《法外之徒》是一部充滿(mǎn)犯罪元素的電影，主要講述了一個(gè)法國姑娘奧迪爾與兩個(gè)年輕人阿瑟和弗朗茨一起策劃入室行竊的故事。奧迪爾愛(ài)上了阿瑟，但對這個(gè)計劃感到不安，多次要求取消行動(dòng)。然而，阿瑟堅持進(jìn)行，甚至對奧迪爾動(dòng)手。第二次行動(dòng)的到來(lái)，帶來(lái)了災難性的后果。故事的發(fā)展將會(huì )引發(fā)觀(guān)眾的緊張感和驚喜。

這篇影評可能有劇透

沒(méi)必要成為一個(gè)紅學(xué)家，才能欣賞紅樓夢(mèng)。不過(guò)，懂得一些，也許更有趣。

戈達爾傳記里寫(xiě)他小時(shí)候特別愛(ài)玩猜謎游戲。在2017年瓦爾達的紀錄片《臉龐，村莊》里，戈達爾在自家的大門(mén)上留下一段謎語(yǔ)，勾起了瓦爾達奶奶美好傷感的記憶。瓦爾達奶奶在CC總部選電影時(shí)，說(shuō)自己最喜歡的戈達爾電影是《法外之徒》。

雖然在《法外之徒》中有復雜多義的文本（謎語(yǔ)），里面旁征博引各種文本，來(lái)自電影、文學(xué)、漫畫(huà)、廣告、政治、藝術(shù)等多種領(lǐng)域，這是戈達爾電影一貫的特色，但是其視聽(tīng)層面也相當出色，有著(zhù)幽默的情景設計，流暢的場(chǎng)面調度，輕松的節奏以及多姿多彩的巴黎風(fēng)貌，在戈達爾諸多“晦澀”的作品中可以說(shuō)是很好看了。

謎語(yǔ)

0、開(kāi)頭演職表中寫(xiě)著(zhù)：讓-呂克·電影·戈達爾。電影已經(jīng)融入到戈達爾的生命中。

1、電影開(kāi)頭，亞瑟對弗朗茨說(shuō)：你怕了嗎？你以為人們有X光眼嗎？

這句臺詞來(lái)自希金斯的驚險小說(shuō)《傻瓜的黃金》，本電影改編自該小說(shuō)。特呂弗曾給介紹戈達爾介紹過(guò)，他的《射殺鋼琴師》也是據此而來(lái)。

2、開(kāi)頭弗朗茨在車(chē)內吹的口哨旋律來(lái)自李葛蘭的音樂(lè )戲劇《秋水伊人》，為此片定下主旋律。李葛蘭為本片配樂(lè )師。

3、電影開(kāi)頭，弗朗茨的第一句臺詞：我的故事從這開(kāi)始。這句臺詞是雷蒙·格諾的小說(shuō)《奧黛麗》的第一句。該書(shū)是一部諷刺類(lèi)型小說(shuō)，格諾屬于超現實(shí)主義作家流派。

4、下車(chē)后，望著(zhù)河對岸，弗朗茨對亞瑟說(shuō)：In the old cold and forsaken park" ，來(lái)自于魏爾倫的詩(shī)篇《情感的交流》。

5、弗朗茨的名字來(lái)自作家弗朗茨·卡夫卡，扮演弗朗茨的男演員與作家卡夫卡的臉很像。

6、弗朗茨所說(shuō)的比利小子的死，其日期應該是1881年7月14日，模仿橋段來(lái)自好萊塢的西部電影《比利小子》。

7、弗朗茨摸奧黛麗柔軟的膝蓋里說(shuō)的臺詞：Soft Skin，來(lái)自特呂弗的電影《柔膚》，當時(shí)正在戛納電影節參加展覽。

8、在他們進(jìn)教室前，弗朗茨所說(shuō)遇到一個(gè)在河邊小屋居住的女人，暗指弗里茨朗的一部影片《河邊小屋》。

9、教室里英文教師念了莎士比亞的戲劇《羅密歐與朱麗葉》，一開(kāi)始念的是該戲劇的最后一幕，鏡頭切向弗里茨和奧黛麗。后面念的是該戲劇的第二幕，羅密歐向茱莉亞求愛(ài)的場(chǎng)面時(shí)，鏡頭里恰好是亞瑟向奧黛麗示愛(ài)。他化用哈姆雷特的名言，to be or not to be, that is a question 贏(yíng)得奧黛麗的芳心。

10、電影里有個(gè)奇特的鏡頭是奧黛麗拿著(zhù)半生不熟的肉喂老虎，暗指與本片同時(shí)拍攝的夏布洛爾的《老虎最?lèi)?ài)吃鮮肉》。

11、咖啡店里奧黛麗與亞瑟在桌子上用手比劃著(zhù)跳舞，來(lái)自卓別林的《淘金記》中有名的面包舞。

12、弗朗茨返回咖啡店中時(shí)，碰到一個(gè)酒鬼，對他說(shuō)：不錯，加諾牌，好家具。 這是當時(shí)非常流行的加諾牌家具的廣告詞。

13、咖啡店里，奧黛麗上樓的那一段配樂(lè )是《I will wait for you》，來(lái)自于雅克德米的《瑟堡的雨傘》，這首歌的英文版拿下1966年的最佳奧斯卡原創(chuàng )音樂(lè )。

14、三人在咖啡店里跳的舞叫做麥迪森舞。麥迪森舞是最初來(lái)自美國，是一種無(wú)需舞伴，輕松快活的獨舞。這是本片經(jīng)典的段落。另提一句，《低俗小說(shuō)》里烏瑪舒曼和約翰屈伏跳的也是麥迪森舞。在一次訪(fǎng)談中，烏瑪舒曼說(shuō)自己完全不會(huì )跳舞，而昆汀給她看了《法外之徒》，讓她按照本片的舞蹈動(dòng)作去演，演出效果很好。昆汀的制作公司取名為A Band Apart，與本片法文名高度一致。（備注：從影像上看8? (1963) （八部半） 中Guido 和 Gloria的舞蹈和低俗小說(shuō)中的更像，雙人全景鏡頭幾乎一致）

15、亞瑟與奧黛麗離開(kāi)咖啡館后，在路上亞瑟說(shuō)自己的姓是蘭波。而亞瑟·蘭波是著(zhù)名的法國天才詩(shī)人。他與前面提到的魏爾倫是好朋友，而歷史上兩人之間的故事與該片卻有某種程度上的契合。

1871年蘭波在巴黎與詩(shī)人保羅·魏爾倫建立了友誼。二人結伴游覽了英格蘭和比利時(shí)。但在1873年初，二人發(fā)生爭吵，蘭波被魏爾倫開(kāi)槍打成輕傷。

開(kāi)頭弗朗茨說(shuō)出魏爾倫的詩(shī)篇，亞瑟又姓蘭波，不難發(fā)現是影射二人的友誼。

16、亞瑟與奧黛麗在去地鐵的路上，鏡頭劃過(guò)兩家店面。第一個(gè)是一家叫做“新浪潮”的時(shí)裝店，后面則是當時(shí)一家有名的劇院，正在上映一出法國古典傳統戲劇。

17、鏡頭劃過(guò)夜晚閃爍的街道，游民臥倒路邊。奧黛麗在電車(chē)里，看到疲倦面容的乘客，輕輕唱起了一首歌。這首歌是來(lái)自超現實(shí)主義詩(shī)人路易·阿拉貢的一首詩(shī)，1961年被譜成歌曲《我想說(shuō)，我》。

18、奧黛麗姓莫諾，戈達爾母親的名字也叫奧黛麗·莫諾。亞瑟糾正的莫諾發(fā)音卻是法國到現在仍存在的一家打折店的名字。

19、亞瑟對舅媽說(shuō)：回查洛特吧，瘋女人。這句臺詞來(lái)自李赫特的一出戲劇《狂女查洛特》。

20、在樓梯拐角處，弗朗茨向奧黛麗扮演君子狼。君子狼在當時(shí)是美國著(zhù)名卡通人物。

21、弗朗茨向奧黛麗講起的一個(gè)大話(huà)王的故事，來(lái)自于杰克倫敦的一篇短篇小說(shuō)，小說(shuō)里講得是一個(gè)人穿越阿拉斯加的故事。

22、在塞納河快到盧浮宮的車(chē)上，奧黛麗指著(zhù)盧浮宮，說(shuō)有個(gè)家伙很懂漆油。他指的是當時(shí)法國的文化部長(cháng)安德烈·馬爾羅，戈達爾在這里反對的是當時(shí)馬爾羅當時(shí)清理街道建筑的政策。這部電影之后發(fā)生了著(zhù)名的“五月風(fēng)暴”事件。“五月風(fēng)暴”起因是馬爾羅撤銷(xiāo)電影資料館朗格盧瓦的職務(wù)，而戈達爾在整個(gè)事件中最為醒目，是后來(lái)一大批電影人唯一一個(gè)越過(guò)警察封鎖線(xiàn)的人。

23、在車(chē)上，弗朗茨對奧黛麗說(shuō)：“你的名字，我曾經(jīng)在一本小說(shuō)里看到過(guò)，那是個(gè)陰森恐怖的故事”。奧黛麗的名字來(lái)自雷蒙·格諾的小說(shuō)《奧黛麗》，但是“那個(gè)陰森恐怖的故事”實(shí)際上是來(lái)自安德烈布勒東的半自傳小說(shuō)《娜嘉》。

后面的訪(fǎng)談中戈達爾有回答： “格諾的同名小說(shuō)《奧黛麗》本身就是充滿(mǎn)影射的紀實(shí)小說(shuō)。這部小說(shuō)極富幽默感地將作者自己的切身經(jīng)歷與超現實(shí)主義運動(dòng)聯(lián)系起來(lái)。起初我想讓亞瑟給奧黛麗的小說(shuō)，是安德烈·布勒東的《娜嘉》，但要給奧黛麗一本《娜嘉》的主意讓我很困擾，于是我換成了《奧黛麗》。在《奧黛麗》里，你幾乎能看到所有的超現實(shí)主義者隱藏在假名的后面，它影射了路易·阿拉貢，菲利普·蘇波，還有安德烈·布勒東等人。布勒東在《奧黛麗》中被叫做安格拉雷。所以我讓亞瑟打開(kāi)格諾的《奧黛麗》念到：“安格拉雷和…”在那個(gè)瞬間，他有權從《奧黛麗》過(guò)渡到《娜嘉》，因為安格拉雷就是布勒東，就像這樣，我把所有的引經(jīng)據典都隱藏起來(lái)，我也因此能夠引用得更多”。

24、三人以9分43秒跑完盧浮宮那段，出自?xún)刹恐?zhù)名的默片：1925年的《巴黎五日游》與1929年由嘉寶出演的《吻》。三人跑步的場(chǎng)景在特呂弗的《祖與占》里出現過(guò)。后來(lái)在2017年瓦爾達奶奶的《臉龐，村莊》里重新演繹了一遍。

25、最后奧黛麗給弗朗茨做為愛(ài)情測試的小玩具，出自1917年卓別林的《移民》。

26、本片末尾，畫(huà)外音說(shuō)“我的故事到此結束”之后的那一段臺詞“在這里，什么都不重要.....”是小說(shuō)《奧黛麗》的最后一句話(huà)，正好與開(kāi)頭的第一句臺詞呼應。

戈達爾訪(fǎng)談

下面附帶的文字，來(lái)自于本多繁邦翻譯的（絕不追究:與戈達爾關(guān)于《法外之徒》的一次訪(fǎng)談），對其中的用典進(jìn)行了解讀。JLG為 讓-呂克·戈達爾，JC為 影評人Jean Collet。JC：《法外之徒》由多洛雷斯·希金斯的小說(shuō)《傻瓜淘金記》改編，它的法國出版名是《飛鴿》，歸在黑色小說(shuō)系列。我還沒(méi)讀過(guò)這本書(shū)，你怎么想到改編它的? JLG：我喜歡這部小說(shuō)的地方在于，它的敘事和對話(huà)有種特定的腔調，我試著(zhù)把這種腔調保留到電影里。誠然，腔調可能是翻譯造成的，那就很糟糕了。但即使如此，翻譯也創(chuàng )造出了一種讓我感興趣的風(fēng)格。我甚至在電影中保留了一部分原汁原味的解說(shuō)。這本書(shū)就像另一本我想搬上銀幕的小說(shuō)，勒內·法萊的《東南郊區》。在這類(lèi)故事里都有兩個(gè)小伙，一個(gè)姑娘，和一場(chǎng)自行車(chē)賽。你在大多數法國的戰前小說(shuō)里都能找到這樣的元素。在《法外之徒》的試映會(huì )上，我稱(chēng)之為“一部洋溢著(zhù)戰前氛圍的法國電影”。 JC：就像馬塞爾·卡內的《霧碼頭》? JLG：不，更像那些沒(méi)有在戰前就已搬上銀幕，現在又已經(jīng)電影化的小說(shuō)。比如喬治·西默農或者雷蒙·格諾的幾部…我試著(zhù)去重現戰前時(shí)代的平民、詩(shī)意的氣氛，但不是要以一種貶損的方式。 JC：我感覺(jué)你在《法外之徒》里毫不費力地把其中的引用和典故隱藏了起來(lái)，而你一直因為酷愛(ài)用典而遭詬病，這次他們甚至可能察覺(jué)不到吧。 JLG：是的，我想拍一部極好理解的簡(jiǎn)單電影。當發(fā)行商看到雷乃的《莫里埃爾》，或者我的《蔑視》時(shí)，他們根本沒(méi)法參透。然而《法外之徒》卻十分明了。但這無(wú)法阻止我?jiàn)A帶私貨，我會(huì )利用電影里每一個(gè)場(chǎng)景和每一個(gè)瞬間。舉個(gè)例子，如果要拍一個(gè)車(chē)內的景，兩個(gè)小伙子在討論自己喜歡的車(chē)子。我會(huì )在車(chē)名的選擇，具體的對話(huà)，旁白的解說(shuō)上，都塞進(jìn)我喜歡的東西。 JC：這么說(shuō)來(lái)，你的電影是否有著(zhù)特定的解讀技巧，就像你塞在電影里的紀實(shí)小說(shuō)? 比如亞瑟給了奧黛麗一本小說(shuō)，書(shū)名就叫《奧黛麗》，為什么? 你能給觀(guān)眾解答下疑惑嗎? JLG：我選擇奧黛麗作為女主角的名字，是為了讓人想起雷蒙·格諾的第一部小說(shuō)。這就是影片所營(yíng)造的氣氛的一部分，即我在前面提到過(guò)的那種氣氛。但是格諾的同名小說(shuō)《奧黛麗》本身就是充滿(mǎn)影射的紀實(shí)小說(shuō)。這部小說(shuō)極富幽默感地將作者自己的切身經(jīng)歷與超現實(shí)主義運動(dòng)聯(lián)系起來(lái)。起初我想讓亞瑟給奧黛麗的小說(shuō)，是安德烈·布勒東的《娜嘉》，但要給奧黛麗一本《娜嘉》的主意讓我很困擾，于是我換成了《奧黛麗》。在《奧黛麗》里，你幾乎能看到所有的超現實(shí)主義者隱藏在假名的后面，它影射了路易·阿拉貢，菲利普·蘇波，還有安德烈·布勒東等人。布勒東在《奧黛麗》中被叫做安格拉雷。所以我讓亞瑟打開(kāi)格諾的《奧黛麗》念到：“安格拉雷和…”在那個(gè)瞬間，他有權從《奧黛麗》過(guò)渡到《娜嘉》，因為安格拉雷就是布勒東。就像這樣，我把所有的引經(jīng)據典都隱藏起來(lái)，我也因此能夠引用得更多。再比如，亞瑟的姓氏是蘭波，所以在對角色亞瑟的描述中，我引用了一段蘭波的文字。