《影武者》是一部充滿歷史、戰(zhàn)爭元素的電影，講述了日本戰(zhàn)國時代的故事。電影的主角是武田信玄，他被譽(yù)為“甲斐之虎”，信奉著“疾如風(fēng)，徐如林，侵略如火，不動如山”的信條。在故事中，武田信玄包圍德川軍的野田城，準(zhǔn)備征服京都，完成自己的霸業(yè)。然而，在即將成功之際，他被敵人的狙擊手擊中，身受重傷，瀕臨死亡。在臨死之前，武田信玄留下遺言，要求部下隱瞞他的死訊三年。為了維持武田家族的威信，他的弟弟武田信廉找到了一個和信玄長得驚人相似的替身，他曾經(jīng)是一個竊賊，被稱為“影子武士”。在武田信廉的支持下，這個影子武士接受了重要的任務(wù)。影子武士從一開始的賊性未改，逐漸被武田家族的大義所感動，全心全意地履行自己的職責(zé)。他以假亂真，讓武田家族的成員和敵人都相信他就是真正的信玄。然而，三年的時間即將到來，一場意外的事件發(fā)生，揭露了影子武士的真實身份。他被趕走，而武田家族的命運(yùn)也即將走到盡頭。《影武者》以其扣人心弦的劇情和精彩的演出，展現(xiàn)了戰(zhàn)國時代的殘酷和人性的復(fù)雜。影片通過描繪影子武士的成長和奮斗，探討了身份認(rèn)同和忠誠的議題。觀眾們將會被影片中的戰(zhàn)爭場景所震撼，同時也會思考人性在戰(zhàn)爭中的邊界。總之，《影武者》是一部令人難以忘懷的電影，它不僅展現(xiàn)了歷史的壯麗，還深入探索了人性的復(fù)雜性。觀眾們將會被故事中的角色所打動，同時也會對歷史和戰(zhàn)爭有更深入的思考。這部電影不僅是一部娛樂作品，更是一部帶給觀眾啟發(fā)和思考的作品。

1980年，黑澤明已經(jīng)五年沒有拍片了，五年前的《德蘇烏扎拉》普遍評論不佳，又因為《虎虎虎》和電影公司鬧得很不愉快，沒有電影公司愿意投錢給他拍攝新片。黑澤明正處在他人生中的最低潮。

這時候，他遇到了來日訪問的科波拉。對于科波拉來說，黑澤明是偶像級的人物。所以他又拉了他的好友，另一個黑澤明粉絲喬治盧卡斯來和黑澤明見面。

此時的科波拉剛剛拍完《現(xiàn)代啟示錄》，之前還有《教父》《教父II》和《竊聽大陰謀》。喬治盧卡斯拍完了《星戰(zhàn)：新希望》，《星戰(zhàn)：帝國反擊》也正要上映。這正是這兩個人最春風(fēng)得意的時候。然而他們崇拜的大師卻走到了窮途末路。

于是他們決定幫助自己的前輩，幫他籌款拍攝新片，他們作新片的監(jiān)制，由Fox向東寶投資拍攝。

然后，黑澤明就拍出了他的第一部彩色電影《影子武士》。一部偉大的電影，即使在黑澤明本人的作品中，也算是非常優(yōu)秀的作品。

在《影子武士》中，可以看到自《七武士》（整個電影史上最偉大的作品之一）延續(xù)而來的品質(zhì)。

黑澤明始終強(qiáng)調(diào)，好的電影必須首先是有趣的，易懂的。《七武士》是這樣，《影子武士》也是。電影故事精彩，很吸引人，讓人欲罷不能，只能一口氣看完。而且他用來抓人的，不只是跌宕起伏的情節(jié)，更重要的是人物性格與環(huán)境的沖突，人物命運(yùn)的波折變化。在人物性格與命運(yùn)的突現(xiàn)上，《影子武士》比群戲的《七武士》做得要更好。

黑澤明是畫面的大師，是節(jié)奏的大師。《影子武士》中，鏡頭的運(yùn)用已經(jīng)爐火純青，無可挑剔。

然而更重要的是，黑澤明在電影中所表達(dá)的思想。偉大的電影常常有不同的解讀角度，不同的人可以在同一部電影中讀到不同的東西。《七武士》和《影子武士》都可以從個體到政治的作出不同的解讀。

影子武士本來只是一個沒有教養(yǎng)的竊賊，被判了死刑。因為容貌酷似梟雄武田信玄，被武田收作貼身。武田意外身亡后，眾家臣為了維持巨大的帝國，隱瞞了領(lǐng)主的死訊，用影子武士替代武田信玄，瞞天過海。巨大的帝國和軍隊就如同一個機(jī)器，已經(jīng)沒有了人操控，卻還能如常運(yùn)行。

影子武士本來只是一個無賴小偷，但是被精心打扮以后，裝腔作勢也能震懾群臣。只有未成年的孫子和驃悍的戰(zhàn)馬才能識破他的身份。

滿朝之中的能人異士都不如一個小孩和一匹畜生嗎？影子武士雖然容貌酷似武田，行動上也處處小心，但也不是沒有破綻。只是他坐在那個位置上，就代表了無上的權(quán)力，掌握座下眾人的生殺大權(quán)。眾臣連正眼看他都不敢，又怎么敢懷疑他。所以，權(quán)力才是最好的掩飾道具。

影子武士雖然貌似掌握大權(quán)，其實卻只是虛張聲勢。不僅最內(nèi)層的家臣知道事件的真相，他身邊的侍衛(wèi)和小廝也清楚他的底細(xì)。實際上影子武士只是按照身邊的侍衛(wèi)小廝的交待行事。

于是整個龐大帝國唯影子武士馬首是瞻，而影子武士卻聽侍衛(wèi)小廝安排一舉一動。這是對巨大官僚組織的權(quán)力結(jié)構(gòu)的絕妙諷刺。整個帝國就靠這樣一個虛偽的假象維持她的強(qiáng)大。而傀儡一旦被揭穿，整個帝國也就隨之崩潰。虛偽，徹底的虛偽。

然而《影子武士》并非單純地嘲笑權(quán)力的虛偽，電影更多地是展示權(quán)力對人的異化。小廝們最初對影子武士頗不恭敬，可是影子武士一擺出不怒自威的神情，所有的小廝們?nèi)颊笪Ｗ恕?br>
這種恭敬態(tài)度與其說是出于對影子武士的敬畏，不如說是對整個組織架構(gòu)的敬畏。這種敬畏使得他們把組織的穩(wěn)固看得遠(yuǎn)高于自我個體。所以紅甲侍衛(wèi)明知道影子武士是假的，明明一邊對影子武士低聲呵斥，一邊擅自向軍隊傳達(dá)命令，但是一出現(xiàn)危險，他還是立刻檔在了影子武士之前，因為組織的存在遠(yuǎn)比他自己的生命更重要。

這種權(quán)力或者說組織對個體的異化在影子武士自身上是最典型的。他本來是個自由自在的小賊，行為舉止不拘小節(jié)，打算撈一票就走的。可是他卻莫名其妙地服從了這個集體組織，自愿地留了下來，不茍言笑，裝腔作勢，忍受變成他人模樣，迷失自我的精神折磨。

這種自虐式的行為沒有任何好處，實際上到最后，他很可能還會被殺掉滅口。可是他卻為了維持整個虛幻的帝國而堅持了下來。并且逐漸適應(yīng)了這樣的生活，如魚得水。最后他的身份被拆穿而趕出城堡的時候，他反而不能適應(yīng)自己本來的身份了。

這個人已經(jīng)完全被組織給異化了，他的個性，他的生命目的被完全地抹去。最后他甚至單槍匹馬地沖向帝國的敵人。他的生命已經(jīng)和帝國融為一體，都如同水中的大旗一樣，無可奈何地隨波而去。然而黑澤明不動聲色地指出，那個他拼命維護(hù)地帝國其實只是一個一戳就會崩潰的幻影。

似乎這種為了集體而放棄自我在東亞有根深蒂固的傳統(tǒng)。今日還有很多人以為舍棄個體利益換取集體利益是一種正確而光榮的道路。很多地方還能看到在這樣妖魔化的思想指導(dǎo)下的非人性行為，例如比賽中安排讓球，或者例如某軍事狂人號稱犧牲半個中國打核戰(zhàn)爭的提法。

黑澤明的《影子武士》提醒我們，維護(hù)的帝國只是一個虛幻的影子，而抹殺的人性卻是不能彌補(bǔ)的傷害。

另外，和《七武士》不同的，作為黑澤明的第一部彩色電影，《影子武士》的色彩非常大膽而富有沖擊力，但又沒有刻意雕琢的痕跡。這樣的色彩和他作品中經(jīng)典的鏡頭運(yùn)用，平實的故事敘述方法，感覺上頗有不同，然而巨大的沖擊力是相同的。之后的《亂》《夢》等片，在用色上也有類同之處。

IMDB得分7.9（5886人投票），我打9分。

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這篇影評有劇透