這篇影評可能有劇透

昨天在新衡山電影院看了張藝謀這部《搖啊搖，搖到外婆橋》（下簡稱《搖》）的35mm膠片版本。影院放映質(zhì)量堪憂，但影片質(zhì)量有保證，尤其是片中幾個主觀鏡頭給我留下了深刻的印象，所以想展開來說說。

所謂主觀鏡頭，即我們常說的POV（point-of-view shots），顧名思義就是指電影中的角色看到的人事物，通過鏡頭展示給觀眾。這部《搖》除了少數(shù)幾個部分外，都是以小主角水生的視角來講述故事的。張藝謀運(yùn)用了大量的主觀鏡頭，來向觀眾展示水生看到的世界，我選取幾個我認(rèn)為有代表性的鏡頭與君分享。

這是影片最開始的時候，水生剛來到上海，見到六叔，就被帶到了一個類似倉庫的地方。在這里，年幼的水生第一次見到了黑幫做事的場面和方式。在這個鏡頭之前，導(dǎo)演還安排了另外幾個角度的鏡頭，以表示初來乍到的水生不知道接下來會發(fā)生什么，只知道東張西望。突然槍響了，先出槍聲，然后給到這個主觀鏡頭，一個類似黑幫頭目的人正舉著槍殺人。當(dāng)然要先吹一波攝影呂樂的構(gòu)圖與打光，這樣巧妙的設(shè)置在這部電影里多次出現(xiàn)（當(dāng)然也有可能是老謀子自己對于攝影的建議）。其次是這個仰視視角，既契合了水生的主觀視角，又給人一種黑幫做事時威嚴(yán)和危險的感覺。

這里同樣為劇情做了很好的服務(wù)，此時觀眾和水生其實(shí)都是一頭霧水的。這個孫淳飾演的黑幫頭目就是之前六叔說的老爺嗎？他們是在懲罰叛徒還是單純的黑幫火并？一般觀眾會在心里給出一個預(yù)設(shè)，然后導(dǎo)演會在之后的劇情發(fā)展里讓觀眾檢驗(yàn)自己的預(yù)設(shè)是否正確。我以為這是一個比現(xiàn)在很多電影里所謂的“反轉(zhuǎn)”簡單卻又高明的多的編劇方式。張藝謀在最近的《影》里也有過類似的設(shè)置，那就是影片開頭鄧超死活不愿意撫琴，我當(dāng)時認(rèn)為這是他的氣節(jié)啊云云，結(jié)果下一場戲?qū)а菥透嬖V我們剛才那個是鄧超的影子，所以不會撫琴。總之我很喜歡這種意料之外情理之中的設(shè)置。在《搖》中也是如此，后面的發(fā)展中我們會發(fā)現(xiàn)孫淳只是黑幫里的二頭目，而他殺的是劇中余老板的手下，從而串聯(lián)起整個劇情。

這組鏡頭是水生來到唐府以后，六叔帶他在大門口候著，后者透過玻璃門給水生介紹唐府里大大小小的角色。這是一個典型的窺視視角，我們可以看到前景有一些遮擋物。這個視角可以視作對權(quán)力的一種窺視，也是剛進(jìn)唐府的水生對黑幫世界的一種好奇。當(dāng)然電影理論還會告訴我們所謂人物完全正面、四分之一側(cè)面、側(cè)面以及被遮擋的程度可以反映出人物的重要程度、性格特點(diǎn)等等，我不做展開了。與此同時，這幾個主觀鏡頭也是人物出場介紹最好的時機(jī)，我們通過畫外音里六叔的話知道了這個黑幫組織的架構(gòu)、人物關(guān)系及其品性（同時也證實(shí)了之前出場的孫淳只是二當(dāng)家）。有意思的是接下來也是先出聲音電話鈴聲，然后主觀鏡頭給到桌上的電話，故事也得以繼續(xù)推進(jìn)。

這是一個主觀長鏡頭（我把它切成好幾個部分，足見其長，第一個截圖不包括在內(nèi)）。深夜水生被吵鬧聲驚醒，然后循聲上樓去看發(fā)生了什么事。先要講這個長鏡頭之前也有一個主觀鏡頭很精妙，水生從屋子的柱子后面悄悄觀察到孫淳飾演的二哥匆匆從大門出去。說他精妙是因?yàn)檫@個鏡頭既交代了吵鬧聲的緣由（配合之后鞏俐的獨(dú)白），也告訴觀眾孫淳并沒有發(fā)現(xiàn)水生，這也解釋了為什么孫淳沒找水生下手，這個疏忽同樣為他做事不小心、難成大器以及最后被李保田飾演的大哥識破做好了鋪墊。我講這么多是因?yàn)槲矣X得張藝謀的主觀鏡頭囊括了大量的信息點(diǎn)，所以再往前一場鞏俐深夜開門放孫淳進(jìn)來的戲在我看來是多余的，除了顯得累贅以外，那也是全片極少的沒有水生視角參與的片段（當(dāng)然那場戲的結(jié)尾水生被鈴鐺驚醒了）。

說回這個長鏡頭，正如我之前所說的，這個鏡頭很長，但觀眾不會覺得悶（是不是又驗(yàn)證了張藝謀最近接受采訪說的自己從來不拍大悶片呀）。一方面是因?yàn)楹苡刑攸c(diǎn)的配樂與鞏俐畫外音里的罵聲，這個罵聲也讓我們知道了剛才發(fā)生的事以及之后即將發(fā)生的事，另一方面，觀眾內(nèi)心和水生一樣是有期待的，很想知道上面怎樣鞏俐在房間里做什么云云（這可以說是希區(qū)考克式的操作了，這一點(diǎn)后面一個主觀長鏡頭可能體現(xiàn)的更明顯）。以及，這里同樣是一個仰視視角，與此同時攝影機(jī)也盤旋向上運(yùn)動。

緊接著，導(dǎo)演就給到了這個窺視的主觀鏡頭。看到這里的時候我會想到基耶斯洛夫斯基的《愛情短片》。其實(shí)也可以將這個鏡頭視作水生的所謂性啟蒙，從而也構(gòu)成了之后他拼死想救鞏俐的動機(jī)的一部分。另外在這個鏡頭里，我們能明顯的感到鞏俐正處在夾縫之中，這也是劇中人物當(dāng)時的處境，再往遠(yuǎn)了說這還是鞏俐代表的一大類人在那個時代大背景下的位置。

這就是我剛才提到的那個長鏡頭（最后一張截圖不包括在這個長鏡頭里），對應(yīng)的劇情是水生在唐府里聽到了嘈雜的人聲，知道有嚴(yán)重的事情發(fā)生，但不知道是什么，他同樣循聲而去。與之前那個長鏡頭不同，這是個手持鏡頭，行進(jìn)過程中鏡頭有明顯的搖晃（甚至中間有一個快速的橫搖，代表人物突然轉(zhuǎn)身看背后），這也體現(xiàn)了主觀鏡頭最普遍的作用之一，即外化人物的內(nèi)心情緒。同時觀眾也和水生一樣，好奇到底發(fā)生了什么，直到那把帶血的刀突然出現(xiàn)。這個鏡頭的切換雖然比不上《隱藏攝像機(jī)》里那一刀，但坦誠的講還是蠻有沖擊力的。再往后水生帶著觀眾一起了解到發(fā)生的黑幫火并以及六叔的犧牲，從而再有之后的發(fā)展。

在這個全片最牛逼的主觀鏡頭之前，其實(shí)還有好幾個不錯的主觀鏡頭，但功能和精妙之處其實(shí)和我之前說的有些雷同，我也就不贅述了，還是盡快收尾吧。講到這個我認(rèn)為最棒的鏡頭，故事已經(jīng)到了尾聲，孫淳和鞏俐也已經(jīng)處理掉了，在鞏俐被處置的時候，我們的水生突破束縛想去救她，卻被打手們打倒在地，轉(zhuǎn)場，出現(xiàn)了這個倒置的主觀鏡頭。我們馬上就意識到了水生被吊了起來。之后我們在倒置的鏡頭里看到了小阿嬌與黑幫里的大佬們，聽到了李保田騙阿嬌的話。倒置的鏡頭正好表現(xiàn)了這個黑白顛倒的世界，而一個新的輪回即將開始，阿嬌不久之后就會成為下一個小金寶（鞏俐），而我們的水生卻只能被吊著，一句話也說不出的無能為力，甚至只能目送著兜里的銀元（鞏俐給他的）掉到水里。最后一個鏡頭給到了遠(yuǎn)方，畫面隨著吊著的水生輕輕搖晃，而那首《搖啊搖，搖到外婆橋》的歌謠也適時的響起，出字幕。導(dǎo)演用這樣一個主觀鏡頭作結(jié)，個中意味大家可以自行體會，反正當(dāng)時大銀幕前的我已經(jīng)在心里不停的感嘆神來之筆了。

其實(shí)這篇所謂的長評非常片面，只抓取了主觀鏡頭這一個角度對《搖》進(jìn)行了粗淺的分析，而且我也很少正經(jīng)的寫這樣的評論，所以出現(xiàn)的紕漏和說的不對的地方煩請擔(dān)待與指正。

關(guān)于這個電影我還有點(diǎn)想說的，首先這是國產(chǎn)電影里難得一見的黑幫題材，印象里大陸電影里下一個講上海黑幫故事的片子怕不是《羅曼蒂克消亡史》。兩個片子一比較，就會發(fā)現(xiàn)張藝謀的格局要小的多得多，這也是本片被廣為詬病的地方。但聯(lián)系一下片子中七天的概念、小金寶角色的輪回、黑白顛倒的時代、甚至“唐”這個姓氏，也還是有很多值得思考和深挖的東西的。相反，程耳的作品就顯得導(dǎo)演掌控力有所欠缺了，有時候一味宏大的世界觀價值觀表達(dá)不一定就是好電影的標(biāo)準(zhǔn)。

其次，這個片子有一個我很喜歡的地方，那就是鞏俐的人設(shè)。我就單講她唱的幾首歌，《假惺惺》《花好月圓》《搖啊搖》，恰好暗示了片中所有人物的性格啊命運(yùn)啊乃至整個片子的走向。類似的設(shè)置在上世紀(jì)六十年代香港電懋出品的著名影片《野玫瑰之戀》中也出現(xiàn)過，那個葛蘭真是惹人愛惹人憐。還有鮑勃福斯從科波拉手中搶下奧斯卡最佳導(dǎo)演的《歌廳》，也有這樣的人物與設(shè)置。

最后說個八卦吧，《搖》是張藝謀和鞏俐結(jié)束長期合作的最后一部作品，離兩人下一次合作《黃金甲》相隔十余年。當(dāng)時媒體報道出來的小道消息恰恰和《搖》的劇情不謀而合，不知道是人生如戲呢，還是戲如人生？

寫于2018年10月14日

將要發(fā)于公眾號 深邃的電影