《旗袍》是一部電視劇，背景設定在1937年的淞滬會(huì )戰中。故事主要圍繞著(zhù)一件珍貴的家傳旗袍展開(kāi)，講述了關(guān)萍露和丁默群這兩個(gè)來(lái)自完全不同世界的人因為這件旗袍而相遇的故事。關(guān)萍露是一名報社的激進(jìn)專(zhuān)欄作家，同時(shí)也是大漢奸丁默群的情婦，但她同時(shí)也是一個(gè)鋤奸隊的成員，時(shí)刻策劃著(zhù)將丁默群繩之以法。故事中將展現出那個(gè)時(shí)代的動(dòng)蕩和掙扎，以及一些勇敢的人們?yōu)榱藝液兔褡宓睦娑鴬^斗的故事。本劇改編自《色戒》中王佳芝的原型鄭蘋(píng)如以及當年著(zhù)名女作家、中共地下黨員關(guān)露的真實(shí)事跡。

《旗袍》與李安的那部電影有共同的淵源——《色戒》改編自張愛(ài)玲的同名小說(shuō)，而張愛(ài)玲的小說(shuō)則取材于抗日戰爭時(shí)期的漢奸丁默村身上發(fā)生的史實(shí)。丁默村——正是《旗袍》中丁默群的原型人物。因而，從《旗袍》的第一集開(kāi)始，當五個(gè)熱血青年要刺殺漢奸特務(wù)丁默群之時(shí)，觀(guān)者就不免在腦海之中不斷地將之與《色戒》的畫(huà)面進(jìn)行疊加。對比之下，愈發(fā)覺(jué)得這出原本就很粗陋的電視劇更加的粗陋不堪。

其實(shí)《色戒》之中的那枚“鴿子蛋”在全劇當中并非貫穿始終的元素，它只是在劇情最為焦灼的時(shí)刻起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。而《旗袍》中的旗袍則相反成為了貫穿始終的道具。作者的意圖再明顯不過(guò)——依賴(lài)類(lèi)似于“鉆戒”的元素，營(yíng)造一個(gè)狼一般的陰毒的世界對于女性心底那不息的欲望之火的重重誘惑。可我們暫且不論旗袍這東西能否如鉆戒一般具有非凡的吸引力，《色戒》之中，令王佳芝欲罷不能的并非那枚鉆戒，而是深入骨髓的性愛(ài)體驗，它像蛇一般鉆入女人的心中，噬咬著(zhù)女人的靈魂。在它面前，再堅固的民族大義、革命情懷都會(huì )被慢慢瓦解。而《旗袍》雖然在這些綾羅綢緞之上做足了文章，卻始終顯得蒼白無(wú)力——我們無(wú)論如何也無(wú)法將一個(gè)女人內心的蒼茫與掙扎寄托于這些華而不實(shí)的衣服上面。更加無(wú)法將丁默群這個(gè)漢奸人物內心的復雜性寄予與此。《旗袍》在整個(gè)創(chuàng )作的最初階段就走上了歧途。

另外，我們不免驚詫于該劇在劇作上的那難以理解的粗鄙。從始至終，我們幾乎聽(tīng)不到哪怕半句合情合理的臺詞，這當然是因為幾乎每一個(gè)角色全都發(fā)生了嚴重的錯位。無(wú)論是王志文飾演的丁默群還是馬蘇飾演的關(guān)平露，乃至李幼斌飾演的錢(qián)鵬飛，這些人物身上無(wú)不充滿(mǎn)了生編硬造的刀痕斧跡，沒(méi)有任何一個(gè)豐滿(mǎn)的人物，更沒(méi)有任何一條可以將整個(gè)劇作有效推進(jìn)的情節線(xiàn)索。劇作上的粗陋所造成災難性后果就是，《旗袍》中的一班優(yōu)秀演員——王志文、李幼斌、劉佩琦、申軍誼等老戲骨，完全沒(méi)有發(fā)揮的空間。有的段落，你能夠感覺(jué)到演員已經(jīng)盡了最大的努力，他們在現場(chǎng)發(fā)揮，在努力忘卻那糟糕的劇本，而用自己習以為常的方式將作品引向盡可能合理的方向。但無(wú)奈一切都是徒勞。

《旗袍》在導演方面也是功力太差，大部分場(chǎng)面處理的如同小兒科一般，這無(wú)疑更加凸顯了劇情和臺詞的幼稚。藝術(shù)之美往往切忌直白，而《旗袍》之中總是急切地將那些觀(guān)眾早已厭倦的方式一股腦的端出來(lái)，羅里啰嗦的對白原本就已經(jīng)令人心生厭煩，可場(chǎng)面調度上的偷工減料以及表演控制上的飄忽不定更加使得這種厭煩升級成為厭惡。

就制作水準而言，《旗袍》還是能夠看出是花了大價(jià)錢(qián)的，場(chǎng)景變換的非常頻繁，各種道具的使用上也頗具匠心。但那些似乎只顧著(zhù)展示自己花了大價(jià)錢(qián)搞到了那些場(chǎng)景和道具，而絲毫也不顧及其合理性所在——比如黃金的編鐘，要知道曾侯乙墓之中那套震驚世界的青銅樂(lè )器是在1979年才出土的，怎么在三十多年前的上海灘就有了更牛的玩意？

這《旗袍》到底是什么料子的，我們還真說(shuō)不清，它吸引了眾多國內一線(xiàn)電視劇演員加盟，無(wú)論是王志文還是李幼斌，全都不是隨便接戲的主，他們出現在一部質(zhì)量如此之低的作品之中，充分說(shuō)明了電視劇市場(chǎng)貌似繁榮之下，所隱藏的混亂和不堪。

這篇影評有劇透