《海洋之歌》是一部奇幻冒險(xiǎn)電影動(dòng)畫(huà)，講述了小男孩本和他的妹妹西爾莎在海中小島上度過(guò)快樂(lè)時(shí)光，但命運(yùn)卻對(duì)他們開(kāi)了一個(gè)玩笑，母親離世了。六年后，他們的父親仍無(wú)法走出喪妻之痛。而西爾莎偶然發(fā)現(xiàn)了媽媽留下的貝笛，差點(diǎn)在大海中溺斃。為了保護(hù)他們，奶奶將他們帶離小島。然而，他們對(duì)城市生活感到不適應(yīng)，漫無(wú)目的地在街道上游蕩。在此時(shí)，他們遇到了三個(gè)奇怪的小精靈，希望借助西爾莎的歌聲回到故鄉(xiāng)。一場(chǎng)奇幻的冒險(xiǎn)之旅就此展開(kāi)。《海洋之歌》根據(jù)愛(ài)爾蘭民間傳說(shuō)改編，故事情節(jié)獨(dú)特，畫(huà)面精美，通過(guò)兄妹的冒險(xiǎn)之旅傳達(dá)了家庭、勇氣和愛(ài)的力量。適合小朋友觀(guān)看，也能讓成年觀(guān)眾重溫童年的美好回憶。是一部不容錯(cuò)過(guò)的佳作。

    差點(diǎn)漏掉這樣一部美到極致的作品，驚人的美總能讓人動(dòng)容，由于題材和諸多表現(xiàn)手段的相似，觀(guān)看《海洋之歌》的時(shí)候我不住的聯(lián)想起去年的日本動(dòng)畫(huà)作品《輝夜姬物語(yǔ)》，同樣是民間傳說(shuō)類(lèi)的故事，同樣是每一幀都是藝術(shù)品的精致手繪作品，同樣是關(guān)于尋找和離別的凄美故事，東西方對(duì)于美的詮釋最終殊途同歸，片尾離別之凄凄與歌聲之切切一下便能擊穿身處不同文化圈的人類(lèi)內(nèi)心，從最原始古老的情感出發(fā)，關(guān)照現(xiàn)代人的內(nèi)心，這源于鄉(xiāng)愁共同的美不禁讓我懷疑，巴別塔真的存在嗎！？

    《海洋之歌》與《輝夜姬物語(yǔ)》有好幾個(gè)共同的文化核心，最為醒目的便是兩者內(nèi)涵之間都具有的“鄉(xiāng)愁”氣質(zhì)，《海洋之歌》的鄉(xiāng)愁在大海，而《輝夜姬物語(yǔ)》的鄉(xiāng)愁在山林里，東西方文明內(nèi)心鄉(xiāng)愁的不同歸屬源于地緣。《海洋之歌》具有明顯的反工業(yè)化的色彩，影片中的兩位小主人公從海邊來(lái)到灰暗的大城市以后，心里卻一直牽掛海中的小島，整個(gè)故事均圍繞兩個(gè)小主人公歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)回到海島為主線(xiàn)，這種對(duì)海洋的向往也是對(duì)自由的回歸，而相比之下，《輝夜姬物語(yǔ)》流露的更多是反世俗的氣質(zhì)，影片中的輝夜姬也是從小在山林長(zhǎng)大，卻最終被迫里來(lái)到了日本的京都，但是心里卻一直牽掛著從小長(zhǎng)大的山林，即使到了最后的日子，神志和身體也要涉水千山回到那片最初生長(zhǎng)的山林里，這對(duì)山林的向往帶有傳統(tǒng)東方人骨子里的 “歸隱”氣質(zhì)，告別俗世皈依南山，這是東方人千百年來(lái)對(duì)內(nèi)心自由的追求。更巧合的是兩部電影中的主人公均不是以常人的身份出現(xiàn)，《輝夜姬物語(yǔ)》中的輝夜姬是長(zhǎng)在竹子里的仙子，而《海洋之歌》中的海豹仙則是海洋里的仙子，她們生長(zhǎng)的地方便是他們鄉(xiāng)愁的所在，東方文化圈（這里的所有東方特指中華文化圈）大抵是內(nèi)陸氣質(zhì)的，而西方則偏向海洋，陸地的有限和海洋的廣袤也決定了兩種文化對(duì)于自由的不同解讀，神總是要離去的，輝夜姬不能選擇不，只能在超度中忘卻俗世而離去，但是海豹仙可以選擇留下，東西方文化對(duì)于神話(huà)傳說(shuō)中個(gè)人意志作用的不同表達(dá)也可以讓人感觸到文化氣質(zhì)之間的顯著差異，但是這種差異是建立在美學(xué)之上，而美學(xué)這門(mén)語(yǔ)言，是全人類(lèi)共通的。但是為什么需要借助神話(huà)來(lái)傳達(dá)現(xiàn)世的隱喻呢？神話(huà)終究還是具有社會(huì)性質(zhì)的，但是它身上原始性的力量無(wú)疑會(huì)放大其藝術(shù)性，而在神話(huà)之中，不論是遼闊洶涌的海洋，還是充滿(mǎn)生機(jī)的山林，原始力量里展現(xiàn)的那種生命力，是亙古不滅的。

     此外兩部電影都有關(guān)于尋找，輝夜姬在周?chē)浪椎蔫滂粝拢Ｍ诖笞匀恢袑ふ倚撵`的寧?kù)o，這是內(nèi)向的自由追求，而《海洋之歌》中的尋找自由則顯得更加的濃烈和熱切，他們解放的不僅僅是自己，更包含了對(duì)民族傳統(tǒng)文化和自然的解救，兩者一內(nèi)斂，一奔放的氣質(zhì)一對(duì)比，便足以讓人感受到東西方文化之間不同的魅力，這些顯見(jiàn)的不同氣質(zhì)并不是分裂，她們的指向是一致的，所承載的東西都是所有民族說(shuō)不清也道不明的鄉(xiāng)愁，而對(duì)于自由的追求向往，對(duì)自然與古樸的回歸，不都是全人類(lèi)的共同的寄托么。

     《海洋之歌》的繪畫(huà)繼承了歐洲動(dòng)畫(huà)作品的精髓，脫離了工業(yè)流水線(xiàn)動(dòng)畫(huà)，手繪的樸素顯然是更接近電影自身的態(tài)度，而歐洲動(dòng)畫(huà)不拘一格天馬行空的氣質(zhì)讓每一幀畫(huà)面都可以獨(dú)立成為精致的美術(shù)作品，這些精美的手繪圖像時(shí)時(shí)刻刻提醒我們，這不是一部流水線(xiàn)上的商品，它是手工的藝術(shù)品，是不可復(fù)制的，在對(duì)海洋的向往與崇敬中，影片最終選擇了回歸這個(gè)母話(huà)題，結(jié)合傳統(tǒng)神話(huà)進(jìn)行詮釋?zhuān)捌陨頋鉂獾拿褡遄晕艺J(rèn)同感依舊可以突破地域和語(yǔ)言的限制，讓人感受到全世界人對(duì)于美理解的高度一致。再說(shuō)日本的輝夜姬物語(yǔ)，自然也是純手繪的動(dòng)畫(huà)作品，與歐洲動(dòng)畫(huà)作品圖像里濃烈鮮艷的色彩、精致的內(nèi)容相比起來(lái)，東方美學(xué)的古樸氣質(zhì)會(huì)更顯得恬淡一些，大量的留白和古樸的線(xiàn)條也依舊可以讓人感受到那種繪畫(huà)構(gòu)圖的精細(xì)和傾注。兩者對(duì)于繪畫(huà)的不同手法最終均是服務(wù)于共同的美學(xué)主題，兩者氣質(zhì)、內(nèi)涵和表現(xiàn)手段的高度一致讓人難以忘懷，說(shuō)是殊途同歸一點(diǎn)也不為過(guò)。

    不論海浪多洶涌，山林多莽蒼，鄉(xiāng)愁總是悲切而美麗的，它是巴別塔不存在的證據(jù)，它也是我們共同的回歸，但是它存在的意義就是為了告訴我們，這一切都很難再回去了。





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