《熱帶往事》是一部充滿懸疑和犯罪元素的電影。故事發(fā)生在南方炎熱的夏日夜晚，主角王學(xué)明（彭于晏飾）在一次意外中遭遇了不幸。與此同時(shí)，梁媽（張艾嘉飾）的丈夫突然失蹤，她尋求陳警官（王硯輝飾）的幫助，卻不知道自己已經(jīng)成為了下一個(gè)被盯上的目標(biāo)。影片以其撲朔迷離的劇情和緊張刺激的節(jié)奏吸引了觀眾的注意。影片中的角色們都在追尋著真相，然而，每一個(gè)發(fā)現(xiàn)都只是一個(gè)新的謎團(tuán)。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用鏡頭語言和剪輯手法，將觀眾帶入了一個(gè)撲朔迷離的世界，讓人無法預(yù)測(cè)接下來會(huì)發(fā)生什么。彭于晏和張艾嘉的出色表演也為影片增添了不少亮點(diǎn)。彭于晏在片中飾演的王學(xué)明是一個(gè)充滿神秘感的角色，他的表演讓人對(duì)他的真實(shí)身份充滿了好奇。而張艾嘉則將梁媽這個(gè)角色演繹得深情而又堅(jiān)毅，讓人對(duì)她的命運(yùn)充滿了同情和期待。總的來說，《熱帶往事》是一部扣人心弦的懸疑犯罪片，它將觀眾帶入了一個(gè)充滿謎團(tuán)和驚喜的世界。影片的精彩劇情和出色表演讓人回味無窮，絕對(duì)是一部不容錯(cuò)過的電影。

這篇影評(píng)可能有劇透

01

《熱帶往事》上映了，它強(qiáng)悍的視聽設(shè)計(jì)讓人難以想象這是一部新人處女作。

不過，看到片頭的“壞猴子”標(biāo)識(shí)，懂行的人也就明白了，這是寧浩主導(dǎo)的“壞猴子72變電影計(jì)劃”的又一個(gè)成果。

該計(jì)劃自2016年誕生以來，經(jīng)過幾年運(yùn)作，已成為中國(guó)電影市場(chǎng)不容小覷的一股勢(shì)力。其特點(diǎn)有三。

2016年，壞猴子72變電影計(jì)劃正式啟動(dòng)。

第一，發(fā)掘新人。

在該計(jì)劃已上映的四部作品中，就有三部是新導(dǎo)演處女作。包括文牧野的《我不是藥神》、申奧的《受益人》，以及此次溫仕培導(dǎo)演的《熱帶往事》。

其二，資源扶植。

這種扶植不是簡(jiǎn)單地前輩提攜后輩，而是提供一種“平臺(tái)級(jí)”服務(wù)。特別是憑借寧浩及其壞猴子公司在業(yè)內(nèi)的影響力，幫助新導(dǎo)演獲得更優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作資源。

就拿《熱帶往事》來說，無論從臺(tái)前還是幕后，都堪稱豪華。

主演囊括了彭于晏、張艾嘉、章宇、王硯輝等實(shí)力派；幕后更有杜篤之、朱琳等業(yè)內(nèi)大咖助力……對(duì)新人導(dǎo)演來說，無疑是夢(mèng)幻配置。

《熱帶往事》拍攝現(xiàn)場(chǎng)，監(jiān)制寧浩和導(dǎo)演溫仕培正在盯著監(jiān)視器。

其三，類型多變。

如果把整個(gè)72變計(jì)劃看成一盤大棋，你更能看出寧浩的野心。他不止要出幾個(gè)作品，推幾個(gè)新人，更是要藉此帶領(lǐng)一批年輕人奮力拓展中國(guó)電影的類型疆域。

就已公映的幾部作品而言，每一部都截然不同，且都是當(dāng)下電影市場(chǎng)極為稀缺的“復(fù)合型”商業(yè)類型片及創(chuàng)作方向：《繡春刀Ⅱ:修羅戰(zhàn)場(chǎng)》是有歷史片格局的武俠片，《受益人》兼顧了犯罪、喜劇和愛情三種類型，《我不是藥神》是類型化的社會(huì)寫實(shí)文藝片，而《熱帶往事》則是以藝術(shù)探索為著眼點(diǎn)的犯罪片。

《熱帶往事》還有特別的價(jià)值，因?yàn)樗煌叭浚翘摮隽祟愋推鸟骄剩ネ瓿梢环N更深入電影本體的探索。

02

從藝術(shù)維度再看《熱帶往事》，我們可以把它和《暴雪將至》《暴裂無聲》《南方車站的聚會(huì)》以及《風(fēng)中有朵雨做的云》等影片放進(jìn)同一作品序列。

為何如此？

因?yàn)樗鼈兌季哂邢嗤牡咨＿@一底色，正是近年來華語電影悄然興起的一股“新黑色電影（Neo-noir）”浪潮。

近年來中國(guó)影壇里出現(xiàn)了一支數(shù)量不多而品質(zhì)精良的新黑色電影隊(duì)伍。（圖為《暴裂無聲》劇照）

作為犯罪片的一個(gè)亞類型，“黑色電影”通常描述的是“個(gè)體因欲望而導(dǎo)致的墮落”。

借由這一類型，創(chuàng)作者可以深入人性最幽暗的部分，去探討深刻的存在主義議題；同時(shí)在外在上，這一類型又為影像調(diào)度、美術(shù)造型、光調(diào)設(shè)計(jì)、空間布局等提供了極致的發(fā)揮空間。

這是近些年一批優(yōu)質(zhì)而嚴(yán)肅的中國(guó)青年電影人的集體追求，也是他們與國(guó)際影壇題材、風(fēng)格潮流同步的體現(xiàn)。

而在這一次的浪潮里，《熱帶往事》顯得更為單純直接，導(dǎo)演的全部心思都用在如何把一個(gè)簡(jiǎn)單故事以復(fù)雜的方式講出來。換句話說，它是一部關(guān)于“視聽語言本體”的電影，它雕琢的不是故事本身，而是寫就故事的那支“筆”。

章宇飾演的盲人歌手唱了一首《Are You Lonesome Tonight》，致敬了華語經(jīng)典《牯嶺街少年殺人事件》。

這也解釋了，為什么它能被戛納選入“特別展映單元”——因?yàn)殛┘{向來最注重的就是藝術(shù)探索，而我們看《熱帶往事》，也應(yīng)該著眼于導(dǎo)演的視聽技法，看他如何利用影像、聲音、剪輯……營(yíng)造奇妙的體驗(yàn)。

03

下面我就想從劇作結(jié)構(gòu)、文本曖昧性、情緒塑造三方面來拆解這部電影。

首先說“劇作結(jié)構(gòu)”。

《熱帶往事》的故事其實(shí)不算太復(fù)雜，講的是由一起車禍牽連出的一樁兇殺案。

如果按正常時(shí)序講，這個(gè)故事原本平淡無奇，但是導(dǎo)演故意將時(shí)空打散、重組，使得原本簡(jiǎn)單的故事變得異常復(fù)雜。

他是怎么做的呢？

首先，包裹在影片最外層的是個(gè)“回憶體”的結(jié)構(gòu)，主人公王學(xué)明（彭于晏飾）在出獄前一天，開始了對(duì)整個(gè)案件的回憶。由這個(gè)大括號(hào)框起來的，就是具體的“回憶內(nèi)容”，又分為兩條線：第一條線是車禍當(dāng)天發(fā)生的事；第二條線是之后發(fā)生的事。

電影從主角王學(xué)明（彭于晏飾）的視角出發(fā)，延伸出了幾條敘事線。

細(xì)看之下，這兩條線又各有不同。前者由于信息大量缺失，除了王學(xué)明的回憶外，還摻雜著他的夢(mèng)境和想象；而后者牽涉人物眾多，除王學(xué)明，還插進(jìn)了陳耳警官（王硯輝飾）、梁太（張艾嘉飾）、女友（姜珮瑤飾）等人的視角，共同構(gòu)成對(duì)真相的“注解”……

由此，影片形成了“一外兩內(nèi)”的三線結(jié)構(gòu)，而畫面不斷在這三條線之間跳躍，結(jié)構(gòu)起整部電影。

聽起來有點(diǎn)復(fù)雜？

影片最有趣的部分就在于此。導(dǎo)演利用剪輯點(diǎn)的設(shè)置，巧妙地將三條線勾連起來，使觀眾在時(shí)刻保持懸念的同時(shí)，又不至于迷失。

具體說，勾連方式分為兩類。

第一類是通過“標(biāo)志性聲音”來勾連。

比如車禍當(dāng)天，導(dǎo)演特意安排了一段汽車廣播的聲音，是主持人在宣布樂透號(hào)碼。

這段聲音起到兩大作用。第一，提醒作用。每當(dāng)觀眾聽到它時(shí)，就會(huì)馬上意識(shí)到這是案發(fā)當(dāng)天的事；第二，這串中獎(jiǎng)號(hào)碼同時(shí)又起到“時(shí)間刻度”的作用，比如之前念到“第四個(gè)號(hào)碼”時(shí)，畫面切出，等過段時(shí)間再回來時(shí)，廣播正在念“第五個(gè)號(hào)碼”，由此組接起劇情……

看到最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演正是反復(fù)利用這串號(hào)碼，不斷跳前跳后、錯(cuò)進(jìn)錯(cuò)出，一點(diǎn)點(diǎn)拼湊起了案發(fā)當(dāng)天的故事。

第二類是通過“標(biāo)志性畫面”來勾連。

最明顯的例子就是主人公王學(xué)明臉部狀態(tài)的變化。案發(fā)當(dāng)天，他的臉是干凈的；案發(fā)后一段時(shí)間，他蓄了胡子且鼻梁有傷；又過了一段時(shí)間，因?yàn)榇蚣埽难劢呛妥旖且捕加辛藗凇Ｒ舱抢媚槻繝顟B(tài)的不同，導(dǎo)演直觀地告知觀眾當(dāng)下是什么時(shí)間的故事。

王學(xué)明的臉，起到的也是“時(shí)間刻度”的作用。

王學(xué)明的臉上帶傷，這是車禍剛剛發(fā)生之時(shí)。

類似設(shè)計(jì)還有很多，此處不再贅言。

這也是《熱帶往事》最表層的一個(gè)觀影樂趣，就是通過導(dǎo)演提供的劇情碎片，在腦海中拼成一個(gè)完整故事，而每個(gè)觀眾得到的答案又可能不同。

這也就帶來了一個(gè)效果，也就是下面要著重講的：文本的曖昧性。

04

在文本上，《熱帶往事》留足了解讀的空間。

這一方面是通過上述“非線性敘事”實(shí)現(xiàn)的，另一方面則是通過情節(jié)上的大量留白，制造出曖昧的效果。

最明顯的例子是，片中的死者老梁究竟做過什么？被他鎖起來的那一大袋子錢，是哪來的？他和殺手之間又是什么關(guān)系？

這些在一般犯罪片里通通屬于最核心的懸念，但在這部電影里卻被徹底留白。這也為整部電影蒙上了一層看不透的陰影。

再來，王學(xué)明是不是殺害老梁的兇手？

這也是個(gè)說不清的事兒。

不可否認(rèn)的是，老梁的尸體上確實(shí)有兩處槍傷，但這依然沒法證明，他不是被王學(xué)明開車撞死的。

王學(xué)明主動(dòng)接觸受害人的妻子梁太（張艾嘉飾）。

還有，梁太和丈夫老梁的關(guān)系到底如何？

我們知道，他們的兒子是因老梁漏接了電話，未得到及時(shí)醫(yī)治而死，這對(duì)他們的關(guān)系造成了怎樣的影響？老梁臨死那天，他們究竟為什么而爭(zhēng)吵，以致于氣得梁太說出“你最好死在外面別回來了”這樣的狠話？

在這些說不清的關(guān)系里，又是否隱藏著真相的另一個(gè)版本？

如此種種，影片透過大量模棱兩可的敘述，一寸寸瓦解著整個(gè)故事的封閉性。

更不用說，整部影片實(shí)際都來自王學(xué)明時(shí)隔八年后的“自白”——他自己一開始就說，“犯了什么（罪）進(jìn)來（監(jiān)獄）的？”每次講都會(huì)講得不一樣。所以，這個(gè)不可靠的當(dāng)事人的不可靠的回憶，也是影片最大的一處曖昧性所在。

觀眾所看到的所有故事均是由王學(xué)明講述，這是否是一種敘述性詭計(jì)？

那么他的回憶是真的嗎？有沒有一種可能，這些回憶只是他出獄前為尋求自我解脫而在潛意識(shí)里拼湊出來的？就像《記憶碎片》里的主人公所做的那樣？

這些問題，通通沒有結(jié)論。

但也正是因?yàn)橛辛诉@樣一個(gè)充滿不確定性的文本，接下來第三部分的“情緒塑造”，才顯得尤為重要。

05

電影中的情緒是最難拍的，而《熱帶往事》又恰好是一部充滿情緒張力的電影。

拋開那些復(fù)雜敘事，這部電影實(shí)際在講：一個(gè)負(fù)罪之人的自我救贖。

主人公王學(xué)明開車撞了人，棄尸逃跑，因心懷負(fù)罪，他開始接近死者的妻子，并由此一步步接近真相。

在整個(gè)過程里，導(dǎo)演始終在用視聽語言外化主人公的內(nèi)在情緒。具體可總結(jié)為：一個(gè)基調(diào)，四個(gè)階段。

先說一個(gè)基調(diào)。

不難發(fā)現(xiàn)，這部電影有個(gè)貫穿全片的情緒基調(diào)，就是“躁動(dòng)”。

這種躁動(dòng)不止來自燥熱的天氣，更來自主人公內(nèi)心“灼人的秘密”。

于是表現(xiàn)在影像上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片用了大量過曝、虛焦的畫面，營(yíng)造出一股股熱浪撲面而來的視覺效果；據(jù)說攝影師甚至給鏡頭套上了絲襪，以增強(qiáng)畫面的躁動(dòng)感……

電影使用了濃烈的色調(diào)和布光，來營(yíng)造燥熱的氛圍。

這是全片的大基調(diào)，而在此之上，主人公的情緒經(jīng)歷了前后四個(gè)階段的轉(zhuǎn)變，分別是“犯錯(cuò)、負(fù)罪、坦白、解脫”。而每次轉(zhuǎn)變，都輔之以精準(zhǔn)的視聽語言。

首先是第一階段，犯錯(cuò)。

那是案發(fā)當(dāng)日，王學(xué)明把尸體推下土坡時(shí)，原本照在他臉上的燈光，瞬間熄滅，他的整張臉一下隱沒在黑暗中。這一由明到暗的轉(zhuǎn)場(chǎng)，也象征著他的內(nèi)心已墮入深淵。

緊接著是第二階段，負(fù)罪。

王學(xué)明逃離現(xiàn)場(chǎng)后，整日活在負(fù)罪感當(dāng)中，他的意識(shí)總是不斷回到案發(fā)當(dāng)天，重歷自己犯下的罪。

最精彩的一場(chǎng)戲，就是王學(xué)明借修空調(diào)的名義第一次走進(jìn)梁太的房間，看著懸在頭上的鐘表，他瞬間陷入回憶，車禍當(dāng)天的場(chǎng)景一一浮現(xiàn)。等畫面再次切回時(shí)，你會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，鐘表的指針竟然絲毫未動(dòng)。

張艾嘉憑借精湛的演技賦予了梁太這個(gè)角色更多的層次。

這一連串調(diào)度精準(zhǔn)地呈現(xiàn)了王學(xué)明的處境，他是個(gè)被困在罪惡記憶里寸步難行的人。

下面是第三階段，坦白。

經(jīng)過一番掙扎，王學(xué)明終于鼓足勇氣向梁太坦白。

那是在墓地，而梁太告訴他，老梁其實(shí)死于槍傷。那一刻，樂隊(duì)奏著歡快的旋律從車前經(jīng)過。

這一幕直接致敬了楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》，只不過《牯嶺街》是用一段激昂的軍樂為一場(chǎng)失敗的告白助興，而《熱帶往事》中墓地里的歡快旋律則奏出了王學(xué)明內(nèi)心的悲喜交集。

到這里，王學(xué)明本可以徹底抽身，不再過問這件事。但最終，他選擇繼續(xù)追查事情的真相。

陳警官（王硯輝飾）也在找尋受害人老梁的死亡的前因后果。

因?yàn)榇藭r(shí)的他已由一個(gè)被動(dòng)等待審判的人，蛻變成了一個(gè)自我裁決的人。盡管在法律層面，他并沒有真的“殺人”，但他內(nèi)心的良知卻驅(qū)使他去救贖自己萌生過的惡念。

也正因如此，影片結(jié)尾，他才迎來了真正的“解脫”。

只見走出監(jiān)獄的王學(xué)明，再次回歸了當(dāng)初的干凈模樣，他開始縱情奔跑，跑向陽光深處，而鏡頭始終溫柔地追隨。

那一刻，他終于逃離了“罪惡記憶”的牢籠，成為一個(gè)真正意義上“自由”的人。

06

由多線交織的劇本結(jié)構(gòu)，制造出充滿曖昧性的文本，再經(jīng)由光影、鏡頭調(diào)度、配樂、動(dòng)作設(shè)計(jì)等元素來呈現(xiàn)人物的復(fù)雜心理，由此，《熱帶往事》構(gòu)建起自己獨(dú)特、自洽的美學(xué)系統(tǒng)。

準(zhǔn)確說，它就是一部“視聽體驗(yàn)型”的電影。它不以故事作為邀請(qǐng)，而是以視聽語言作為入場(chǎng)券。

而溫仕培作為一個(gè)新人導(dǎo)演，敢這么去“玩”，也是不多見的。這一方面體現(xiàn)他的創(chuàng)作膽識(shí)和意識(shí)，另一方面也是背后的有力制片團(tuán)隊(duì)給了他相對(duì)自由的創(chuàng)作空間。

導(dǎo)演溫仕培、監(jiān)制寧浩、演員王硯輝（從左至右）正在監(jiān)視器上觀看拍攝片段。

可以想見，如果把他這一套視聽技巧，用在一個(gè)更純熟的電影文本上，勢(shì)必能迸發(fā)出更強(qiáng)的力量。

中國(guó)電影市場(chǎng)應(yīng)該給予更多新導(dǎo)演探索、試錯(cuò)的空間，不拘一格降人才。我們不需要下一個(gè)寧浩、下一個(gè)畢贛，我們需要的是不斷有標(biāo)新立異的新導(dǎo)演站出來。

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