碧華本人擔(dān)當(dāng)編劇。據(jù)傳陳凱歌對(duì)原著的評(píng)價(jià)頗低，覺得那是不入流的小說。原著還沒來得急拜讀，難做評(píng)價(jià)，但單從電視劇來看，格局不大，與陳凱歌版的大時(shí)代，大背景迥異，幾乎就是另一個(gè)故事。
電視劇版劈頭便是一句“婊子無情，戲子無義”“婊子只能在床上有情，戲子只能在臺(tái)上有義”古往今來，戲臺(tái)之上，唱得念得盡是善，可一旦下了戲臺(tái)，退去了一身的粉墨，為名為利，兄弟反睦的事兒倒也屢見不鮮，這是人性中邪惡的一面。電影版的純粹源自蝶衣的癡，他入戲太深，把自己當(dāng)作了戲臺(tái)上重情重義的虞姬。而電視劇版中的蝶衣則更加世俗，他懂得存錢，會(huì)為將來打算。成名后一段“誰的名字該排前面”的討論，隱隱的透出這人的霸道。得知菊仙的存在后，他曾陰陽怪氣兒的對(duì)小樓說“臺(tái)上是臺(tái)上，臺(tái)下是臺(tái)下，有些女人捧角兒，不過是貪圖您臺(tái)上風(fēng)光，害了您也不知道，難怪您這戲最近唱得不怎么樣了”聽聽，這句句話都利的像刀子，如此蝶衣，小氣吝嗇，全身都是毛病，半點(diǎn)都不可愛，但似乎只有這樣才更加真實(shí)，更加可信。
從前常有疑惑，蝶衣愛的到底是戲臺(tái)上的霸王還是戲臺(tái)下的小樓，但在這部電視劇中這似乎不是問題，蝶衣的猜忌，小心眼都是沖著小樓去的。有幾幕，我甚至覺得他并不愛“戲”，“戲”不過是栓住師兄的一種手段，他非常清楚小樓除了會(huì)唱戲不會(huì)做別的，只要揪住這一點(diǎn)，他遲早會(huì)回到自己的身邊。所以當(dāng)?shù)略诩t衛(wèi)兵的喝斥下喊出那句“我不是虞姬！”時(shí)，我并不感到意外。他的確不是虞姬，他只是蝶衣，愛著小樓的蝶衣。
而小樓呢？湖畔練劍時(shí)的神情，對(duì)話時(shí)柔和的口氣，從小到大默默的呵護(hù)與遷就，似乎并不是蝶衣單方面的動(dòng)心。可以說在這段糾纏不清的關(guān)系中，小樓對(duì)于蝶衣的態(tài)度是逃避多余漠視的。如果說陳凱歌的版本側(cè)重于人戲之間的關(guān)系以及大時(shí)代下小人物的命運(yùn)，李碧華的這塊自留地則更偏向?qū)τ谕灾異鄣拿鑼憽Ｕ劜簧夏欠N更好，小格局也同樣能出精品，例如《斷背山》，自留版敗就敗在太過聰明。
這一版的結(jié)尾，文革結(jié)束后蝶衣與小樓在香港重逢。末一段，二人坐在浴池內(nèi)，“坦誠(chéng)”相見。
蝶衣：結(jié)婚了嗎？
小樓：還單著呢。
蝶衣：我倒是有個(gè)愛人，在茶葉店工作。
小樓：哦，那您是有好茶喝了。
蝶衣：哪里，茶是喝不飽的。
話里有話，露骨到生怕別人聽不懂，貶低了人物同時(shí)，反襯出作者的不厚道，坦蕩一些或許會(huì)更好。

這篇影評(píng)有劇透