西北偏北是一部充滿懸疑、驚悚和冒險(xiǎn)元素的電影。故事講述了廣告商人羅杰被誤認(rèn)為凱普林，并卷入一連串麻煩之中的經(jīng)歷。他被人灌醉并放進(jìn)車中，企圖制造車禍。幸運(yùn)的是，羅杰僥幸逃脫了這場險(xiǎn)境。這個(gè)離奇的遭遇讓他既后怕又好奇，他決心找出真正的凱普林來證明自己的清白。然而，羅杰的噩運(yùn)并未結(jié)束。他不斷設(shè)法擺脫追殺，同時(shí)追蹤凱普林的線索。他登上了開往芝加哥的列車，意外遇見了嬌娃坎多，她愿意幫助他。就在離與凱普林見面的目標(biāo)越來越近的時(shí)候，情況卻再次發(fā)生了變化。羅杰不僅沒有見到凱普林，還卷入了另一場危機(jī)之中。真相變得越來越撲朔迷離，而拉什莫山的總統(tǒng)雕像也成為了一場生死搏斗的大舞臺。西北偏北通過緊張刺激的情節(jié)和扣人心弦的發(fā)展，將觀眾帶入了一個(gè)充滿謎團(tuán)和危險(xiǎn)的世界。加里·格蘭特和愛娃·瑪麗·森特的精彩表演更是為電影增添了不少看點(diǎn)。觀眾將在影片中體驗(yàn)到緊張刺激的追逐，以及角色們?yōu)榱苏嫦喽恍概Φ木瘛Ｎ鞅逼笔且徊苛钊酥缘碾娪埃^對不容錯(cuò)過。

    希區(qū)柯克是非常耐人尋味的導(dǎo)演，對電影商業(yè)和藝術(shù)性的兩難討論很有啟發(fā)性，半個(gè)世紀(jì)以來，理論界對他的研究和分析從來就不曾停止過，評論稱他具有三重人格：公眾的、私人的和電影的。所謂“公眾的”是他那些充滿作秀意味的照片、電視采訪和公開言論，“私人的”是他真實(shí)的性格（靦腆、孤僻而又幽默），而“電影的”則是他賦予電影這門藝術(shù)獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。他的絕大多數(shù)作品，即使是在50年后觀看也同樣韻味無窮，在最近觀賞的[西北偏北]里，有這樣三個(gè)鏡頭給我留下深刻印象——

    鏡頭1：影片開始的2:08秒處，銀幕上出現(xiàn)一個(gè)趕公共汽車卻被關(guān)在門外的臃腫家伙，那就是希區(qū)柯克本人。
    喜歡在自己的作品中匆匆亮相，這個(gè)有趣的小動作最早似乎就是從懸疑大師希區(qū)柯克開始的，據(jù)說，在其一生拍攝的53部作品中，出現(xiàn)他身影的竟有35部之多。事實(shí)上，這也早已成了他的影迷觀看他作品的一個(gè)不可或缺的樂趣所在。對于此事，還曾有過一個(gè)令人捧腹的逸聞：1943年，希區(qū)柯克在拍攝影片[救生艇]時(shí)，由于艇內(nèi)空間有限，無法容納他的習(xí)慣性客串，為此他絞盡腦汁，甚至一度曾計(jì)劃扮演一具水面浮尸，結(jié)果被健康顧問奮力阻止。隨后他又生一計(jì)，當(dāng)時(shí)正值他一生中成果最輝煌的一次減肥計(jì)劃成功（從280磅減到182磅），于是他將減肥前后的照片拿來制作了一則虛構(gòu)的“利可達(dá)”藥物減肥廣告，印在報(bào)紙的顯著位置上，而這張報(bào)紙則被精心地鋪在了救生艇里。有趣的是，影片公映后希區(qū)柯克收到大量來信，內(nèi)容竟多是詢問那種藥品在那里可以買到。
    為什么對這種小動作樂此不疲，希區(qū)柯克在接受特呂弗的單獨(dú)采訪時(shí)曾談到這個(gè)外界猜測再三的話題。特呂弗是個(gè)非常善于設(shè)計(jì)問題的人，大概是出于導(dǎo)演和聰明人的敏感，他完全能夠理解希區(qū)柯克的這種良苦用心，提出這個(gè)問題多半是為了滿足好奇的讀者，所以他問道：“這是不是因?yàn)槟銢]有相當(dāng)?shù)慕巧裳荩鴣聿蹇拼蛘煟^過戲癮或者只求實(shí)利？”狡猾的希區(qū)柯克當(dāng)然明白特呂弗的用心，所以也并不隱瞞，順?biāo)浦鄣溃骸斑@完全是只求實(shí)利——點(diǎn)綴銀幕。后來是過戲癮，最后變成了插科打諢。”然而他隨后的一句解釋卻充分體系了他作為電影藝術(shù)家的良好素質(zhì)和宏觀智慧：“我必須很小心，一定在影片開始后五分鐘里公開露面，這樣觀眾看剩下的部分時(shí)才不會分心。”鑒于希區(qū)柯克的作品大多是需要觀眾高度投入的懸疑劇，這一解釋就顯得相當(dāng)令人欽佩。

    鏡頭2：[西北偏北]最著名的那個(gè)飛機(jī)追人鏡頭，長達(dá)7分鐘!
    后來好萊塢很多以調(diào)侃經(jīng)典為樂的喜劇片都曾多次戲仿了這一鏡頭，比如[白頭神探]系列，但在它們輕松的游戲里，究竟有沒有刻薄的嘲弄意味恐怕很難辨別。事實(shí)上，大多數(shù)人對[西北偏北]印象最深的恐怕就是這個(gè)鏡頭，當(dāng)時(shí)臉黑似炭的加利·格蘭特在鏡頭前沿空曠的野外公路奔跑著躲避一架農(nóng)用滑翔機(jī)，而飛機(jī)上的人卻又是機(jī)槍又是農(nóng)藥地對他“狂轟濫炸”，應(yīng)該說這個(gè)鏡頭的視覺沖擊力的確驚人，以至于特呂弗對此作出如此評價(jià)：“它最吸引人的地方，就在于其沒有戲劇動機(jī)，這場戲抽光了所有的涵義和所有的真實(shí)性。”
    這里，我必須向您簡單解釋一下，當(dāng)時(shí)有很多迷信“戲劇真實(shí)性”的影評人對希區(qū)柯克的這一處“神來之筆”提出了質(zhì)疑，指出此處希區(qū)柯克雖然用心良苦卻處理不當(dāng)，因?yàn)檫@里的情節(jié)存在明顯的失實(shí)：飛機(jī)從何而來（這里希區(qū)柯克有意跳過了一場必要的情節(jié)交代），為什么敵對間諜組織冒然采用了飛機(jī)這種吃力不討好的殺人手段，派個(gè)殺手豈不干凈利索？后來飛機(jī)撞上加油車爆炸就更是莫名其妙，這使“飛機(jī)殺人”這樣的做法顯得尤其愚蠢。說實(shí)話，雖然我對維護(hù)所謂“戲劇真實(shí)性”的尊嚴(yán)沒有任何興趣和義務(wù)，但對此處處理也存有相同的疑問——難道僅僅是為了讓電影更好看？如果是這樣，鼎鼎大名的特呂弗有必要刻意拔高這場戲的藝術(shù)價(jià)值嗎？以喪失“戲劇真實(shí)性”為代價(jià)，拍攝這樣一場對情節(jié)發(fā)展沒有任何幫助的純視覺場面，可能對增強(qiáng)影片的娛樂性大有裨益，但對電影的嚴(yán)謹(jǐn)和整體性卻無疑是一個(gè)重大傷害。（就像[珍珠港]里那長達(dá)45分鐘的轟炸鏡頭，其視覺炫耀顯然大于推動情節(jié)、突出主題的敘事功能）而有趣的是，法國新浪潮的精英人物卻恰恰肯定了這種技巧對本質(zhì)的傷害，這很值得玩味。
             
    鏡頭3：影片最后一個(gè)鏡頭，伴隨著驟然響起的交響樂，一列火車鉆進(jìn)了隧道。
    在酷愛發(fā)掘鏡頭隱喻功能的觀眾那里，這個(gè)火車鉆山洞的鏡頭顯然起到了赤裸裸的性行為的暗示作用，而聯(lián)系上一鏡頭，羅杰和艾娃脫離險(xiǎn)境，平安地躺在火車臥鋪上擁抱親吻，這樣的解釋就顯得更加合乎情理，且服務(wù)周到。這讓人不由地聯(lián)想到希區(qū)柯克電影性意味的話題，應(yīng)該說，希區(qū)柯克的電影大多數(shù)是相當(dāng)性感的，其中無論是那些技巧純熟、具有開天辟地的探索性鏡頭技巧，還是驚艷奪目的明星女主角一貫的金發(fā)和尖叫，都充滿了令人荷爾蒙分泌過速的快感刺激功能。但是，希區(qū)柯克似乎不怎么喜歡赤裸裸的性愛場面，他的電影性感而決不色情，在他的電影里你從來也看不到裸體女郎，更沒有肉欲四濺的華麗鏡頭。而且，希區(qū)柯克電影似乎還有這樣的特點(diǎn)，那就是愛情片也會拍的相當(dāng)懸疑，而懸疑片里又總有纏綿的愛情相伴。但這一切并不能回避其作品中存在這樣的明顯缺陷，那就是為使情節(jié)緊湊曲折而忽視人物性格刻畫，比如最典型的[愛德華大夫]、[精神病患者]、[鳥]和這部[西北偏北]。

    希區(qū)柯克是位偉大的優(yōu)勢導(dǎo)演，影片制作嚴(yán)謹(jǐn)，個(gè)人風(fēng)格鮮明且善于突破模式（傳統(tǒng)的和自我的），但也偶有為驚人情節(jié)而犧牲合理性和人物性格扁平的致命缺陷。這是作為入門者，我的一點(diǎn)暫時(shí)的粗淺認(rèn)識，希望以后能夠豐富和進(jìn)一步修正。

這篇影評有劇透