《我不是王毛》是一部喜劇和戰(zhàn)爭元素相結(jié)合的電影。故事講述了一個窮二代少林寺學(xué)武歸來的年輕人狗剩，他暗戀著青梅竹馬杏兒，但卻遭到了岳丈的嫌棄。為了攢錢提親，狗剩頂替自己的兄弟從軍，卻遭遇了許多離奇的波折和陷害。影片通過幽默搞笑的方式展現(xiàn)了狗剩在戰(zhàn)爭中的奇遇和冒險，同時也傳遞了愛情和勇氣的故事。這部電影以其獨特的劇情和精彩的演員表演，為觀眾們帶來了一場別具一格的電影體驗。無論你是喜劇還是戰(zhàn)爭題材的影迷，這部電影都值得一看。

    《我不是王毛》盡管有著許多瑕疵，但仍不應(yīng)該被觀眾忽視。這樣的影片更有資格作為反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的獻(xiàn)禮作，即便它沒有那么像我們所熟知的主旋律，卻是最貼合那段歷史的主旋律。
    如果無法拋開影片相關(guān)人員的履歷，像對國內(nèi)現(xiàn)今審查制度不滿的人們，難免在觀看前便對該片有一定的偏見。這部作品的導(dǎo)演趙小溪是趙葆華的兒子，趙葆華是廣電局電影審查委員會委員。在一些資深影迷心中，可能對趙葆華有很多意見，源于他對寧浩的作品《無人區(qū)》的評價。以他的言論為代表，《無人區(qū)》被槍斃了四年，最終以一個妥協(xié)的面貌問世。這回，由他兒子導(dǎo)演的《我不是王毛》中，我們也能看出很多妥協(xié)的成分。而趙小溪本人之前的作品，叫得上名字的僅僅有《枕邊那張臉》和《咒絲》兩部素質(zhì)不高的驚悚片。如果以這些來評價《我不是王毛》，包括我在內(nèi)絕大多數(shù)人都會對這部片提不起興趣。然而觀影過后，我意識到這部作品注定是一顆遺珠。
    在我的心目中，國產(chǎn)電影有三座大山至今難以逾越：《霸王別姬》，《活著》和《鬼子來了》。三部作品有一個共同點，即是用辯證的角度表達(dá)特殊時代的國民性。這三部電影是獨一無二的，是國外創(chuàng)作者無法模仿的，是真真正正只能扎根于中國土地上的偉大作品。其余的國產(chǎn)電影，或者囊括整個華語電影，很少再有作品水平接近于這三部的，更別提持平和超越了。然而《我不是王毛》難得的接近了這三座大山，至少，它站在了山腳下。
    它與《鬼子來了》太像了。一樣的悲喜劇風(fēng)格，一樣的后半段突然殘忍，一樣的黑白影像，一樣的彩色結(jié)尾點睛。不同的是，它最終妥協(xié)于環(huán)境，沒有絕望到底。在付出了巨大的代價后，敵人終于沒有好下場，而非像姜文那樣，在戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束之后，還被自己的同胞借日本人的手砍了頭。即便如此，這部電影在其余方面仍舊做得相當(dāng)出色。即便如此，這部2014年便已完成的影片至今也沒有正式面世。
    這就是可悲所在：它注定會被忽視。主創(chuàng)陣容從里到外沒一個是大眾熟知的。主演王大治，關(guān)注小熒幕的觀眾可能會眼熟，但他沒有俊俏的臉龐，也沒什么顯耀的作品經(jīng)歷。而葛曉鳳、郭金杰、羅京民放在其他劇里，要么是群演，要么是出場數(shù)少得可憐的配角中的配角。當(dāng)然，導(dǎo)演趙小溪也不為人所知。整部影片沒有華麗的特效，甚至連畫面都是黑白的，零星的幾場戰(zhàn)爭戲，規(guī)模也都小的不行。但這幾場戲還比較可圈可點，男主人公狗剩狙擊日本兵的幾個鏡頭，剪輯相當(dāng)流暢，音效做得也是非常的到位，還是把氣氛烘托起來了。除此之外，連剪出一段瞬時間能吸引眼球的預(yù)告片都很困難。影片完成后，參加了一些電影節(jié)，也拿到了一些獎，但這些電影節(jié)的名氣實在太小，這獎在觀眾眼中也起不到什么作用。總之，這部電影沒有明星、沒有賣點、沒有話題性，純粹的“三無”產(chǎn)品。即使登陸院線，頂多也就能在大廳看到一張不起眼的海報，每天能在七八十人的小廳里排一兩場就謝天謝地了。
    所以我認(rèn)為推薦它比推薦其他大眾喜聞樂見的作品更有意義，讓盡可能多點的人看到這部電影終歸是件好事。它是繼《鬼子來了》之后，拍的最真實最辛辣的戰(zhàn)爭電影。與《鬼子來了》相同，影片的主人公狗剩也是一個小破村子里的卑微百姓，他自小被收留在王毛家，王毛是個傻子，他的爸媽和他的姐姐杏兒以釀酒為生，狗剩則一直喜歡杏兒。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，王毛要被強(qiáng)迫參軍，他爹王大舉自然不樂意，傻兒子在戰(zhàn)場上怎么活得了？另一邊，狗剩兒為了娶到自己心愛的女人，就必須滿足蓋三間大瓦房的條件，而征兵可以拿到大洋，于是他自然就冒充王毛去參軍，為了瞞天過海，也不得不請求村里的權(quán)貴楊三的幫忙，而楊三自己也早已看上杏兒，因此盡一切努力阻止狗剩達(dá)成目標(biāo)，于是滿心期盼他死在戰(zhàn)場。在戰(zhàn)場上，狗剩意識到自己天生是個神槍手，并結(jié)交了一些戰(zhàn)友，與他們經(jīng)常在生死線徘徊。每次日本人壓上來了，他為了活命都會裝死，等日本軍隊走后，再爬起來跑回家里。就這么裝死，逃跑，再參軍，再裝死，再逃跑，來來回回參了三次軍。最后一次參軍，他跟著八路去打仗，指導(dǎo)員看出了他的心事，準(zhǔn)許他回老家料理好自己的私事。狗剩在經(jīng)歷這么多生死考驗之后，終于能高興地回家準(zhǔn)備娶杏兒，卻沒想到悲劇馬上就發(fā)生了……
    《我不是王毛》將鏡頭聚焦在抗戰(zhàn)時期豫東地區(qū)的小人物身上，通過描繪他們的生活和種種或荒誕、或自私、或善良的行為，表現(xiàn)那個時期中國貧苦百姓在戰(zhàn)火中掙扎生存的狀態(tài)，以彰顯人性與國民性。片中我們很難看到每個抗日戰(zhàn)士都是那么英勇無畏的，更多的是為了自己活命而負(fù)隅頑抗。其中的喜劇包袱設(shè)置也比較合理，人物夸張化的表演與影像風(fēng)格融為一體。雖然有些橋段的設(shè)置不免無聊做作，但整體的立意是相當(dāng)獨特的。如《鬼子來了》一樣，當(dāng)悲慘的命運(yùn)突然降臨到這群小人物身上時，感染力瞬間爆發(fā)，會給觀者措不及防目瞪口呆之感，故事張力也達(dá)到頂峰，觀眾自然隨之移情。
    如果要用約翰?特魯比的理論的話，片中的主角狗剩即是完成了從玩世不恭到積極奉獻(xiàn)的轉(zhuǎn)變，這也是該片有主旋律風(fēng)格的最大要素。然而一切的努力最終化為徒勞，這是敘事層面對觀眾最大的、也是最殘忍的挑戰(zhàn)。影片在這方面沒有畏首畏尾，因此形成了非常有價值的反思。當(dāng)電影市場上充斥著如此多或甜膩、或清新、或隔靴搔癢的作品時，僅憑這一點，《我不是王毛》就太不應(yīng)該被我們所忽視。

原文：http://zhuanlan.zhihu.com/garage/20285332

這篇影評有劇透