非常遺憾，你發(fā)表的 《白鹿原》無法實現(xiàn)的其他改編可能 ，因為 “含有社區(qū)指導原則不歡迎的時政或意識形態(tài)內(nèi)容” 已轉(zhuǎn)為僅自己可見的日記
　　謝謝你的分享。——系統(tǒng)郵件中心
　　
　　在第一本較多探討電影政策的文字被和諧之后，本版本只能閹割一下了。
　　
管理員我給你跪舔了親。
　　
　　本文分為四部分：
　　第一部分簡單總結(jié)一下《白鹿原》小說原著所提供的人物、時代背景等改編條件。
　　第二部分分析一下一些其他的改編方向為什么不能實現(xiàn)。
　　第三部分則針對現(xiàn)在王全安的版本中，人物的變化和情節(jié)主體談一下自己的看法。
　　第四部分是一些零七拐八的吐槽。
　　　　
需要說明的是，這是以內(nèi)地最終公映版為分析標準的，有差別的話沒辦法了。
　　
　　一． 先說說小說版本《白鹿原》原著留下的素材吧
　　　
　　【重要人物】
　　因為《白鹿原》是一本“鴻篇巨著”，人物眾多，并且戲份較為均勻，因此先不急著指定某個主角，而是對小說進行規(guī)整。根據(jù)原著，我們可以摘出以下幾個“重要人物”，并對其進行簡單概括：
　　　　 【】的人物在王全安版本中被刪減了，做一個標記。
　　
　　　　1.白嘉軒 書中主人翁 活的時間最長 經(jīng)歷的事情最多 質(zhì)樸的封建小業(yè)主 在小說中以正面形象出現(xiàn) 角色既有在大事件下的決定和選擇，也有與人之間的情感交流，較為立體。
　　　　
　　　　2.【朱先生】 白嘉軒姐夫、白鹿原的才子、白鹿書院老師 　人生歷經(jīng)國事，參透人生，正直睿智，是理想化的知識分子形象。同時也具有對時代的概括點題功能。　
　　　　
　　　　3.鹿兆鵬 鹿子霖的長子 一個堅定的共產(chǎn)黨員 理想化的共產(chǎn)主義革命者 后約莫犧牲在革命即將成功的時候 既有追求革命理想的堅定，但是有時候也顯得不近人情。
　　　　
　　　　4.黑　娃 長工鹿三的兒子 搞上了主人家的小老婆田小娥 搞農(nóng)會土改、干革命、流竄當土匪、招安當白軍、接受勸說起義、最終卻被白孝文鎮(zhèn)壓。人物轉(zhuǎn)變明顯，跨越階層和地域、有愛有很有文有武，很有看頭。 　
　　　　
　　　　5.白孝文 白嘉軒長子 投機的革命者 不務正業(yè)搞上了田小娥、抽大煙、和父親關(guān)系鬧崩、混進白軍、起義成為縣長、策劃了鎮(zhèn)壓黑娃。書中基本上是個反面形象，具有很多陰差陽錯的味道。
　　　　
　　　　6.鹿子霖 鹿家當家的 封建體面人 有劣跡 文筆偏向貶低 卻不算巨“惡” 屬于傳統(tǒng)經(jīng)驗中的保守精明鄉(xiāng)紳 生活作風不端 搞上田小娥、最后名聲敗壞、吃官司、瘋死了作為結(jié)局。
　　　　
　　　　7.【白　靈】 白嘉軒女兒 新社會理想和自由的代表 活潑、善良、革命者 與鹿兆海鹿兆鵬三角戀 最后被肅反坑殺 書中明處是寫她的可愛，暗中卻有另一層意思，不算貶低，算是移情、玩味吧
　　　　
　　　　8.田小娥 黑娃之妻 地主的小老婆，勾引黑娃，黑娃走后搞上白孝文、鹿子霖、最后被鹿三殺害。死后化作鬼魂，制造瘟疫，附身鹿三。書中重要女性角色，可悲大于可恨，筆墨顯得怪力亂神，結(jié)局更多是命運的捉弄。
　　　　
　　　　9.鹿　三 白嘉軒家長工 黑娃父親 與白家情同一家 性格更具有“封建老理”，比白嘉軒更古板守舊 最后殺了田小娥，后被附身，老死 其實鹿三性格比較單一和模式化 小說中談不上太出彩
　　　　
　　【較主要人物】
　　此外，除了上面的角色外，有一些角色也很重要，但相對來說形象較為單一，不夠鮮活。比如行為處事過于模式化，往往只起到了功能性作用，我們也把他們列出來，以便討論：
可以看到，很多在小說中非常出彩的人物，在現(xiàn)在的版本中完全被刪減了。
　　　　　
　　　　1.【鹿兆海】 鹿子霖次子 國民黨軍官 白靈初戀 參與抗日 后死于和紅軍的戰(zhàn)斗 書中主要是作為類型化的進步軍人來寫
　　　　
　　　　2.【冷先生】 白鹿鎮(zhèn)中醫(yī)堂醫(yī)生、世代為醫(yī) 與白鹿兩家有姻親關(guān)系 雖重要卻老打醬油
　　　　
　　　　3.【岳維山】 國民黨滋水縣縣委書記 “反動”官僚 其實也還談不上窮兇極惡 　　
　　　　
　　　　4.田福賢 白鹿倉總鄉(xiāng)約 　地方官僚　
　　　　
　　　　5.【鄭　芒 】三官廟和尚、木匠、黑娃的土匪兄弟 重義氣 救過鹿兆鵬 后反被殺，土匪被收編
　　　　
　　　　6.【白趙氏】 白嘉軒之母 傳統(tǒng)的封建女家長 操持家務
　　　　
　　　　7.【吳仙草 】白嘉軒之妻 勤勞的封建女性 豁達、勤奮、傳統(tǒng)的妻子形象
　　　　
　　　　8.【白孝武】 白嘉軒次子 性格是父親的縮影 忠厚本分
　　　　
　　【醬油角色】
　　此外，《白鹿原》小說中還有諸多的醬油角色，比如鄰居、伙計、兒媳婦……因為數(shù)量不少，這里就不列出來了，提到哪再寫他們吧。
　　
電影版《白鹿原》中，書中的醬油角色基本沒有剩下誰了。

　　一類醬油角色是單純的功能性角色，比如風水先生、小伙計、長工abc
　　另一類醬油角色則有些意味，比如被吊死的農(nóng)會成員賀老大、下令肅反白靈的極左師長等。
　　　　
　　【大時代的風和雨】
　　因為《白鹿原》橫跨從清朝到新中國五十年風雨，難免會涉及大時代的風和雨，我們再標注一下《白鹿原》小說中所記載的所謂“大背景”，恩，一兩個人的個人私事不算，先找大的事寫。
【】的為影片交代的，可以看到，無頭無尾，截取了中間，人物的空洞很大程度上是來源于這種無頭無尾的時間截取。

　　0.前情——白鹿原發(fā)家史
　　白鹿發(fā)家、白鹿傳說、白嘉軒娶親傳奇、牽墓騙地、種鴉片
　　
　　1.【】 辛亥革命—改朝換代
　　家庭生活、修祠堂、第二代出生成長、交農(nóng)鬧劇、鄉(xiāng)約
　　
　　2. 【】北洋混戰(zhàn)—烏鴉軍入侵
　　黑娃帶回田小娥，火燒糧倉、兆海白靈談戀愛、朱先生修書
　　
　　3. 【】土地革命—農(nóng)會與反撲
　　 黑娃兆鵬辦農(nóng)會，412國共分裂，鄉(xiāng)約反撲、黑娃流亡，打家劫舍打斷腰，田小娥和老鹿搞
　　
　　
　　　　4. 【】大饑荒—餓死人和自救
　　 饑荒來臨、白家分家、白孝文搞上田小娥混吃等死、進城當官、鹿三怒殺田小娥
　　
　　　　5. 【】大瘟疫—死了好多人
　　 白靈成了革命者，和鹿兆鵬潛伏假戲真做、懷孕躲藏，被肅反。村里田小娥陰魂不散，造成瘟疫。
　　
　　　　6. 抗日與剿共—反正打來打去有人上位，有人下臺
　　鹿兆海剿共犧牲、黑娃成了保安團軍官、老鹿吃官司的人生起伏
　　
　　　　7. tg掌握政權(quán)—幾個主角的結(jié)局
　　黑娃死，兆鵬失蹤，白孝文成了縣長
　　
　　【幾個小特點】
　　1. 超現(xiàn)實性，白鹿村的神話、瘟疫是鬼附身，朱先生的奇異判斷等內(nèi)容，讓小說具有了超現(xiàn)實的魔幻色彩。
　　2. 群像式全景式描述。小說中的人物成組出現(xiàn)，很多角色的主次劃分并不明顯，人物之間聯(lián)系也并不算太緊密。
　　3. 祠堂、腰桿、土地的象征意味。各位可以自己琢磨，試著貼貼標簽。
　　4. 革命和歷史性。小說對革命與大時代的關(guān)注是非常重的，尤其是對于革命者的行為和成分來說，也值得體會。
　　5. 作者傾向，白鹿原小說的文字是具有某種傾向的，仁者見仁，說起來就深了。
　　
　　
　　二． 先不說王全安版本，在以上人物和背景下，攢幾個能當電影改編的故事看看？
　　　　那么根據(jù)上面的素材，究竟如何在時代背景下截取電影的主角和情節(jié)線索呢？我隨便開動腦筋，想了幾種可能的方向。
　　
　　【真.革命無雙】
　　　　1. 以黑娃和白孝文為主要線索，二人共進學堂，一起成長，黑娃經(jīng)歷了從草莽革命者落魄為寇，進而投國軍，后受到感召起義，然而還是被鎮(zhèn)壓。與之相對，白孝文則 從開始就是子弟范，胡混投機，最終成了新政權(quán)的縣長。這樣一個比照，把二人有聯(lián)系的事情都寫出來。鹿兆鵬因為太過典型化，反而沒必要多下筆墨，而田小娥只是附線，有那么一兩場床戲就成了，主要是用來加強他們的聯(lián)系。白老爺子、朱老爺子也要露露臉。白靈能加就加不加也行。
　　
　　【槍炮玫瑰.恩怨三角戀】
　　　　2. 如果覺得原上的老少爺們大姑奶奶小媳婦太多了，有些無窮下手，不如另辟蹊徑，變次為主，從較為重要的角色中抽出一組，以白靈和鹿氏兄弟的三角戀為電影的主 要內(nèi)容。白靈作為自發(fā)的女性革命者，卻被肅反的結(jié)局引人深思，而鹿氏兄弟的抉擇不同，結(jié)局也不同。白孝文黑娃可以也摻乎進來，算是二線人物，增加點故事的 扭力。在影片中有愛有血，怒漢柔情，槍炮玫瑰，諜戰(zhàn)潛伏，應有盡有。應該也是一個跌宕起伏的情節(jié)片。不過怎么這么像山寨版的《珍珠港》。。。。。
　　
　　【我的農(nóng)民前半生】
　　　　3. 如果說上一種改法顯得跑題了，《白鹿原》你不能說縣城和省城的事，太脫離了原上的鄉(xiāng)土氣息，沒關(guān)系，那就回歸小說主線，深入寫白嘉軒吧，一個老實的農(nóng)村封 建主，在時代面前的人生經(jīng)歷本身就是鮮活的故事，其他人圍繞他旋轉(zhuǎn)，各自有各自的人生際遇，白鹿兩家的興衰都圍繞白嘉軒展開。這樣的故事，至少有了土地的 氣息和厚重感。
　　
　　【白鹿村風雨五十年】
　　4.還有一種不太主流的做法，索性不要主線和主角了，直接的群像戲，把兵匪患，瘟疫、饑荒的整體感覺弄出來，人物拍的神奇一點癲狂一點，狂加隱喻象征，黃土高原般的庫斯圖里卡或者安哲羅普洛斯，至少裝神弄鬼是夠了。
　　
　　【現(xiàn)在版本】
5.《鄉(xiāng)間浪婦田小娥的愛情故事》
也就是現(xiàn)在的版本，基本上是說田小娥的人生經(jīng)歷，倒也成立，只是技巧和水平的問題后面詳談。
　　　　
　　　　
　　三．審查和當下的情況決定了諸多其他方向無法實現(xiàn)
　　　　可是，上面列出的這樣創(chuàng)作方向能行嗎？
　　【黑娃和孝文的結(jié)局是硬傷】
　　　　1．黑娃作為一個第一代赤色分子，雖然有落草為寇的經(jīng)歷，但是人家是浪子回頭，敢作敢為，最重要的是他協(xié)助革命，最終起義，讓他被槍斃？ 這會讓觀眾由同情轉(zhuǎn)為憤怒？憤怒指向誰呢？而白孝文這么一個不務正業(yè)吃喝嫖賭的傳統(tǒng)文化里的“混帳東西”，居然依靠革命成了“縣長”，這兩個角色的結(jié)局頗讓觀眾玩味，進而對當下的國家政治現(xiàn)狀產(chǎn)生聯(lián)想。
　　
　　【寧要華麗的墳墓，不要滴血的傷口】
　　　　2．那么鹿氏兄弟和白靈的故事又如何呢？白靈完全可以找個萌妹子來演，保準人見人愛，象征了革命的真理和正義。而鹿氏兄弟的親情和信仰之 爭，不正好體現(xiàn)了革命者的拋家舍業(yè)為理想嗎？這是正面典型啊！可是，白靈被自己人肅反坑殺，而鹿兆海沒死在日本人的手上，反而死在了對內(nèi)的剿共上，這屬于 對本來就敏感的革命歷史的挑釁，人民內(nèi)部的傷口，臺海兩岸的恩怨，放在電影里也是不合適的
　　　
　　【三農(nóng)問題和如何對待知識分子】
　　　　3. 那么，咱說說白嘉軒老爺子吧，老爺子善良啊，忠厚啊，傳統(tǒng)的開明鄉(xiāng)紳啊，說說他在亂世中把持祖業(yè)，保佑鄉(xiāng)民，弘揚傳統(tǒng)文化這不錯吧。別急，我們看看要講述白嘉軒的基礎是什么——土地。關(guān)于土地的話題，很容易想到過去的土改，當下的房屋產(chǎn)權(quán)。
而作為白嘉軒的姐夫知識分子朱老爺子，在民國尚有鄉(xiāng)紳支持他編書開館，解放后反而書也燒了，墓也砸了。這是哪門子的解放，對于當前的文化現(xiàn)狀，也是非常敏感啊。
　　
　　【過于空泛的話題沒人敢擔責任】
　　4.那么，拍的表現(xiàn)主義象征主義裝神弄鬼行么？更不行了！我們的電影審查不僅把控宏觀，還要把控微觀，審查者看不懂的片子，那就是坑啊！一個“子彈飛”這么直白的商業(yè)片，幾個槍眼最后都能被輿論挖掘到鐮刀斧頭上，讓你們拍“民族五十年”，全是土地、革命、命運和責任、這誰敢惹這么大麻煩呢。
　　
　　【還是拍個不賠錢的肉片吧，至少感覺像肉片】
　　5.此外現(xiàn)代觀眾基本十幾歲二十歲為主，不看書不動腦好多年，說的那么深，只能是公知們的自娛自樂，票房板定完蛋。得尊重觀眾啊，觀眾喜歡看肉，那就多來點肉吧，只要不露三點，總菊也就睜一只眼閉一只眼吧，現(xiàn)在的媳婦控版本《白鹿原》。反而是市場結(jié)合政策的最后產(chǎn)物。更何況，其實片子里床戲總共不超過1分鐘，最精彩的內(nèi)容都在預告片里，走的還是雷聲大雨點小的老套路。
　　　　
　　四．現(xiàn)在版本的改編分析
　　　　【1.田小娥為啥覺得很怪。】
　　關(guān)于媳婦控的說法，我覺得還是玩笑了，最大的問題是，小說和電影的差異性讓電影看起來怪怪的。在文字中，因為悠長的閱讀時間，富有感染力的文 字魅力，我們能夠不經(jīng)意的通過文字讀出欲望的味道，自行腦補出小娥亂搞是為了生存，她泡棗空虛寂寞冷，她想被接納但是不被人尊重，她不亂搞就餓死了，進而可憐可恨可嘆。但是電影里，信息時間有限，難免就亂搞覺得是為搞而搞。其實說實話，2個女性角色中，白靈的行為更容易通過電影手法表現(xiàn)，并且讓觀眾認可。 只是因為上面提到的總局威武，才只好靠小娥來撐撐臺面。
　　 但是在電影里，田的處理也不算好，床戲被刪的什么也沒剩下，演技非常虛假，整個角色過于現(xiàn)代感，很出戲。

　　【2.白嘉軒的味道和小說不一樣了】
　　在小說里，作者是對白嘉軒有著褒義的，雖然是個農(nóng)民，但是他豁達，沉穩(wěn)，并不古板，象征了一種樸素的原生之美。可是在電影里，為了制造出沖突，只好把他性格的復雜性往極端和典型上靠攏了。例如小說里，白嘉軒其實是很有人情味的，比如他為黑娃求情。
　　另一方面，小說的“閑筆”很多與主線并無關(guān)聯(lián)，比如白嘉軒一生的諸多婚姻，小說的第一章其實是非常具有文字魅力的，讓人看的津津有味，但是卻沒法安插在電影的片頭里。所以，除非白嘉軒是核心角色，否則他的味道定要衰減和改變的，正常現(xiàn)象。
不過在影片里，張豐毅的演技其實也沒有很好的發(fā)揮，感覺只是呆和古板，沒有什么人情味，無論是白稼軒和鹿三，或者和其他誰。
　　
　　【3.朱先生，冷先生咋沒了】
　　冷先生除了和鹿家有個姻親，其他正經(jīng)事也沒干啥，所以刪掉屬于正常，加上也就是一個看病的，最多說幾句怪話，純屬龍?zhí)住?在電影里，作為臺詞被提了一嘴。
　　只是這朱先生在小說里雖然戲份不多，但是他卻是最招人喜愛的角色之一，本身起到了重要的點題作用，小說里對于“白鹿精靈”對于“歷史”對于 “時政”，很多都是依靠朱先生的嘴說的。即使電影里把敏感的東西砍了，總該露個面吧，尤其是在劇情薄弱的地方，時間跨度大的地方，情節(jié)不連貫的地方打打劇情補丁多好，因此這個地方的改編，個人覺得有點可惜。
也許是導演覺得小說中的朱先生太神了，想不到理想的處理方法把。
　　
　　【4.白靈以及白靈線的情節(jié)沒了】
　　單從電影敘事角度來說，白靈其實是比小娥更能出戲的。因為她有轉(zhuǎn)變，有成長，有面對愛人家庭和信仰的多面化處理，有革命者的堅毅，也有女性的柔情。但是即使刪減戲份，白靈總要交代結(jié)局，但是肅反坑殺不能拍，整個人物也就可有可無了，所以雖很遺憾，也只能理解了。
　　
　　【5.白家23子，鹿家2子沒了】
　　因為白靈沒了，兆海也沒有了純屬正常。本來白家老二可以和老大做個對比，但是既然白孝文和白嘉軒的父子沖突給減弱了，那也就刪了吧。但其實棒槌山和借種的支線情節(jié)挺好玩的。
　　
　　【6.白孝文被電影高抬了】
　　在小說里，作者暗地其實一直是在貶損諷刺的。例如剛結(jié)婚時候就一夜八次郎沉迷色欲，到了最后在主動去投偽軍，起義時候心狠手辣。一系列的行為都說明了此人的人性之惡。
　　但是電影里，這種惡被正能量代替了。他從色欲熏心變成了功能障礙，滿臉自然萌惹人憐愛，他主動投軍買功名變成了走投無路被動拉壯丁。一個投機者的形象變成了受害者的形象。主要還是因為他最后成了我x的干部。應該說這種改編，把原書的犀利和批判削減得蕩然無存，太可惜了。
白孝文的處理，在電影里實際上是很失敗的。
　　
　　【7.黑娃的個人魅力也衰減了】
　　黑娃這個角色，在原著中其實是最復雜的一個，橫跨正邪，迷途知返，身上有人性的光輝，原始的欲望，廣闊的善惡，以及命運的無奈。因此是一個讓人愛恨交加的主兒。可惜改編后，喪失了最重要的“魅力”。雖然也打也殺也操也土匪，但是更像為了完成任務而存在。
　　
　　【8.白鹿兩家的概念被削弱，導致鹿子霖的行為和動機立不住】
在小說里，白鹿兩家的斗智和競爭關(guān)系，被置于一個封建村落中，有利益一致的地方，也有爭強好勝的地方。因此鹿子霖的壞主意，小算盤，不僅讀者好理解，而且是有充足動機的。但是在電影里，因為沒有白鹿的恩怨說明，導致了鹿子霖的行為非常孤立，孤立背后又沒有什么動機來支撐。這讓整個人物完全處于游離狀態(tài)。

【9.鹿三 用力雖多 但是靈氣全無】
在小說中，鹿三實際上是一個作者非常用力的角色，雖然看著很沉悶，但是他本身卻很值得人體味。他因為守舊不認黒娃的媳婦，但是卻因為閑話而看不下去殺了對方，不僅自己沒想開，小娥臨死時候還叫了聲“大”，接著被附身，最后蒼老病死，整個人的命運與封建倫理以及兒媳婦田小娥是掛在一起的。
但是在電影中，雖然喊打喊殺非常夸張，但是這股勁卻沒了。

【10.超現(xiàn)實的情節(jié)都沒了，整個故事干巴巴的】
原著中關(guān)于白鹿原超現(xiàn)實的東西全沒了，讓整個故事干巴巴的，別的不說，如果小娥不鬧鬼不附身，大瘟疫又怎樣能證明和她有聯(lián)系呢？吧附身、抓鬼、抓鬼未遂的東西都改了，那造塔就完全沒有了意義。同樣的道理，如果說沒有了村子的前史，砸祠堂也就沒那么大的傷害力了。

五.王全安版本《白鹿原》整體評價
優(yōu)點：
1.幾個自然景觀非常的美，可以想象劇組為了等麥熟，為了等一個朝陽晚霞而耗費的心血，態(tài)度很認真。

2.置景尚可，道具和場景基本上不會讓人跳出來。比如那個牌樓，土地里的雕像，別有視覺美感。

3.放映效果來說，很多影射現(xiàn)實的臺詞和段子，比如說“中國和蘇聯(lián)，把蘇聯(lián)換下去，我們上去不就得了”在電影里看效果是很好的。有幾個段子處理得不錯。

4.原生態(tài)的味道不錯。盡管原生態(tài)有一些媚俗的嫌疑，但是方言、民樂的運用還是讓電影有了別樣的味道。

5.至少拍出來了播出來了。雖然問題爆多，但是考慮到種種不易，還是挺難得的。

6.一些演員還可以，一些演員的表演還是不錯的，似乎是越次要的角色演的越好，比如收糧士兵。

缺點：
1.沒拍明白，如果考慮到不是每個觀眾都看過“白鹿原”的原著，而且必須是3月之內(nèi)透徹閱讀的話，電影基本上拍的莫名其妙，除了能讓人看懂田小娥的來龍去脈意外，基本上看得胡里八嘟。電影拍的必須要觀眾腦補，這是最大的缺陷。

2.電影的敘事視角很混亂。缺乏一個作為線索的角色，一會黑娃一會小娥一會嘉軒一會孝文。非常凌亂。比如三個孩子一個結(jié)局都沒交代。虎頭蛇尾不知所蹤。

3.電影的敘事有些“想當然”，比如黑娃去當土匪，創(chuàng)作者想當然的認為觀眾就會知道，但是實際上，結(jié)尾黑娃冒出來的很突兀，觀眾會問，既然他這么愛老婆，為啥不接上山呢？

4.越是重要的角色，表演模式化越嚴重。這其實挺可怕的。

5.感覺導演耍雞賊沒耍對，王導《圖雅的婚事》雞賊耍得很好，又是民族問題又是愛情創(chuàng)傷，又是女性題材，很容易得到鬼佬親睞，只是《白鹿原》的主線太弱，導致秦腔、麥田等意象沒有產(chǎn)生什么效果

6.角色行為的主觀化。角色行為很主觀。比如田小娥和黑娃搞上的過程，鹿三殺人的過程。很多地方都缺少鋪墊以及邏輯銜接，感覺角色完全在飄著走。

7.被動剪輯明顯，比如田小娥尿鹿子霖一臉的戲，沒看過小說的根本看不懂。

8.視聽語言與故事信息量以及情節(jié)的錯位。這其實也是導致影片難看的硬傷。導演為了討好電影界和知識分子的視覺空間，與大信息量的故事結(jié)合的結(jié)果就是。一個電影的長度根本說不完事。演員的表演也被壓著難以發(fā)揮。倘若能夠更快的節(jié)奏，更充分運用照應、鋪墊、滲透暗示等劇本技巧，至少故事會更加連貫和完整。

9.好多東西似乎拍了，但是又給刪了。看劇照，好多東西都有，比如黑娃、孝文的結(jié)局，黑娃逃亡中的經(jīng)歷，黑娃和小娥搞上的鋪墊，諸如此類。給刪掉一方面是尺度，另一方面是長度問題。要是弄個上下集可能會好很多。

10.整個情緒節(jié)奏是錯亂的。按道理說，黑娃出走、孝文當兵、小娥剛死應該是一個電影的故事中間點，結(jié)果竟然是倒數(shù)二十分鐘。。。。。

六.總的來說
有意思的是，《白鹿原》上映的這天，也是暴民們砸車的一天。看著黑娃打砸搶燒鬧農(nóng)會，兆鵬歌頌自由民主新中國，畫里畫外，百年未變，這是非常有趣的一件事。

總的來說《白鹿原》可以用失敗來蓋棺定論了。不僅僅是審查的問題，還包括了導演的個人能力欠缺，以及創(chuàng)作思路的偏差，以及對于老婆深深的眷戀。陳凱歌《搜索》毀在了老婆控，看來王導也是。整個電影的水平應該在2星。考慮到文學價值，考慮到審查嚴格，我們可以再送個一星兩星。

     打分其實不再重要，也不能拍砸了全部賴總局。類似的情節(jié)和味道，過了十年二十年還會有人反復翻看《活著》、《霸王別姬》、《小武》…….但是肯定沒人再會記得《白鹿原》。這就是能力和品質(zhì)的差距。說別的沒用。

這篇影評有劇透