《雁南飛》是一部愛情戰(zhàn)爭電影，講述了在戰(zhàn)爭年代，一對年輕戀人經(jīng)歷了各種困難和磨難的故事。主人公薇羅尼卡和鮑里斯原本是一對幸福的情侶，但戰(zhàn)爭的爆發(fā)改變了一切。鮑里斯參軍，薇羅尼卡的父母在敵機轟炸中喪生，她只能寄宿在鮑里斯父親的家中。然而，鮑里斯的表弟卻趁機侵犯了她，導(dǎo)致薇羅尼卡備受指責(zé)和痛苦。在雙重打擊下，薇羅尼卡曾一度想要結(jié)束自己的生命，但她仍然堅守著對鮑里斯的等待。然而，當(dāng)她得知鮑里斯?fàn)奚南r，她徹底絕望了。戰(zhàn)爭結(jié)束后，當(dāng)人們都在慶祝勝利時，薇羅尼卡獨自來到廣場，手捧鮮花，表達了對鮑里斯的思念和悲傷。電影以其絕美的光影對比和出色的鏡頭運用而聞名，獲得了多個國際電影節(jié)的獎項和贊譽。

                                          
    [雁南飛]的故事可能并不迷人，尤其在看完[士兵之歌]之后再來看這部電影，你甚至?xí)械接蟹N難言的郁悶。[士兵之歌]是那種看了痛快和興奮的電影，以敘事的流暢和內(nèi)涵的純凈打動人心，而[雁南飛]不具備故事本身的快意，它更多的是以影像的詩意征服觀眾。

                                          
    [雁南飛]的鏡頭非常靈活，具有很強的視覺沖擊力，很多畫面單拿出來會是很棒的攝影作品。比如在影片開始部分表現(xiàn)維羅尼卡對馬爾克的拒絕那個鏡頭：因為分身乏術(shù)，鮑里斯讓馬爾克代替自己去赴維羅尼卡的約會，馬爾克卻借機對維羅尼卡大肆挑逗，維羅尼卡堅決地甩開了馬爾克的手，十分厭惡地離開，馬爾克若有所思的靠在墻上，看著她越走越遠(yuǎn)。這時的鏡頭一反常規(guī)，突然拉得很高，以俯視視角觀看這一場景，畫面上的一靜一動將人物的拒絕和遠(yuǎn)離表現(xiàn)的異常生動，光影的黑白對比也非常強烈，充滿了張力，對兩個人的關(guān)系有一種清晰的表現(xiàn)，甚至有預(yù)見性，并埋下了伏筆。
    另一個大概是國內(nèi)導(dǎo)演最為熟悉的鏡頭運用出現(xiàn)在鮑里斯死前，那是一組旋轉(zhuǎn)的主觀鏡頭，當(dāng)時鮑里斯在白樺林中突然中彈，他仰天倒地，這一瞬間他眼中的天空、樹枝連同他腦海中那些美好的記憶瞬間（比如他和維羅尼卡在螺旋形樓梯上追逐嬉戲的場景）一起旋轉(zhuǎn)起來。這自然是在表現(xiàn)鮑里斯對生命和愛情的留戀，這個著名的疊化后來成為被國產(chǎn)影片借鑒最多的鏡頭運用方式之一。但影片最玄的鏡頭其實還不在這里，而是用來表現(xiàn)維羅尼卡在迷狂狀態(tài)下跑向列車的那組鏡頭，在我看來它足以和[四百下]結(jié)尾最著名的那個長鏡頭媲美。維羅尼卡沖進茫茫大雪，鏡頭平行跟蹤她的運動，速度很快，在攝影機和人物之間毫不避諱的出現(xiàn)了黑樹枝，同時人物和鏡頭的距離也非常自由的忽遠(yuǎn)忽近，那種緊張感、呼吸感、暈眩感強迫觀眾和維羅尼卡一起經(jīng)歷了死前靈魂掙扎的失控狀態(tài)。以時代角度考慮，這組鏡頭的生動變化是令人吃驚的，它已經(jīng)非常前衛(wèi)了，帶有強烈的試驗色彩和創(chuàng)作者的瞬間靈感痕跡。

                                          
    成熟而富有靈活變化的攝影是一部電影成功的基礎(chǔ)之一，它可以激活一部電影的靈魂，[雁南飛]顯然是一個很典型的例子。但是，一部電影只有高超的技藝顯然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，[雁南飛]之所以能成為被一個時代認(rèn)可，又被另一個時代接受的優(yōu)秀電影，它在其他方面的表現(xiàn)力也頗顯功力。這部電影1958年曾榮獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎，看來它不光能打動社會主義國家的公民，在某些微妙的領(lǐng)域它甚至已經(jīng)超越了政治的壁壘，這是一個很有趣的題目，我們不妨試著對它解構(gòu)一二：
    戛納對影片的認(rèn)可我們可以通過兩方面探討，首先是戛納本身一直具有對技術(shù)的偏愛，獲得金棕櫚的影片有很多都是在電影技術(shù)上產(chǎn)生過革命性影響的電影。比如科恩兄弟的濃縮的控制，比如[霸王別姬]的高度的飽和，比如[鋼琴課]的油畫的技法，還比如王家衛(wèi)鏡頭的閃爍其辭而意猶未盡，而[雁南飛]則是那個時代對電影鏡頭運用具有某種革命意義和創(chuàng)新精神的，這可以算是戛納愛它的原因之一。第二是影片在主題上的跨越時代，[士兵之歌]今天看仍然能讓人血液沸騰，但在整體上它其實并未能夠更大膽的超越當(dāng)時蘇聯(lián)電影的基本功能，即或歌頌、或批判，非歌頌、即批判的二元思維模式。而[雁南飛]雖然結(jié)尾的強化時代性是一種明顯的向風(fēng)向的妥協(xié)，和整個影片的內(nèi)在基調(diào)很不統(tǒng)一，但除此之外它用更多的篇幅"非常大膽"的在表現(xiàn)的其實是有悖時代風(fēng)氣的東西，也就是我們現(xiàn)在經(jīng)常聽到的人性。影片的中心是維羅尼卡對情感的取舍和在作出選擇時的靈魂掙扎，這個人物不再是完美的"正面英雄"了，她更具體了，更真實了。她有虛榮的一面，有懦弱的一面，對命運有妥協(xié)，對壓力有動搖，一句話，她是一個血肉豐滿的人。就像某一特殊時期國內(nèi)文學(xué)作品曾經(jīng)出現(xiàn)的"高、大、全"現(xiàn)象一樣，蘇聯(lián)電影長期以來也存在高壓下的自覺與不自覺的創(chuàng)作政治宣傳片的情況，這種創(chuàng)作思想上的單調(diào)必然會導(dǎo)致作品藝術(shù)魅力的逐步退化，從這個意義上講，[雁南飛]的出現(xiàn)非常的及時。影片上映后引起其國內(nèi)藝術(shù)界的激烈爭論，但觀眾基本上對影片持歡迎態(tài)度。

                                           
    對一個人情感起伏的描繪是俄羅斯電影的長項，它可以通過事件的流動輕易達成，而[雁南飛]則一反俄羅斯電影的敘事之長，在表現(xiàn)手法和展現(xiàn)人物靈魂波動上大做文章，對時代是一個超越。

                                           
    演員方面我個人認(rèn)為，導(dǎo)演卡拉托佐夫?qū)ε輪T塔吉婭娜·薩莫依洛娃的選擇非常成功，她大大增加了這部電影的可視性。

                                           
    [雁南飛]這個名字很好，很美。
    
                                         

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