《愛(ài)》劇情介紹
《愛(ài)》是由邁克爾·哈內(nèi)克執(zhí)導(dǎo)，邁克爾·哈內(nèi)克編劇，讓-路易·特蘭蒂尼昂,埃瑪妞·麗娃,等明星主演的劇情,電影。
這部電影以細(xì)膩而真實(shí)的方式描繪了老年夫妻之間的愛(ài)情和生活的變化。導(dǎo)演通過(guò)慢節(jié)奏的敘事和真實(shí)的演技，讓觀眾深入感受到主人公們的內(nèi)心世界和情感困境。影片通過(guò)對(duì)日常生活瑣事的細(xì)致描寫(xiě)，展現(xiàn)了生活的平凡和無(wú)奈，同時(shí)也通過(guò)對(duì)死亡和生命的思考，探討了人類存在的意義和尊嚴(yán)。威尼斯影后埃瑪妞·麗娃在片中的表演堪稱經(jīng)典，她通過(guò)精湛的演技，將角色的內(nèi)心痛苦和掙扎展現(xiàn)得淋漓盡致。她的演技不僅令人動(dòng)容，還讓觀眾對(duì)生命和死亡有了更深入的思考。戛納柏林雙料影帝讓-路易斯·特林提格南特也在本片中展現(xiàn)了出色的演技。他飾演的Georges是一個(gè)忠誠(chéng)而堅(jiān)強(qiáng)的丈夫，他為了照顧妻子而放棄了自己的生活和夢(mèng)想。他的表演真實(shí)而感人，讓觀眾對(duì)他的角色產(chǎn)生了深深的同情和敬佩。《愛(ài)》是一部觸動(dòng)人心的電影，它通過(guò)真實(shí)而細(xì)膩的描寫(xiě)，讓觀眾對(duì)愛(ài)情、生活和死亡有了更深刻的認(rèn)識(shí)。這部電影不僅僅是一部老年愛(ài)情片，更是一部關(guān)于人性和存在的哲學(xué)作品。它讓觀眾思考生命的意義和尊嚴(yán)，同時(shí)也讓觀眾對(duì)自己的生活和愛(ài)情有了更深入的思考。
《愛(ài)》別名：愛(ài)?慕(臺(tái)),他們倆,These Two,Love，于2012-05-20上映，制片國(guó)家/地區(qū)為法國(guó) / 德國(guó) / 奧地利。時(shí)長(zhǎng)共127分鐘，總集數(shù)1集，語(yǔ)言對(duì)白英語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)正片。該電影評(píng)分0.0分，評(píng)分人數(shù)84253人。
《愛(ài)》演員表
《愛(ài)》評(píng)論
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《愛(ài)》影評(píng)
那些我們不敢面對(duì)的！！
《愛(ài)》是邁克爾·哈內(nèi)克執(zhí)導(dǎo)的一部電影，該片獲得了金棕櫚大獎(jiǎng)。影片講述了一對(duì)年過(guò)八旬的老夫妻Anne和Georges，他們的愛(ài)情在一次中風(fēng)后受到了考驗(yàn)。影片通過(guò)細(xì)膩而真實(shí)的方式展現(xiàn)了老年愛(ài)情的堅(jiān)韌和無(wú)私，同時(shí)也引發(fā)觀眾對(duì)生命的反思。影片的演員們通過(guò)出色的表演，將觀眾帶入了一個(gè)充滿溫情和憂傷的世界。《愛(ài)》以其真實(shí)而細(xì)膩的描繪贏得了觀眾們的贊譽(yù)，讓人們重新思考和珍惜自己的生活和愛(ài)情。
總想為《愛(ài)》寫(xiě)點(diǎn)什么，卻什么也寫(xiě)不出來(lái)，距離第一次在電影周上看過(guò)《愛(ài)》已經(jīng)很久了，卻再也沒(méi)有勇氣看第二遍。理由很簡(jiǎn)單，它太真實(shí)，太沉重，就像那些我們一直不敢面對(duì)的事，殺人吮血，刻骨銘心。《愛(ài)》或許是我今年看過(guò)的最簡(jiǎn)單卻深刻的電影，它從頭至尾充斥著人性的力量，在兩個(gè)小時(shí)并不漫長(zhǎng)的時(shí)間里，冷靜克制地僅著墨于講述一個(gè)故事，卻足以把觀眾心中的情緒帶到頂峰，經(jīng)久不去。老去、死亡、病痛、孤獨(dú)，那些人生中我們最不想經(jīng)歷的事情，那些我們心知肚明卻噤口不提的隱痛，被哈內(nèi)克搬上了銀幕，殘忍得變本加厲。誰(shuí)也逃不開(kāi)衰老和死亡，我們都將直面這一切，生活難道不比電影殘酷嗎？
哈內(nèi)克的敘事功力令人驚嘆，片中配樂(lè)寥寥無(wú)幾，無(wú)非自然出現(xiàn)的鋼琴曲，就足以讓觀眾跟隨故事生出情緒。電影的前半段還有些許的小幽默，也有突如其來(lái)的驚悚，后段敘事卻漸漸冷峻，直指人心。意象在片中貫穿始終：漏水的樓道，忘關(guān)的龍頭，飛來(lái)的鴿子，墻上的油畫(huà)，有的安謐，有的躁動(dòng)，就像死亡一樣，不可控制也不可避免。兩位老人的表演登峰造極，絲毫不讓觀眾游離出故事之外，表演真實(shí)得讓人窒息。
若論起電影的社會(huì)性，老無(wú)所依的題材數(shù)不勝數(shù)，而哈內(nèi)克卻無(wú)心探尋只因旁的都與“愛(ài)”的主題無(wú)關(guān)。封閉空間里剩下的只是幾人情感的角力，單刀直入的矛盾沖突最終都?xì)w于“愛(ài)”的名義。這般極簡(jiǎn)的敘事、平視的視角讓人感覺(jué)真實(shí)而又無(wú)力，或許這就是所謂的“謙卑”的電影，真誠(chéng)，坦白。而多少電影又背離了主題和靈魂，還在用無(wú)關(guān)的噱頭或是奇技淫巧博人眼球呢？
片中的一幕死亡引起了不少觀眾的非議，這不禁讓我想起“安樂(lè)死”的議題。筆者所在的荷蘭是最早通過(guò)“安樂(lè)死”的國(guó)家，“安樂(lè)死”其實(shí)是對(duì)生者權(quán)利和意愿的尊重。電影中的這一幕，有區(qū)別，卻也有類同。許多觀眾無(wú)法對(duì)片中展示的價(jià)值觀進(jìn)行認(rèn)同，其實(shí)我看《愛(ài)》的時(shí)候，當(dāng)喬治拿起枕頭時(shí)，也先是吃驚，不解，隨后心中卻升起無(wú)盡的悲涼。電影中的細(xì)節(jié)已經(jīng)無(wú)數(shù)次提醒觀眾：Anne去意已決，當(dāng)George回家看到Anne跌坐在窗口，Anne已有了跳樓離世之心；當(dāng)Anne翻起相冊(cè)時(shí)，她不是已經(jīng)說(shuō)過(guò)，人生之于她，已經(jīng)太過(guò)于漫長(zhǎng)了么？當(dāng)她徹夜喊著“痛”，喊著“媽媽”時(shí)，她難道不是已經(jīng)無(wú)法再忍受下去了么？當(dāng)George給Anne喂湯時(shí)，她莫非不也是無(wú)法接受最后的憐憫了么？巴掌打在Anne的臉上，卻也重重打在了George的心上，這樣下去的茍延殘喘，只會(huì)帶來(lái)互相傷害，保姆已經(jīng)用梳頭和鏡子徹底摧毀了Anne僅剩的一點(diǎn)點(diǎn)自尊心，他又能帶給她什么呢？
于是我淚流滿面，明白了George的用意，與其讓愛(ài)人痛苦著死去，不如讓她快樂(lè)地活在他心里。一輩子的相濡以沫，又怎么會(huì)不懂得愛(ài)人的心意呢？那些只看到“謀殺”的觀眾，恐怕涉世未深，對(duì)“愛(ài)”無(wú)法理解吧。
在明年奧斯卡走向愈發(fā)撲朔迷離的時(shí)刻，我反而更堅(jiān)定地把目光投向了《愛(ài)》，沒(méi)有多么復(fù)雜的理由，大抵是它敢于回歸最初最老的故事命題：關(guān)于愛(ài)以及愛(ài)的定義。在無(wú)數(shù)影人試圖詮釋之后，哈內(nèi)克仍然可以用這樣一部電影拷問(wèn)觀眾的良心，探索生命的意義：時(shí)光可以殺死一切，卻殺不死我們之間，亙古不變的愛(ài)情。
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