《我的父親母親》是一部溫馨感人的電影，通過講述一個(gè)男子回到家鄉(xiāng)與年邁母親回憶父親的故事，展現(xiàn)了愛情和家庭的美好。故事中，男子駱長余來到小村莊當(dāng)小學(xué)教師，與美麗的女孩招娣相識并相愛。他們之間的愛情通過招娣每天給駱長余送飯的青瓷碗得到了表達(dá)。隨著時(shí)間的推移，他們的感情越來越深厚，而招娣一直在默默守候著駱長余。電影通過真摯的情感和細(xì)膩的描繪展現(xiàn)了愛情的力量和堅(jiān)守的美好。觀眾在觀看電影時(shí)會(huì)感受到愛情的甜蜜和堅(jiān)定，同時(shí)也會(huì)思考時(shí)間的流逝和珍惜眼前人的重要性。這部電影不僅僅是一段愛情故事，更是對生活和家庭的思考。它以獨(dú)特的方式觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心，讓人們對親情和愛情有了更深刻的理解和感悟。總的來說，《我的父親母親》是一部感人至深的電影，通過真摯的情感和細(xì)膩的描繪讓觀眾沉浸在愛情的世界中。無論是父母之間的愛情還是兩個(gè)年輕人的初戀，都讓人感受到了愛的力量和美好。這部電影不僅僅是一部愛情片，更是一部溫暖人心的作品，值得觀眾們?nèi)ジ惺芎驼湎А?/p>豆瓣上好多人說說這是一部簡單的電影，但仔細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn)，簡單的僅僅是故事的情節(jié)，而在情節(jié)的背后則隱藏著張藝謀復(fù)雜的導(dǎo)演手法。他用繁復(fù)的敘事策略和視聽手法一起構(gòu)成了這部看似“大象無形”的電影。
影片從時(shí)間上大致可以分為兩個(gè)階段，一個(gè)是過去時(shí)間，五六十年代父親和母親相識再到被打?yàn)橛遗傻母赣H重回三合屯，另外一個(gè)是現(xiàn)在時(shí)間，遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的兒子回家為父親奔喪并將父親下葬。兩個(gè)階段都各有一個(gè)主干故事作為支撐。
整部電影由兒子充當(dāng)敘事人，起到講述故事的作用。在故事里加入敘事人，以方便故事的講述這種手法早在《紅高粱》里，張藝謀就已經(jīng)采用過，但與《紅》不同的是，本片里的“我”參與到了故事中來，在講述故事的同時(shí)，構(gòu)成了故事本身的一個(gè)部分。
在現(xiàn)在的故事時(shí)段張藝謀采用了一種類似于紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格，鏡頭非常冷靜和克制。常常是固定機(jī)位，構(gòu)圖，畫面都不求工整。而且大量選取了非職業(yè)演員，但與深受意大利現(xiàn)實(shí)主義影響的第六代不同，張的非職業(yè)演員選用更多的處于影片風(fēng)格的考慮。
在現(xiàn)在的故事時(shí)段里，講得是現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)是冰冷的，所以張采用了低飽和度攝影，畫面黑白，與過去時(shí)間畫面鮮艷的顏色形成鮮明的對比。在鄉(xiāng)村小學(xué)教了一輩子書的父親為了籌錢翻蓋校舍四處籌錢，遭了風(fēng)寒，死在縣城的醫(yī)院里。母親固執(zhí)的要求要將父親的尸體從縣醫(yī)院抬回三合屯，考慮到現(xiàn)實(shí)的種種困難，“我”試圖說服母親，看到了桌子上父親和母親年輕時(shí)的照片，因此引出影片最主要的故事——年輕時(shí)候的父親與母親的故事。
在過去的時(shí)間段里，畫面非常漂亮，高飽和度使得影片像一幅濃郁的油畫。好的導(dǎo)演總是用畫面來說話而不是自己跳出來說話，因此，童話一般畫面表現(xiàn)了張藝謀對待這一部分影片的態(tài)度，這屬于過去，而過去是美好的。
第五代是以前所未有的造型藝術(shù)震驚影壇的，而張藝謀對造型的偏愛尤甚。他非常喜歡紅色，從《菊豆》里高高懸掛的紅布到《搖啊搖，搖到外婆橋》里小金寶的紅唇及登臺(tái)演出時(shí)的一襲紅裝，紅色也或多或少的代表了張藝謀電影里的女性性格。執(zhí)拗，熱烈，一根筋到底。在《我的父親母親里》紅色就是母親鮮艷的頭巾，父親最喜歡的那件棉襖，也是不顧幾天的連續(xù)高燒頂著大雪想要去縣城看一眼父親，看一眼，一定要看一眼，最后昏倒在半路。其實(shí)張藝謀電影里的女性，多少投射了他自己的性格。阿倫雷乃曾經(jīng)說，每個(gè)導(dǎo)演一生只拍一部電影，只講一個(gè)故事，到了張藝謀這，則變成了，他只拍一個(gè)女人。不管是民國初年，還是文化大革命，還是九十年代，是在大上海還是在偏僻的小山溝，講來講去，都只是這個(gè)女的故事。
在父親和母親第一次相見的場景里，張選用了大量的升格攝影，拉長了畫面時(shí)間，他反應(yīng)的是母親的心理時(shí)間。他的鏡頭語言使人很輕易的認(rèn)同了母親，放棄質(zhì)問愛情到來的倉促性。而在母親在山路上等著與父親相遇的段落里，除了升格攝影，還使用了長焦鏡頭，造成我的心里只有你的畫面效果。
在過去時(shí)間段落里的拍攝手法很容易使人進(jìn)入到父親母親的故事中去，而在母親穿著紅棉襖終于在路口等到被打成右派而幾年不能回來的父親后，影片重新進(jìn)入到現(xiàn)在的時(shí)間段落。過去的溫暖鮮艷與現(xiàn)在的黑暗，冰冷對比，格外觸目驚心。
在張的電影里，他常常刻意的忽略時(shí)間，他的故事總是幾乎可以挪移到中國的任何一個(gè)時(shí)代。如《菊豆》里楊天青的故事，可以發(fā)生在民國初年，也可以發(fā)生在封建社會(huì)任何一個(gè)階級嚴(yán)明的年代。但在《我的父親母親》這部片子里，他明確的在電影里表明了故事的時(shí)間，一次是母親揭下一九五八年的日歷，另外一次則是現(xiàn)在時(shí)間段里墻上的《泰坦尼克號》的電影海報(bào)。但這仍然是一個(gè)和時(shí)間無關(guān)的故事，五十年代的故事只是給父親被打成右派賦予了一個(gè)適合的時(shí)代背景。但是我們并沒有看到右派身份給父親帶來了怎樣的影響，“右派”唯一的作用就是給父親和母親的愛情帶來阻礙。而墻上的海報(bào)僅僅是交代了時(shí)間的流逝，起到一個(gè)表明時(shí)間的作用。沒有明確時(shí)間的故事，就是通用的故事，張藝謀從歷史的坐標(biāo)中凌空為我們虛構(gòu)了這么一個(gè)故事，所以無論是哪個(gè)時(shí)間段的觀眾，都可以輕易的被其打動(dòng)。