《云水謠》是一部充滿愛(ài)情和戰(zhàn)爭(zhēng)元素的電影。故事發(fā)生在年輕的陳秋水成為少女王碧云弟弟雨萌的家庭教師之后。陳秋水和王碧云一起唱歌學(xué)英文，兩人陷入了愛(ài)河。然而，陳秋水為了避難必須逃往大陸，離別變得漫長(zhǎng)而艱難。在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，陳秋水與部隊(duì)護(hù)士王金娣結(jié)婚。然而，他不知道的是，王碧云一直在等待著他的歸來(lái)。

客觀來(lái)說(shuō)，云水謠不是爛片，至少，在整個(gè)觀影過(guò)程中，滿滿的電影院里鴉雀無(wú)聲，偶爾可以聽(tīng)到低聲的抽泣。唯美的畫面和不時(shí)出現(xiàn)的動(dòng)人細(xì)節(jié)讓人由衷的欽佩導(dǎo)演的匠心。但我只能說(shuō)這部片子給我留下的僅僅是片刻的感動(dòng)，隔著那些絢麗的鏡頭，我感觸不到影片背后表面主題之后更深刻的東西。
　　偉大的愛(ài)情，復(fù)雜的時(shí)代，兩代人的追憶。同樣的故事在《霸王別姬》里我看到的是大時(shí)代下人性的解剖與恢弘，在《玻璃之城》里看到的是對(duì)時(shí)光流逝，緣分無(wú)常的精確把握。然而在《云水謠》里看到的卻僅僅是三個(gè)人而已。盡管導(dǎo)演將這三人放置在一個(gè)特殊的年代，但除去大量帶有濃郁時(shí)代感的物件細(xì)節(jié)外，在人物身上并沒(méi)有感到太多時(shí)代的烙印。他們只是在老老實(shí)實(shí)的上演了一場(chǎng)循規(guī)蹈矩而令人惋惜的愛(ài)情，時(shí)代對(duì)于他們來(lái)說(shuō)只是一個(gè)最表層的矛盾推動(dòng)和巧笑嫣然你儂我儂的的舞臺(tái)。看電影時(shí)，我忍不住會(huì)想，那個(gè)臺(tái)灣來(lái)的男孩子是如何平衡他的愛(ài)情與理想的呢？在臺(tái)灣精雕細(xì)琢的他和大陸部隊(duì)的火熱可有著觀念的碰撞與摩擦？從影片上看，陳坤扮演的陳秋水身上并沒(méi)有那種矛盾與掙扎，信念在愛(ài)情消失時(shí)沒(méi)有絲毫的動(dòng)搖，更為可悲的是他甚至對(duì)命運(yùn)，周圍哪怕自己都沒(méi)有一絲一毫的埋怨。我看到的只是一個(gè)虔誠(chéng)而帶著追憶色彩的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。不知是出于某種原因或無(wú)意識(shí)，導(dǎo)演將大陸部分的敘述主段落放在了朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)和西藏，而那里，看不出中國(guó)5，60年代的任何風(fēng)貌。于是整個(gè)電影變成了一部在濃郁的異域美好風(fēng)光下上演的打著時(shí)代背景卻其實(shí)可以安插在任何時(shí)代的干凈的愛(ài)情戲。
　　可是即使是愛(ài)情戲，陳坤扮演的陳秋水和徐若萱扮演的王碧云也太神化了。這種標(biāo)準(zhǔn)的完美下，甚至找不到那種用來(lái)體現(xiàn)人性的小小的缺陷。倒是李冰冰塑造的王金娣，是一個(gè)活生生的、會(huì)發(fā)脾氣會(huì)哭會(huì)鬧的人，那種小性子背后的執(zhí)著和善良讓人感到由衷的親切。
　　并沒(méi)有批判這片子的意思，精美的攝影，獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)鏡頭和調(diào)度中時(shí)時(shí)出現(xiàn)的畫片讓觀影的過(guò)程不斷出現(xiàn)視覺(jué)和細(xì)節(jié)上的驚喜。譬如最初那組描述臺(tái)灣風(fēng)俗的長(zhǎng)鏡頭，朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上小戰(zhàn)士們一邊聽(tīng)表演一邊傳著一根煙抽的愜意，行駛在西藏山路上的車經(jīng)過(guò)的那群玩羊骨頭的小孩的風(fēng)趣，還有一直追求女主角的癡情鄰居鼻血流在信紙上印出的凄美。而王金娣改名為王碧云最終和陳秋水新婚之夜的那場(chǎng)表白更是整個(gè)影片最感人的瞬間。這些都是影片的亮點(diǎn)，讓人忍不住喜愛(ài)。
　　然而，無(wú)論如何，比起《玻璃之城》《霸王別姬》這些同樣發(fā)生在大時(shí)代背景下的小人物的感情故事，《云水謠》太單純，太淺白，可能過(guò)分的唯美反而遏制了影片里人物深層的表達(dá)。因此，在那些流光溢彩，玲瓏剔透的影像里，我看到的只是一張精美的賀卡，一切內(nèi)容僅用幾句祝福寫在封面，而沒(méi)有太多讓人讀解的余地。

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