大學(xué)時(shí)某個(gè)暑假匆匆看過錢德勒的《漫長的告別》，當(dāng)時(shí)懵懵懂懂，可能是對充滿酒精和暴力的硬漢推理天生隔膜，只記住了書中最后那句話：“我的胃里好像沉著一塊重重的鉛。法國人有一句話形容那種感覺，那些雜種們對任何事都有個(gè)說法，而且永遠(yuǎn)是對的。告別就是死去一點(diǎn)點(diǎn)。” 于是告別就是死去一點(diǎn)點(diǎn)這句話成為我似懂非懂但又覺得逼格很高的人生感悟，每一次人生經(jīng)歷告別的時(shí)候我的腦中就會(huì)浮起這句話，矯情地想，可能自己身體里某些東西又死去了一點(diǎn)點(diǎn)。

NHK版《漫長的告別》以村上春樹的譯本改編，將背景移到戰(zhàn)后同時(shí)期50年代的日本，沉默寡言的私家偵探増澤磐二代替了原著話嘮馬洛，與軟飯男原田保展開了一段漫長的羈絆，彬彬有禮的迷人懦夫和理想正直的貧窮偵探度過了一段快樂的時(shí)光，男人的浪漫貫穿全片濃的化不開。什么是男人的浪漫？在香港可能是一盤豆腐火腩飯，在原著中是一杯螺絲起子，在劇中則是事務(wù)所的一壺咖啡，或是那杯再也不讓別人碰的吉姆雷特。

想到原田保孤零零死在異鄉(xiāng)，就想為他追回清白，抱著堅(jiān)信這位朋友道德高尚的信念，増澤磐二走進(jìn)了這個(gè)復(fù)雜的故事中，一點(diǎn)點(diǎn)走進(jìn)真相，這真是一個(gè)漫長的告別。基本的情節(jié)忠實(shí)于原著，那個(gè)悲傷又略帶諷刺的結(jié)局也讓人的胃像是灌滿了鉛一般。原田保早早出現(xiàn)又早早消失，卻在整個(gè)故事中對每個(gè)人投上淡淡陰影，每個(gè)人都在自己的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上與他作別。

片中一大改編之處在于碼頭送別，原田保對増澤說：“如果你叫住我，我就回頭和你走。”而回應(yīng)的卻是汽車掉頭離去的聲音。真相大白后的増澤問他當(dāng)時(shí)何出此問，他回答：“那是命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，如果你叫住我，我就想做和你一樣的人。”至此，原田保和増澤已經(jīng)做了實(shí)質(zhì)上的永別，也是他最后一次與這個(gè)時(shí)代命運(yùn)的掙扎。

原田保理應(yīng)在時(shí)代中早早隕落，茍延殘喘至今可能才引發(fā)了這樣的悲劇。可惜女主角這條線刻畫得比較片面，在模糊的光影和音樂中游蕩的小雪讓人覺得就完全是個(gè)神經(jīng)病，回憶殺自帶柔光雖美但反復(fù)夾雜小雪的碎碎念也略顯蒼白。翻出原著中的遺書，有這樣的自白：“他理當(dāng)年紀(jì)輕輕死在挪威，成為我獻(xiàn)給死神的戀人。他回來成了賭徒的朋友、富家婊子的丈夫、被寵壞的毀掉的男人，過去可能還當(dāng)過騙子之類。光陰使一切變得卑賤、破敗、滿是缺陷。人生的悲劇不在于美麗的事物夭亡，而在于變老、變得下賤。這種事不會(huì)發(fā)生我身上。再見，霍華德。”這可以算是女主角最后的告別。

在這個(gè)黑暗復(fù)雜的社會(huì)，適應(yīng)時(shí)代的人會(huì)不斷前進(jìn)，如同原田平藏一般，失去女兒不要緊，花錢平息事件制造假象，然后戴上面具繼續(xù)接受國民的歡呼，即使真相浮出水面，也分分鐘被人遺忘踩在腳下成為水溝中的廢紙。與時(shí)代格格不入的人會(huì)逐個(gè)告別，被慢慢淘汰，至此我算是明白了那句話的意思——每次經(jīng)歷告別我們就死去一點(diǎn)點(diǎn)，死去了一些人，死去了一些品質(zhì)，死去了一些情懷。正如片尾的旁白：”將自己堅(jiān)信的事情交給信任的人，僅此而已，這種男人會(huì)消失殆盡吧，別了，增澤磐二。這個(gè)國家終將出發(fā)，時(shí)代的洪流里夾雜著千萬人的悲傷，向著光輝的未來。“東京2020奧運(yùn)會(huì)的logo出現(xiàn)在畫面中，回到現(xiàn)代，才驚覺自己也身處其中，一起奔向那個(gè)未來。

但誰何嘗不會(huì)懷念那不合時(shí)宜的美感呢？

ps.剛哥真是全片最美的人兒，給剛哥小天使表白，剛哥么么噠。

這篇影評有劇透