《殺手》是一部驚悚犯罪電影，講述了主人公喬尼·科雷在服刑期間構(gòu)思了一項搶劫計劃，并在出獄后召集一群同伙實施了這個計劃。然而，計劃被同伙的妻子和她的情夫破壞，他們貪婪地想獨吞搶劫的巨款。這部電影改編自一本小說，由導(dǎo)演斯坦利·庫布里克編劇，并請來了著名作家吉姆·湯普森修改對白。

開門見山，胡說八道有三。

第一，如果沒有庫布里克的這部《殺手》，就不會有昆汀的《低俗小說》，也不會有蓋?里奇的《兩桿大煙槍》，更不可能有寧浩的《瘋狂的石頭》，以及我們DV愛好者喜歡而熟知的李耀東的DV作品《賊》。當(dāng)然，這話說的有些絕對。即使沒有《殺手》，多線索敘事、時空剪輯、黑色幽默的電影風(fēng)格遲早都會登上電影藝術(shù)的歷史舞臺，只不過始作俑者，當(dāng)屬庫布里克。可惜的是，1956年《殺手》的發(fā)行遭遇慘敗。50年后的中國后生寧浩則以《瘋狂的石頭》贏得了大陸票房史無前例的滿堂彩，即便如此，仍有不少偏執(zhí)的觀眾認為寧浩只不過是在抄襲《兩桿大煙槍》。而我以為，傳承與吸納才是《瘋狂的石頭》的濟世法門，同樣一副庫布里克的遺骨，蓋?里奇填上血肉后便是一個痞味十足的英國佬，寧浩填上血肉則是地道的東方圣人。文化意識形態(tài)不同，觀點自然有異。能夠做到這一步，已是中國電影了不起的改頭換面之舉。唯一讓我覺得遺憾的是，日本新秀導(dǎo)演內(nèi)田賢治早已開始了此類電影的探索，當(dāng)他的第二部長片《遇人不熟》在嘎納大放異彩時，《瘋狂的石頭》或許還只是紙上的草墨之筆。

第二，《殺手》是庫布里克最容易被忽視的一部杰作。這里面的原因不妨在這里嘗試淺析一下。首先，庫布里克的其他作品都太偉大，以至于喜歡追趕潮流的當(dāng)世人更樂于把電影大師的光環(huán)和殊榮頒給他的“未來三部曲”。其次，最重要的原因，是時代決定成敗。不妨回憶一下上一世紀(jì)五十年代的美國，廣大觀眾喜聞樂見的是諸如《魂斷藍橋》和《卡薩布蘭卡》這一類戰(zhàn)后愛情電影，同時這也是評論家們贊不絕口的電影航標(biāo)。正當(dāng)卡贊以《欲望號街車》和《碼頭風(fēng)云》沖破時代的缺口，將美國電影帶入新的紀(jì)元時，庫布里克作為一個初涉電影的無畏青年，所采取的創(chuàng)作思維則是先鋒大膽的嘗試，也正因此而被評論界日后所關(guān)注。其實從今天的眼光來看，《殺手》并沒有越雷池太遠，具有權(quán)威性的話外音旁白在每一個段落里都預(yù)先交代了敘事時間以免觀眾混淆，盡管如此，影片在當(dāng)時還是給沉迷于《卡薩布蘭卡》的觀眾們造成了不少的欣賞障礙。觀眾的欣賞水平直接導(dǎo)致了《殺手》在商業(yè)上的不成功。試想一下，若當(dāng)代電影觀眾的欣賞能力仍停留在魂斷藍橋式通俗的水平，那么昆汀在《低俗小說》里消除了敘事時間的做法則是一場惡搞，即使今日的中國向看慣了電視肥皂劇的父輩們推薦《瘋狂的石頭》，仍然是一件別有用心的事情。《殺手》的不被人所熟知，正是因為它太超前，在不具備時代觀眾基礎(chǔ)的前提下，成為了真正意義上的“未來”杰作。

第三，推薦理由到此結(jié)束，沒有第三。之所以話出有三，純屬受根深蒂固的傳統(tǒng)教育的影響。庫布里克能夠不隨波逐流、勇于逆水行舟，自當(dāng)是我們的榜樣。現(xiàn)在是一個娛樂至上的年代，或許做一件不順應(yīng)潮流的事情無法在現(xiàn)實中帶來可觀的收益，或許還會遭遇滿大街的指責(zé)和唾罵，但有一種可能，歷史上見。看到此處者，請倒退一百三十六個字，將第三點刪除，換成：推薦完畢，謝謝。（完）

這篇影評有劇透