《鬼魅浮生》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情和奇幻元素的電影。故事講述了M和C這對深?lèi)?ài)的情侶，由于一場(chǎng)車(chē)禍，C不幸離世，而M則被留在世界上獨自面對心碎的痛苦。然而，C并沒(méi)有真正離開(kāi)，他以靈魂的形式留在他們曾經(jīng)共同生活過(guò)的房子里，默默地注視著(zhù)M的一舉一動(dòng)，充滿(mǎn)深情。C的離去使M陷入了絕望和痛苦之中，她沉浸在哭泣、抑郁和自閉的狀態(tài)中，仿佛生活在一個(gè)真空中。M決定搬離這個(gè)房子，然而C無(wú)法離開(kāi)，他只能繼續等待，支持著(zhù)C的是M曾經(jīng)在墻縫里留下的一張字條。新的租客來(lái)了又走，而時(shí)間卻無(wú)限地流逝著(zhù)。某一天，拆遷隊將C所在的房子拆除了，只留下一片廢墟。在這片廢墟中，C發(fā)現自己并不是唯一被困在無(wú)盡等待中的靈魂。這部電影通過(guò)展現這種永恒的等待和無(wú)限的流逝，帶給觀(guān)眾一種深深的思考。《鬼魅浮生》融合了愛(ài)情和奇幻元素，通過(guò)展示主人公M和C之間深厚的愛(ài)情和C靈魂留在世界上的形式，讓觀(guān)眾感受到愛(ài)情的力量和奇幻的魅力。同時(shí)，電影也通過(guò)C的等待和無(wú)盡流逝的時(shí)間，探討了生死、時(shí)間和人生的意義等哲學(xué)問(wèn)題。這部電影引發(fā)觀(guān)眾對生命和愛(ài)情的思考，給人們帶來(lái)了深深的觸動(dòng)和感悟。

你頭也不回地邁向了遠方，我靜靜地站在原地，不知不覺(jué)過(guò)了很久很久。只因一個(gè)執念，足以讓我不朽。

白色床單落地的一瞬間，全片結束。

一個(gè)人來(lái)看的深夜場(chǎng)。我坐在沒(méi)幾個(gè)人的放映室里，看著(zhù)演職人員表慢慢爬上屏幕，腦袋昏昏沉沉。眼睛是干的，卻好像哭了很久。

這是一部你一旦懂得了就無(wú)法逃出情緒的電影。一個(gè)篤信虛無(wú)主義的導演，懷著(zhù)不知是惡意還是友好，用一只死去卻無(wú)法離去的、披著(zhù)白床單沉默無(wú)言的鬼，給觀(guān)眾帶來(lái)了一份治愈而致郁的情感體驗。

Casey Affleck真實(shí)的喪。看完《海邊的曼徹斯特》再看《A Ghost Story》感觸尤其深。兩部影片某種程度上有異曲同工之妙。影片有很多處別出心裁的處理。鬼魂可愛(ài)又詭異的萬(wàn)圣節白床單造型；喪偶關(guān)系中獨特的鬼魂視角；褒貶不一的、一個(gè)接一個(gè)的長(cháng)鏡頭；人物臺詞的最簡(jiǎn)化( Casey Affleck全劇說(shuō)了有10句臺詞嗎？)......起碼在我看來(lái)，這些處理都很成功，導演David Lowery無(wú)疑是極為大膽用心、有想法的。會(huì )去期待他之后的作品。

我格外喜歡電影屏幕特殊的長(cháng)寬比。現在的電影屏幕大部分都是長(cháng)方形，寬屏電影長(cháng)寬比就更懸殊。可這部卻選擇了一個(gè)接近正方形、似乎把演員困在盒子里的熒幕。1:33 : 1。除了讓觀(guān)眾更進(jìn)一步地感受到和片中鬼魂無(wú)法離開(kāi)屋子一樣的“被困感”，它也使得影片有一種正方形home video抑或是老照片一般的懷舊感，很好地表現出影片對“時(shí)間”這一概念的微妙把玩。

影片很大程度地挑戰了觀(guān)眾的耐心。我一開(kāi)始也不太適應那么多的長(cháng)鏡頭，確實(shí)覺(jué)得有些拉長(cháng)的長(cháng)鏡頭、空鏡頭沒(méi)有那么多的意義，甚至直到那段長(cháng)達五分半鐘的“臭名昭著(zhù)/飽受贊揚”的Rooney Mara一個(gè)人吃巧克力派的長(cháng)鏡頭，我還是沒(méi)有很好地理解。可看到影片后半段，我忽然終于在一個(gè)個(gè)長(cháng)鏡頭里感覺(jué)到了一種慢慢滲入全身的孤獨情緒。

有很多影片其實(shí)都是關(guān)于喪偶之后，被留下來(lái)的一方的療傷故事。可這部影片的角度特別，選擇從鬼魂的視角去描述死亡將兩個(gè)相愛(ài)的人永遠隔開(kāi)之后的故事。看到有短評說(shuō)這是又一出的人鬼情未了。可有人想過(guò)嗎，當“活下來(lái)的人”選擇了邁向前方，“被留下的鬼”、未了的情又該何去何從？

"I'm waiting for someone."

"Who?"

"I don't remember"

兩個(gè)披著(zhù)床單的鬼魂在自己人去樓空的屋子里隔著(zhù)窗戶(hù)對話(huà)。

“等待”

這是影片的一個(gè)很大的主題。等待。為什么等待？等待誰(shuí)？ta回來(lái)嗎？要繼續等嗎？一個(gè)一個(gè)的問(wèn)題在看不到盡頭的漫長(cháng)時(shí)間里漸漸逐一消失。等待中，時(shí)間失去了它的速度，也喪失了它的意義。

當另一個(gè)披著(zhù)床單的鬼魂站在被推土機碾壓過(guò)的廢墟之上，對男主角C的鬼魂說(shuō)："I don't think they're coming" 之后，說(shuō)完這句話(huà)的一瞬間，她的床單砰然落地，那個(gè)喪失希望的鬼魂煙消云散。當等待已經(jīng)變成了存在本身。不再等了，也就不存在了。

而只要尚有一絲執念，便會(huì )繼續等下去。

于是男主角等啊等。愛(ài)人有了新戀情，從房子搬走了他還在原地等待。新住客換了一任又一任他還在原地等待。房子被夷為平地高樓大廈拔地而起他還在原地等待。斗轉星移，滄海桑田，站在原地等了幾十年幾百年等得輪回時(shí)間回到最初的源頭重頭再來(lái)一次，直到終于回到原點(diǎn)。那么多的等待，只為了摳出那張愛(ài)人走之前，被她塞在墻縫里的小紙條。那是支撐著(zhù)他熬過(guò)所有時(shí)光里的悲傷與孤獨，愿意一直等下去的唯一原因。而在摳出了那一張心心念念的小紙條之后，他卻頃刻間消失。一張沒(méi)有生命的白色床單落在地板上，電影隨之結束。

觀(guān)眾無(wú)從知曉那紙條上寫(xiě)的究竟是什么。我原本想象這一定會(huì )是一句飽滿(mǎn)深情的情話(huà)，亦或是她記錄的他寫(xiě)給她的歌曲。可無(wú)論這句話(huà)是什么，它卻讓鬼魂一瞬間絕望得放棄了全部希望，灰飛煙滅。幾個(gè)世紀的等待都不再具有意義。哀莫大于心死。

我震撼得說(shuō)不出話(huà)來(lái)。

不，不應該是這樣的。那么溫柔可愛(ài)的鬼魂，披著(zhù)床單默默注視守候著(zhù)自己的愛(ài)人，最后他放棄了，他消失得無(wú)影無(wú)蹤。我抱著(zhù)頭不想去相信。

原來(lái)我還是不甘心。我還是抱著(zhù)一點(diǎn)小小的執念。我還是會(huì )想起你。我還是有想要和你聯(lián)系的沖動(dòng)。

可是真的沒(méi)有人會(huì )再回來(lái)了。

即便一個(gè)執念足以照亮我全部的光陰荏苒，這根蠟燭也早就應該被吹滅。因為它的燃燒沒(méi)有任何意義。它只會(huì )讓黑暗里孤獨的形狀更加清晰。

所以呢，還是早點(diǎn)放下得好。