《七十七天》是一部以真實(shí)故事為基礎(chǔ)的冒險(xiǎn)電影。故事講述了探險(xiǎn)家楊柳松在羌塘無(wú)人區(qū)獨(dú)自穿越77天的經(jīng)歷。男主角在迷失自我的生活中決定挑戰(zhàn)無(wú)人區(qū)，而女主角則以積極樂觀的態(tài)度面對(duì)生活。兩個(gè)人在不同的狀態(tài)下勇敢面對(duì)命運(yùn)的選擇，追尋內(nèi)心的夢(mèng)想和真實(shí)的自我。電影以緊湊的節(jié)奏、精美的畫面和緊張的張力給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺沖擊。觀眾將隨著主人公一同經(jīng)歷一場(chǎng)前所未有的探險(xiǎn)之旅，感受到無(wú)與倫比的刺激和挑戰(zhàn)。

我的國(guó)真的是強(qiáng)大了。強(qiáng)大有個(gè)很刺眼的特征，就是不給理由，做事愛誰(shuí)誰(shuí)。《七十七天》里，自行車男要橫穿羌塘無(wú)人區(qū)，沒有原因，這么想就這么做了。這種拿美好的生命不知如何是好的精神，在《荒野生存》里有過，在《摩托日記》里有過，在《七十七天》里也有。這部電影好就好在不給前史，自行車男是離婚了也好，是喪愛了也好，是買房限購(gòu)受刺激了也好，是完成朋友的遺志也好，電影都不給交代。自行車男拿生命死磕這個(gè)世界，在羌塘發(fā)現(xiàn)自己殘存的野性，這理由就足夠刺激了。


當(dāng)自行車男遇見輪椅女，這個(gè)楔子也很不錯(cuò)。兩個(gè)人結(jié)伴上路，他幫她實(shí)現(xiàn)了高原看星空的夢(mèng)想，她把他載到了無(wú)人區(qū)的起點(diǎn)。接下來(lái)自行車男遇見的是荒野主題電影里常見的橋段：餓狼跟蹤、洪水來(lái)襲、糧食短缺、自制力失控……《七十七天》的結(jié)構(gòu)不錯(cuò)，自行車男與輪椅女的呼應(yīng)，讓敘事顯得更加有節(jié)奏感。不過自行車男的塑造還是有點(diǎn)粗糙：他可以是一個(gè)精打細(xì)算的行者，每天的食物、飲水、里程都經(jīng)過精細(xì)算計(jì)；也可以是一個(gè)狂熱的動(dòng)物權(quán)益保護(hù)者（寧可舍身飼獸），或者是功利主義戶外活動(dòng)家，或者是暗存死志的傷心人。現(xiàn)在電影里的自行車男，就是一個(gè)見招拆招的常人，沒有更強(qiáng)大的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)，他的旅程雖然艱難，卻找不出內(nèi)在沖突的亮點(diǎn)。

對(duì)大自然來(lái)說(shuō)，人類的存在幾乎毫無(wú)意義，這個(gè)道理在荒野里更加明顯。實(shí)際上，這個(gè)世界對(duì)人類惡意滿滿，不論是在有地鐵和24小時(shí)熱水的城市，還是在餓狼尾隨、喝尿舔瓶蓋的戈壁，這種惡意都觸目皆是。荒野電影的兩大固定高潮，一是在行者脫落城市人的身份，變成荒野生物的瞬間；二是在走出荒野，由野性動(dòng)物變成兩足高級(jí)生物的瞬間。走進(jìn)荒野，是為了更細(xì)膩地體驗(yàn)人類在聚居地的脆弱的權(quán)能，這一點(diǎn)，《七十七天》做的不夠徹底；自行車男最終沒有把小狼吃掉，這是自殺。
  
《七十七天》的豆瓣評(píng)分只有6.8，這個(gè)分?jǐn)?shù)還算公允。如果將來(lái)出一個(gè)導(dǎo)演剪輯版，我建議把所有臺(tái)詞、對(duì)白音軌去掉。自行車男和輪椅女的每一句對(duì)白，都鋪向“你的夢(mèng)想是什么”這個(gè)爛梗。如果去掉對(duì)白，自行車男變得緘默、英武、強(qiáng)悍，輪椅女更加執(zhí)拗、喜怒無(wú)常。對(duì)于荒野電影來(lái)說(shuō)，不解釋、零對(duì)白，可能是更加貼近荒原本意的狀態(tài)。