《廊橋遺夢》是一部充滿愛情和感動的電影。故事講述了弗朗西斯卡·約翰遜（由梅麗爾·斯特里普飾演）去世后，她留下的遺囑要求孩子們將她的骨灰撒在羅斯曼橋。孩子們在整理母親的遺物時，意外揭開了她生前一段動人的感情故事。故事發(fā)生在1965年的夏天，主婦弗朗西斯卡在送走丈夫理查德（由吉姆·海尼飾演）和孩子們后，獨自忙碌著家務。這時，攝影師羅伯特·金凱德（由克林特·伊斯特伍德飾演）無意間來到了她家，并詢問羅斯曼橋的具體位置。這個偶然的相遇讓弗朗西斯卡的內心掀起了波瀾，于是她帶著羅伯特來到了羅斯曼橋。當天工作結束后，羅伯特送給她一束野花以示感謝，并接受了她的邀請，一起共進晚餐。第二天凌晨，羅伯特離開了，留下了一個留言條在橋頭，邀請她再次共進晚餐。弗朗西斯卡對他產(chǎn)生了深深的留戀之情，于是她回到羅斯曼橋，將一張字條釘在橋頭，邀請他再次共進晚餐。羅伯特再次接受了她的邀請。兩人在羅斯曼橋相會，他們之間的愛情之火在心中燃燒。然而，羅伯特請求她與他一起遠走，但弗朗西斯卡舍不得現(xiàn)有的家人和世俗的幸福，所以她拒絕了他。羅伯特黯然離開。十多年后，深愛弗朗西斯卡的理查德去世了。再過三年，她收到了羅伯特去世的消息。他把大部分的財產(chǎn)都留給了她，并要求將自己的骨灰撒在羅斯曼橋上。這個請求讓弗朗西斯卡深感感動和悲傷，她決定遵循他的遺愿。《廊橋遺夢》通過弗朗西斯卡和羅伯特之間的感人故事，展現(xiàn)了真摯的愛情和人性的復雜性。這部電影讓觀眾思考家庭、愛情和生活中的選擇，同時也傳遞了珍惜和守護愛情的深刻信息。

記得當初《廊橋遺夢》在美國上映的時候，我還是個小屁孩，當時看國內媒體提及本片時，都是一副生怕被這部“美化婚外戀”的片子誤導人民的架勢。那時的我從小受類似教育多年，但凡看到文藝作品中有婚外戀情節(jié)，無不深深同情被戴帽者，對偷人者深惡痛絕。漸漸地，懷疑開始了，伴隨著社會意識的變化，對于婚外戀，我也認識到它沒有那么簡單，就如今天再看當時由于在媒體的到道德評判下，我簡直不屑的《廊橋遺夢》，感覺更是不同尋常。

將《廊橋遺夢》看作一部“美化婚外戀”的電影是粗俗的，將《廊橋遺夢》看作一部“和諧社會，回歸家庭”的電影又是膚淺的，它更多表現(xiàn)的是一種抉擇，一種個人幸福與道德枷鎖下的掙扎。在我漸漸成長的歲月中，我越發(fā)感覺，婚姻本質不是為了讓人幸福，它的作用是為了維系社會組織，是人類社會發(fā)展的產(chǎn)物，甚至可以說，它是反人性的。其實，本來社會要協(xié)作，一些人性的東西勢必要作些控制，所以，婚姻制度以及其配套道德體系來了，我需要它來將一對對男女以法律的名義結合（捆綁）在一起，這樣對社會的正常運轉是有很大益處的。所以，婚姻并不神圣，如果神圣，干嗎要法律認可？搬到一起住不拉到了，那是因為社會的示范，我們都要有個“名份”。好在，現(xiàn)在的婚姻在自由戀愛的基礎上，有了更多幸福的可能，但是問題也來了，當兩個人踏上婚姻殿堂時，他們常常是處于愛情幸福的階段，情投意合，甜蜜無比，但是，人總在變化，兩人要想保持這樣的幸福感，無疑要以一種適宜的節(jié)奏變化，這樣才能將幸福感保持，我們知道，這樣的概率已經(jīng)開始大大降低。更何況，在任何階段，總有個社會習慣下的結婚“標準年齡”，比如，當前的中國城市，25到30歲最為普遍，你說怎么就這么巧，偏偏那個能讓你終身幸福的，陪著你變化保持幸福的人就在那個年齡段出現(xiàn)？好了，婚姻幸福的概率進一步下降。看上去，我是個婚姻悲觀論著，沒錯，確實如此，但是悲觀并不一定必然是種消極情緒，正是悲觀下，我們需要以悲觀的心揣度對方，了解對方可能正在變化，去溝通，去了解，去尋找適宜的節(jié)奏。在《廊橋遺夢》中，我們看到，女主角弗朗西絲卡回憶到，當初答應丈夫的愛情時，也是一臉幸福，到一個友好的小鎮(zhèn)，帶著平淡生活的憧憬，卻漸漸成為一個為瑣事煩惱的家庭主婦，她感到枯燥、無聊、無奈，卻無法與丈夫分享，因為這很難說出口，因為婚姻“不是就該這樣嗎？”，此時的她已經(jīng)開始變化，而丈夫或許已經(jīng)有所察覺，但是在婚姻慣性的緣故下，他們只能這樣默默的過日子，此時的弗朗西絲卡只待另一種變化的點燃。攝影師羅伯特的出現(xiàn)，與弗朗西絲卡說俗點，就是干材遇上烈火，本來嘛，弗朗西絲卡起初就是被愛情滋潤的青春之樹，到最后漸漸失去這樣的滋潤，成為干材，于是，羅伯特來了，他曾經(jīng)歷婚姻的失敗，長期四處游走，他見多識廣，風趣幽默，他向長期在小鎮(zhèn)帶著的弗朗西絲卡帶來外面世界的精彩，也終于與寂寞的她從投機到曖昧，直到相戀。

我們常常對愛情極力美化，歌頌，但是如果這個愛情有了婚姻外的前提，便改變了態(tài)度，哪怕它再真誠，再濃烈，所以，在婚姻上，從精神到肉體，直到整個情感各個階段分別出軌的人想必不少，但是真正踏出關鍵一步的人總是很少，以私奔這樣絕決的方式踏出的更是艱難。真如弗朗西絲卡所說，哪怕與丈夫沒有了感情，但是對善良的丈夫她并不忍心傷害，她更不忍心拋棄自己的孩子，不忍心看著自己的離去，讓家人蒙受恥辱。當感性碰上理性，激情碰上道德，痛苦的掙扎總是難免，所以，本片在一種慢慢的節(jié)奏、淡淡的情愫下進行到后部，終于開始了充滿張力的高潮，走，還是不走，對一個女人，這更加困難，因為在世俗中，出軌的男人或許會受些譴責，但是卻常常伴隨微妙的其他人的“羨慕”和對其“能耐”的認可，而女人就不同了，往往是徹底的鄙夷，何況小鎮(zhèn)已經(jīng)有一個出軌女人的“示范”。弗朗西絲不愿家人蒙休，不愿孩子們痛苦，她選擇留下，哪怕只是一瞬，哪怕片刻她又有所猶豫，但是卻已經(jīng)無法再趕上羅伯特遠離的車痕，這痕跡，帶走的是她改變生活的一次機會，幸福的一種可能。弗朗西絲卡的抉擇是正確的嗎？沒有人能回答，或許，哪怕她走出了那一步，哪怕她能令一個浪跡天涯的男人安定，但是正如前面所說的，愛情的捉摸不定注定了兩人間幸福感的不確定性，羅伯特展現(xiàn)的未來生活的幸福就如她丈夫曾經(jīng)令她憧憬的小鎮(zhèn)生活一般，令人向往。所以，對于婚姻中的人，對于另一種幸福可能的選擇，總是很難簡單的評判的，走，或是不走，都可能傷害自己和他人，主流道德觀更傾向于讓婚姻穩(wěn)定，所以，在滿懷憧憬的新人，走入婚姻殿堂時，切莫將婚姻的種種常規(guī)視作理所當然，或許值得保持一份悲觀感，但是樂觀的應對，對伴侶多些體察，多些溝通，就如弗朗西絲卡的孩子們在母親死后，了解了母親當年的痛苦的抉擇后，與已經(jīng)產(chǎn)生縫隙的伴侶開始真誠的溝通，這不算晚，晚的是到了婚姻崩潰的前夕，我們還只是覺得婚姻就該長相撕守，還只是知道怪對方如何沒有道德，自怨自艾的人永遠很難的到幸福。同時，在婚姻上，當你看到有人做出了“不道德”的選擇時，請不要先開始鄙視，可能背后有你不知的故事，況且，你也在變化，或許某天，一個人闖入你的生活，向你提供了幸福的另一種可能，你該如何面對？這永遠是個甘苦自知的問題。歡迎關注公眾號：關于電影兩三事，ID：aboutfilms