《風(fēng)月》是一部愛(ài)情電影，講述了主人公忠良在失去父母后，被迫嫁入龐家，并遭受姐夫的欺凌。他使用鴉片毒倒了姐夫后逃到上海，并加入了黑幫頭目大大的團隊，成為了一名“拆白黨”的成員。他的任務(wù)是勾引富家太太并勒索她們的財產(chǎn)。龐府的老爺去世后，大小姐如意成為龐家的主事。大大命令忠良回到龐府引誘如意，以騙取龐家的財產(chǎn)。然而，忠良和如意漸漸產(chǎn)生真情，他無(wú)法再欺騙如意，決定獨自返回上海。同時(shí)，如意也被帶到上海并目睹了忠良的勾當，這讓她重新審視自己的生活和選擇。

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   《風(fēng)月》是中國第五代導演陳凱歌繼《霸王別姬》后又一部以民國為時(shí)代背景的作品，全片流動(dòng)著(zhù)古色古香的東方式情調，風(fēng)格清冷凄迷，通過(guò)細致描寫(xiě)男女主人公幾近病態(tài)的愛(ài)欲糾纏，將舊中國的風(fēng)雨飄搖和滿(mǎn)目創(chuàng )痍揭露得淋漓盡致。
　　整部電影的靈魂人物是男主角郁忠良。他的性格極其復雜，外表俊美瀟灑、風(fēng)流倜儻，內心卻陰郁孤傲頹廢，時(shí)常“以強烈的自尊來(lái)掩飾強烈的自卑”。童年時(shí)代的寄人籬下的生活以及姐夫的變態(tài)凌辱在他的靈魂深處留下?lián)]之不去的陰影，使他在冥冥中被命運牽引著(zhù)滑向墮落的深淵，最終在黑暗中獨自毀滅。
　　忠良的扮演者張國榮曾說(shuō)過(guò)：“《風(fēng)月》這部戲的確是解讀一個(gè)男人的愛(ài)，至少是從男人眼里去看一個(gè)奇特的女人的愛(ài)。拿這一對男女各自對愛(ài)的不同態(tài)度作剖析，作比較，探討的是一個(gè)曠古持久的話(huà)題。當然，人們感興趣比較多的是探討女人們的愛(ài)，而對男人的愛(ài)探究的少些。其實(shí)這是一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)方面。郁忠良這角色挺特殊的，你一味把他往壞蛋那邊推，或者簡(jiǎn)單的將他演成個(gè)多情種子都不行。他是個(gè)欺詐女人，吃軟飯的家伙，難道說(shuō)這種男人也有愛(ài)可言？但是假如你剖開(kāi)他的外層，從他個(gè)人的歷史去考察，他是個(gè)童年受欺凌，心靈有創(chuàng )傷，心理有障礙的男子，但又是個(gè)天良未泯的年輕男子，愛(ài)火在他心里還沒(méi)有完全熄滅。說(shuō)實(shí)在的，這角兒真難把握。拿郁忠良跟幾個(gè)女人的關(guān)系來(lái)說(shuō)吧，他原先是拿如意當獵物，也就是敲詐一個(gè)又一個(gè)女人之后的下一個(gè)目標。可是最后他自己竟成了愛(ài)的俘虜，因為他不可能，也不敢去真愛(ài)，最后他只能走上一條崩潰的道路。郁忠良回蘇州去欺騙勾引如意，是拆白黨老頭子指派的，但是他一接觸這純情少女，發(fā)覺(jué)自己愛(ài)上她了，他又退縮了。因為他小時(shí)被姐夫欺凌，龐府的男盜女娼糜爛生活，使他對兩性間的愛(ài)有一層心理障礙，恐懼并且反感。混跡上海黑社會(huì )，又使他學(xué)會(huì )拿男女間的愛(ài)當一種手段和游戲。愛(ài)對他來(lái)說(shuō)，是一個(gè)陷阱，一劑毒藥。”
　　就我個(gè)人看來(lái)，《風(fēng)月》中的忠良與蘇童的長(cháng)篇小說(shuō)《米》中的五龍有很多類(lèi)似之處，他們同樣被生存環(huán)境和欲望扭曲了本性，成為陰暗怨毒的“復仇者”，企圖以毀滅一切的形式來(lái)完成自己的人生目標，是徹底的悲劇人物。與五龍不同的是，包著(zhù)仇恨外衣的忠良潛意識里仍舊渴望著(zhù)愛(ài)與被愛(ài)，然而愛(ài)情對于他只是一種殘酷的折磨。他的一生中始終在不斷逃避，毒害姐夫后逃到上海，“拆白黨”生涯中逃避著(zhù)一個(gè)個(gè)對他付出真情的女人，回到龐府后逃避著(zhù)自己對如意的愛(ài)。當他對如意下毒后，再次滿(mǎn)懷悔恨地準備逃離。而同時(shí)他又不斷地被拋棄，江南、北京、上海，沒(méi)有一個(gè)地方是他真正的停泊地。他的生命是腐朽而虛空的，如行尸走肉，曇花一現的愛(ài)恨只是一抹病態(tài)的蒼白，點(diǎn)綴著(zhù)曾屬于他的記憶。
　　鞏俐扮演的女主角如意，被導演陳凱歌比喻為“陰影里一朵艷麗的鮮花”。她性格獨特而復雜，癡情任性而敢愛(ài)敢恨，與《霸王別姬》中的程蝶衣在某種程度上有異曲同工之妙。她是龐府的大家閨秀，從小在完全封閉的環(huán)境中長(cháng)大，浸淫著(zhù)陳舊頹靡的空氣，寂寞和空虛造就了她的敏感憂(yōu)郁。由于父親畸形的教育（從小就往她臉上噴煙，說(shuō)鴉片是天地間的鐘靈毓秀）致使她在少女時(shí)代蒙受了景家的退婚之辱，因而變得自卑自憐。用陳凱歌的話(huà)來(lái)說(shuō)：“女主角如意是個(gè)豪門(mén)閨女，她其實(shí)沒(méi)受過(guò)什么教育，至少沒(méi)受過(guò)新文化新思想的熏陶。她的成長(cháng)過(guò)程有個(gè)很特殊的地方，既是自由的，又是不自由的，但是結局是達不到她所追求的自由境界。她追求的東西是新時(shí)代的，但是她付出了一切卻沒(méi)有得到，從這個(gè)意義上說(shuō)，她是新時(shí)代的犧牲品。因為新時(shí)代是在她們這些女性的痛苦代價(jià)之上誕生的。”
　　葉兆言原著(zhù)《花影》中放浪形骸的妤小姐，到了電影《風(fēng)月》中卻搖身一變成了嫻靜溫婉的如意。前者熱情如火，后者清純似水，形成一個(gè)鮮明的對比。同樣是出現在眾人面前，妤小姐是“沖出了天井，像一陣風(fēng)似的從過(guò)道上跑過(guò)”，白色孝服里藏著(zhù)色彩艷麗的衣服，腳上穿一雙很刺眼的大紅繡花鞋；如意卻一襲雪白衣裙，長(cháng)長(cháng)的馬尾辮低垂在身后，裊裊婷婷地走過(guò)。然而這兩個(gè)截然相反的形象，內心卻有著(zhù)相同的騷動(dòng)以及純真熱烈堅定不移的信仰。
相形之下，表面看上去含蓄內斂的如意所作出的驚世駭俗之舉無(wú)疑更加令人震驚：她從端午的行李里發(fā)現了那張“天香里女人”豐姿綽約的照片，由此斷定他喜歡真正的“女人”，即非處女。為了得到他的愛(ài)慕，她竟然不惜將自己的初夜獻給了一直苦戀她卻不被她所喜愛(ài)的端午。而后如意與忠良纏綿時(shí)，便癡情地對他說(shuō)：“為了你，我跟端午試過(guò)的。”一般人很難理解她的心理，其實(shí)這與她自小所處的環(huán)境有關(guān)。女人的貞操觀(guān)和道德觀(guān)不是天生的，是后天形成的社會(huì )的產(chǎn)物。而她從未受過(guò)這樣的教育，所以她既不在乎自己的行為是否忠實(shí)，也不在乎忠良曾經(jīng)有過(guò)多少女人。她死心塌地愛(ài)著(zhù)他，單就精神方面而言她是完全堅貞不渝的。
　　可我總覺(jué)得如意對忠良的愛(ài)有太多的盲目成分，正如王安憶的《荒山之戀》中所言：“女人愛(ài)男人，并不是為了那男人本身的價(jià)值，而往往只是為了實(shí)現自己的愛(ài)情的理想。為了這個(gè)理想，她們奮不顧身，不惜犧牲。”這種犧牲本身就具有一種難以言喻的快感和誘惑，如飛蛾撲火般，用一剎那間的光和熱將燃燒生命成灰燼。當過(guò)著(zhù)與世隔絕生活的如意聽(tīng)到忠良向她繪聲繪色地描述著(zhù)外面的花花世界，她的芳心已經(jīng)被他所俘獲。他仿佛象征著(zhù)陌生而新奇的命運，朝她張開(kāi)雙臂。而她潛意識里一直強烈渴望掙脫龐府的樊籬，去尋覓屬于她的自由。鏡頭中的如意傾慕癡迷地望著(zhù)忠良，卻似乎忽視了他眼中那抹黯淡和失落。
　　他冷傲而輕蔑地對她說(shuō)：“這就是你穿的衣服，你讀的書(shū)，你每天過(guò)的日子嗎？這些綾羅綢緞，真是丑極了。你知道這十年，外面發(fā)生了什么事嗎？你知道嗎？蘇俄革命……世界大戰……北伐……國共聯(lián)盟、列寧、孫文、打倒列強……自由戀愛(ài)、男女平權……年輕人流血不流淚……這些你都知道嗎？北京的女學(xué)生，穿著(zhù)黑長(cháng)裙，上衣短短的，腰身緊緊的，手里舉著(zhù)小小的紙旗，走在那宮墻下面。那墻是紅的，又高又直。兩邊全是一行一行的垂柳，飄飄拂拂。北京的天，又高又藍，紫禁城的角樓是金的，白色的風(fēng)箏飛上天，越飛越高，越飛越遠，看不見(jiàn)了！……你真的想永遠呆在這兒?jiǎn)幔俊?br>　　然而那一切只是忠良的想象，其實(shí)他根本沒(méi)有去過(guò)北京。當年他離開(kāi)龐鎮，決定去北京念書(shū)，卻在人煙嘈雜的車(chē)站迷失了方向。他陰差陽(yáng)錯地去了另一個(gè)地方——紙醉金迷的上海，從而注定了他下半生“拆白黨”的生涯。而龐鎮的人都以為他是從北京念書(shū)回來(lái)，這更加深了他內心的自卑感。因此他面對如意不由自慚形穢，以種種冷漠和嘲弄掩飾著(zhù)心內的畏怯。
　　后來(lái)，如意在忠良的頭目“大大”的安排下，看到了“天香里女人”為忠良殉情那慘烈的一幕。她穿了一身洋裝來(lái)到那家叫愛(ài)都的酒店去找忠良，問(wèn)他：“你愛(ài)過(guò)她嗎？”
　　忠良的回答：“這關(guān)你屁事？你到上海來(lái)，就是為了要問(wèn)我這個(gè)嗎？你以為你穿了這身洋裝，就可以這樣跟我說(shuō)話(huà)？！你以為我是誰(shuí)？你知道我有過(guò)多少女人？我騙她們，耍弄她們，害她們，把她們踩在腳底下！可她們呢？她們還是要我。跪在我面前，為我哭，為我笑！”
　　面對著(zhù)忠良歇斯底里的瘋狂，如意只輕蔑地苦笑，重新問(wèn)他：“你愛(ài)過(guò)她嗎？”
　　忠良呆呆地凝視她，目光中充滿(mǎn)仇恨：“我再也不是你們龐府的仆人了，上海是男人的天下！”
　　然而如意對忠良卻一往情深如斯：“忠良，其實(shí)不管你是什么人，我都不在乎。你愛(ài)過(guò)我嗎？你說(shuō)，你說(shuō)呀！”她無(wú)限凄酸地望著(zhù)他，滿(mǎn)懷最后一絲希冀，不甘心地追問(wèn)著(zhù)。她的話(huà)擊中了他最隱秘的要害，傷痕蔓延開(kāi)來(lái)，血肉狼藉。痛苦扭曲著(zhù)他的臉，他不敢注視她的眼睛，顫抖著(zhù)，說(shuō)不出一個(gè)字。
　　當忠良得知如意即將成婚時(shí)，終于決定面對現實(shí)，而此刻那份愛(ài)已經(jīng)失去，他永遠失去了她。
　　全片中最使人辛酸的莫過(guò)于以下這段對話(huà)：忠良：“不……這不是真的，我知道你在生我的氣，我知道你不是愛(ài)景云才跟他結婚的，你是賭氣的！你心里想的……是要和我走。那好，我們去北京，這一次，是真的！”
如意：“我不愛(ài)你了。”
　　忠良：“你跟我去北京！”
　　如意：“我已經(jīng)不愛(ài)你了。”
　　忠良：“那你為什么要去愛(ài)都找我？！你不去愛(ài)都找我……我就不回來(lái)了。”
　　如意：“我去找你，是有話(huà)要問(wèn)你，可是你不回答我。她問(wèn)你不回答，我問(wèn)你也不回答。現在我明白了，你回答不了，你怕！你的心已經(jīng)廢了，你不會(huì )愛(ài)了！”
　　忠良：“我愛(ài)你！”
　　如意：“晚了！”
　　忠良：“我愛(ài)你……”
　　如意：“已經(jīng)晚了……再過(guò)幾天，我就要做新娘子了。我從小就想做新娘子，每天都在等啊，等啊……我的新衣服就要做好了，新郎我也選好了。我什么都會(huì )做了，我要做新娘了……”
　　嫁給景家是如意追求真愛(ài)而無(wú)望之后萬(wàn)念俱灰的決定，無(wú)論她將要托付終身的那個(gè)人是誰(shuí)，無(wú)論她是否依舊愛(ài)著(zhù)忠良，都已不再重要。然而痛失愛(ài)人的忠良，無(wú)法遏制心中仇恨的火焰再度蔓延，于是他在她的煙里下了毒，把她害成了一個(gè)神志不清的廢人。此處張國榮將忠良目睹如意中毒時(shí)那驚詫、悔恨、痛楚、絕望等復雜的面部表情詮釋得淋漓盡致，演技已臻爐火純青之境。而被毒成廢人的如意被人用輪椅再一次推進(jìn)祠堂時(shí)，穿一身喜氣洋洋的紅衣，長(cháng)長(cháng)的馬尾辮，鬢旁插著(zhù)小紅花，蠟黃呆滯的臉龐如同一具風(fēng)干的僵尸。而下一個(gè)鏡頭幽幽閃回到童年那個(gè)月圓之夜，天真無(wú)邪的忠良、如意、和端午在祠堂里捉迷藏，歡聲笑語(yǔ)被低沉的音樂(lè )吞沒(méi)，給全片平添了幾分滄桑悲愴的況味。
　　陰郁、頹靡、暗淡，是這部影片的主色調。比起《霸王別姬》的璀璨光艷華美燦爛，《風(fēng)月》只是一片神秘幽冷的青灰，隱隱漂浮著(zhù)幾許江南特有的詩(shī)情畫(huà)意。龐府那陰森深幽的祠堂，一盞盞隨風(fēng)搖曳的油紙燈籠，一望無(wú)際的菏塘，歌舞升平的舊上海街頭，“天香里”房間里火紅的玫瑰花，一盞煙槍?zhuān)恢欢h(huán)，一把鑰匙，一瓶毒藥……種種美麗而詭異的意象，將《風(fēng)月》中的陳年舊事娓娓道來(lái)。再配上杜可風(fēng)撲朔迷離的攝影，和趙季平蒼涼空茫的音樂(lè )，細細反復體味，與其說(shuō)是享受，不如說(shuō)是煎熬。
　　而“風(fēng)月”，到底是“風(fēng)花雪月”，還是“無(wú)形之大莫過(guò)風(fēng)，有形之大莫過(guò)月”？我無(wú)從知曉，卻不由想起張愛(ài)玲《金鎖記》中的句子：“窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個(gè)灼灼的小而白的太陽(yáng)。”
　　《風(fēng)月》里的人物都是被囚禁的瘋子，他們在瘋狂迷亂的世界中苦苦掙扎著(zhù)，看不到天明。然而在這樣憂(yōu)傷苦澀的影片基調中，尚有一絲淡淡的幻想去溫暖傷痕累累的記憶，由此吸引著(zhù)我們繼續看下去。
　　我至今仍然無(wú)法忘記忠良與如意那場(chǎng)突如其來(lái)的激情戲：橘黃的色調染滿(mǎn)整個(gè)熒屏，他與她，赤裸的臂膀交錯旋轉搖晃，黑發(fā)顫動(dòng)燃燒，微皺的床單如一池春水……這一組鏡頭拍攝得熱烈而含蓄，曖昧而唯美，像一幅沐浴在陽(yáng)光中的油畫(huà)，給人格外神圣純潔之感。
　　陳凱歌作品《風(fēng)月》所表現并挖掘而出的美學(xué)價(jià)值，如同一座迷宮，蘊藏著(zhù)無(wú)窮無(wú)盡的寶藏，其中的意境難以言喻。而影片中那份令人心魂俱傷的綿綿悵恨，正是“風(fēng)月無(wú)情人暗換，舊游如夢(mèng)空腸斷。”