《不忠》是一部情色驚悚片，講述了一對夫妻之間的欺騙和背叛。故事中，康妮對平淡的生活感到厭倦，與一個神秘男子開始了不正當關系。她不斷對丈夫撒謊，而丈夫愛德華則漸漸感覺到了妻子的異常。當他得知妻子的出軌行為后，他變得瘋狂，并試圖與情人見面。電影展示了人性的復雜性和家庭關系的脆弱性，同時也引發(fā)觀眾對愛情和婚姻的思考。

我看過重視細節(jié)的電影也不算少，有很多細節(jié)的處理精妙奇特，充滿想象力，而這一部Unfaithful，其實全片沒有讓人拍案叫絕的細節(jié)設置和艱澀難懂故弄玄虛的隱喻，但是不妨礙它成為一部完美的電影。安卓萊恩對細節(jié)的把握簡單又費勁心思，配合柔美的音樂、舒緩的情節(jié)，演員張弛有度無可挑剔的演技，借用蘭瑟姆的概念，它無疑具備了一個偉大的藝術作品不可替代的肌質(zhì)。
沒看過電影的同學可以在分割線打住了，以下是讓我印象深刻的一些細節(jié)的復述，全劇透。

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電影一開始，伴隨著舒緩的鋼琴聲，畫面上出現(xiàn)一處靜謐的湖泊和房屋，這時候水面上還沒有一絲波瀾。然后風漸起，一架自行車被風吹倒，發(fā)出哐當?shù)穆曇簦_片營造的寧靜氛圍在這一刻被打破，以此暗示著主人公的平淡乏味的婚姻將發(fā)生變化。這雖是很多導演慣用的隱喻，但不得不承認既簡單而又討喜。康妮在屋里漫不經(jīng)心的說了一句：好大的風啊。這是電影的第一句臺詞，她當然不知道這風將會對她的人生造成多大的影響，樹欲靜而風不止，在這部戲里，風也可以看作是命運的象征。康妮“像被一顆子彈擊倒一樣”（保羅馬提爾在風中這樣對她說），迷失在命運的風里。

在康妮遇到保羅馬提爾的街上，鏡頭里都是陰暗的色調(diào)，灰色的街道，灰色的老舊房屋。馬提爾告訴她，我就住在樓上，門口有綠色的植物。沒錯，年輕俊美的法國男人，棕色長發(fā)和不可抗拒的微笑，充滿朝氣的身體，這樣的一次邂逅無異于在灰暗的布景里出現(xiàn)一抹跳動著的象征著生命的綠色，于是康妮回頭看了一眼身后經(jīng)過的空著的出租車，命運在這一刻給她開了兩扇門，但她不假思索的跟著馬提爾走進了樓房，其中一扇隨即砰然關閉。

走進樓房，馬提爾氣憤地踢了一腳出故障的電梯，這一腳也不是隨便踢的，就是這電梯在后來的劇情中把康妮的丈夫愛德華困在里面，把緊張的氣氛渲染的無以復加，著實讓我捏了一把汗。

康妮到洗漱間處理傷口，對陌生人的警惕讓她仔細檢查了一下門是否鎖上。接著我們看到她打開水管——馬提爾在沖洗茶杯——創(chuàng)可貼碰到傷口的灼痛——馬提爾燒茶水的火苗，漂亮的切換。其間康妮把腳搭在馬桶上，馬桶圈沒放下——電影開篇時康妮曾讓她兒子小便完后一定要放下馬桶圈——這本是讓做事規(guī)矩的康妮厭煩的事情，但她此時也不在意的幫這個不拘小節(jié)的法國男人放了下來。之后馬提爾突然的親昵動作（親自為她的傷口敷上冰塊）讓康妮心神不寧，臨走時馬提爾讓她帶走一本書——酒，讓人回復青春；美酒、玫瑰，及時行樂。對一個中年女人來說，這是赤裸裸的挑逗。

第二天康妮在家里翻馬提爾送給她的書時，掉下一張馬提爾的名片，上面印有他的電話號碼。原本以為不會再和這個陌生男人有交集的康妮動搖了，我們看見她心虛的往后面看了一眼——她當然知道屋子里沒有其他人，但是在心懷鬼胎的時候會本能的做出這動作——寵物狗在望著她。

她在地鐵站打電話給馬提爾，投硬幣，掛電話，退幣，猶豫了一下又投幣，下定決心撥號，無人應答，遺憾又如釋重負的準備掛上電話，電話卻接通了，猝不及防的康妮尷尬的說了聲，喂。鏡頭在整個動作的重點部位手和臉之間的切換，流暢連貫，人物的心理表露無遺。馬提爾邀她去他的住所喝咖啡，康妮看了一眼自己手中正拿著的咖啡杯，然后把它放在電話機上，笑著答應了。

到了馬提爾的住所，馬提爾幫康妮脫下外套，鏡頭特寫他的手指輕輕劃過康妮的頸部。接著馬提爾給康妮端咖啡，原本是無需表現(xiàn)的情節(jié)，可是導演卻讓滾燙的咖啡把馬提爾弄的手足無措。這里的意思也很簡單，一是暗示馬提爾注意力本不在咖啡上，二是煮沸的咖啡就像兩人現(xiàn)在看似平靜的外表下洶涌的情緒。

兩人經(jīng)過短暫的調(diào)情之后康妮心生愧疚匆匆離開，為獲得一點心理上的寬慰，她給愛德華買了禮物并親自送到他的辦公室，這個情節(jié)設置的合情合理，無事獻殷情非奸必盜果然是全球通用的真理。

然而情欲難擋的康妮終于還是抑制不住自己又跑去見了馬提爾，并與之發(fā)生了關系。這段過程由事后康妮在回家的火車上的回憶所呈現(xiàn)，這樣的安排相當精妙，不但強化渲染了他們交歡的快感，使她過后還回味無窮，更淋漓地展現(xiàn)了這個中年熟女的悶騷本性。這部分是影片最為經(jīng)典的一段，Diane的表演相當給力，瞬間秒殺所有我看過的“愛情動作片”。無怪康妮光是回想一下就面色潮紅呼吸困難不爭氣的濕了，其實我們都濕了。

之后康妮便正式開始與馬提爾交往，導演是這樣處理的，在一段鋼琴聲中，把康妮與家人一起的生活片段和與馬提爾偷情的片段交替放映。我們知道，出軌之人在剛開始時總是會相信自己能掌控全局，在家庭和私欲之間游刃有余，達到平衡——往往在最初一段時間也確實是這樣。導演此舉表達的就是這個心理和狀態(tài)。

然而丈夫愛德華還是發(fā)現(xiàn)了端倪，盡管他知道康妮在欺騙他，但他在沒有完全弄清事情之前仍舊選擇保持沉默，這個設定是必要的，首先這反映了這個男人隱忍的性格，這是影片得以繼續(xù)的關鍵，如果他是個火爆之人，在此時就和康妮撕破臉，接下來的情節(jié)發(fā)展以及最終的結(jié)果都不能成立。其次，也預示著這是戲劇沖突即將爆發(fā)前最后的平靜。

某日康妮在馬提爾家樓下遇見兩位朋友，交談中一位曾經(jīng)外遇過的朋友以過來人的身份告誡她，這種事最后都將以悲劇告終。這個設置就不用多說了。

接下來，愛德華終于展開了最后的調(diào)查，康妮卻開始受到良心的譴責，她在做飯的時候神情恍惚，弄的一團糟，燒焦的雞塊，煮過頭的水，作用和之前馬提爾的咖啡一樣，而此時的愛德華卻表現(xiàn)的愈加隱忍淡定，這跟康妮偷情初始時的樂在其中與愛德華察覺事情不對勁的提心吊膽（他曾問康妮是否自己做錯了什么，并問康妮自己是否愛他）形成鮮明反差，預示兩人角色地位的互換已經(jīng)開始，愛德華在接下來的劇情中將取代康妮成為主角，同時也要被卷入命運之輪。在這一段愛德華的臺詞中，暗藏了他心中維護家庭的關鍵詞：忠誠與責任。

在一次偷歡后康妮忘記接兒子放學，終于觸碰到了她的道德底線——影片在她孩子的刻畫上也著力不少，因為孩子是康妮心理發(fā)生變化的關鍵要素，康妮覺得虧欠的首先是孩子，而不是愛德華。最終在發(fā)現(xiàn)馬提爾不止她一個情人之后，她選擇了終止與馬提爾的關系。而就在她最后一次離開馬提爾住所的稍后，愛德華走了進去。

接著就是影片的高潮，愛德華與馬提爾進行了正面的接觸，一個是隱忍沉穩(wěn)的中年男人，一個是年輕健碩的青年男子；一個背負妻子背叛的傷痛，一個則被情人丈夫的來訪弄的拘謹無措；無形的較量一直在兩人的談話中進行著，導演和演員拿捏的恰到好處，使這場較量一直處在完美的平衡狀態(tài)，直到愛德華看見了導火索水晶球，一方的失控才撕破了這讓人窒息的平衡，所有的矛盾沖突在一瞬間得到迸發(fā)，令置身事外的我頓時也感到驚心動魄。

殺人之后的愛德華，卻聽到了康妮給馬提爾的分手留言。直看得人一聲嘆息。而接下來愛德華和康妮兩人在學校相擁觀看孩子表演的一幕，當鏡頭對準他們那兩張各懷苦楚卻又掛著幸福的臉時，不禁讓人心酸了，為什么本就近在身邊觸手可及的幸福，總是要在經(jīng)歷過那么多是非之后，才讓人學會不舍與留念。

馬提爾失蹤與尸體被發(fā)現(xiàn)，使得警察先后兩次來到康妮家調(diào)查，這兩場戲Diane和Gere的表演都相當精彩，相信都有體會，無需贅言。

最后是最讓我感動的兩幕戲，康妮拆開水晶球看到愛德華留言的時候我終于沒忍住哭了出來。而今天上課老師講到弗羅斯特的《未選擇的路》：
黃色的樹林里分出兩條路，
可惜我不能同時去涉足，
我在那路口久久佇立，
我向著一條路極目望去，
直到它消失在叢林深處。
但我卻選了另外一條路，
它荒草萋萋，十分幽寂，
顯得更誘人，更美麗；
雖然在這兩條小路上，
卻很少留下旅人的足跡。
雖然那天清晨落葉滿地，
兩條路都未經(jīng)腳印污染。
啊，留下一條路等改日再見!
但我知道路徑延綿無盡頭，
恐怕我難以再回返。
也許多少年后在某個地方，
我將輕聲嘆息將往事回顧：
一片樹林里分出兩條路——
而我選擇了人跡更少的一條，
從此決定了我一生的道路。

那一刻我腦中不斷閃現(xiàn)著康妮在風中裙擺飛舞、長發(fā)凌亂的模樣。我和你一樣，多希望她回過頭走進出租車，大聲向馬提爾說句謝謝。電影到了這個時候，已經(jīng)不再是講述康妮的故事，而是我們每個人的感同身受，假如真可以讓時光倒流，你會選擇什么？是否會過的比現(xiàn)在幸福一點，快樂一點。我想起馬提爾第一次見到康妮時對她說過，抓緊一點，別被風吹跑了。原來風仍不是命運，它不過只是把你吹向命運的十字路口，最終往哪個方向走，還是由自己決定。可是，生命之所以如此艱難，就在于這些無法預知的選擇吧。

所以，盡管我們都想知道愛德華究竟如何選擇，但是電影還是殘忍地在一個固定長鏡頭中結(jié)束了，我們最后看見的，是愛德華和康妮的汽車，靜靜停在警察局門前的十字路口上。

這篇影評有劇透