《爸媽不在家》是一部關(guān)于家庭和社會(huì)的電影。故事發(fā)生在1997年，亞洲金融危機(jī)期間。家樂是一個(gè)調(diào)皮搗蛋的小孩，他的母親忙于工作和家務(wù)，無(wú)暇照顧他。于是，家樂的父母決定雇傭一位菲律賓女傭泰莉來(lái)幫忙。起初，家樂對(duì)泰莉非常不友好，但隨著時(shí)間的推移，他們逐漸建立起深厚的感情。然而，家庭的困境和社會(huì)的動(dòng)蕩逐漸加劇，給他們帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)。這部電影通過(guò)家樂和泰莉的故事，展現(xiàn)了家庭的重要性和困境，以及社會(huì)背景對(duì)家庭的影響。觀眾將會(huì)被故事中的人物所打動(dòng)，并思考家庭和社會(huì)的關(guān)系。這部電影將讓人們重新思考親情和責(zé)任的意義，以及面對(duì)困難時(shí)的勇氣和堅(jiān)持。

陳哲藝。據(jù)他自己說(shuō)“19歲拍第一部片子，去了35個(gè)影展，拿了35個(gè)獎(jiǎng)。”之後拍了紀(jì)錄片《阿嬤》入圍坎城競(jìng)賽單元，《霧》又入圍了柏林影展的競(jìng)賽單元。後來(lái)他準(zhǔn)備拍攝長(zhǎng)片，去了英國(guó)國(guó)家電影學(xué)校讀書。在英國(guó)，他又拍了四部短片，其中包括亞洲人在倫敦的狀態(tài)。
“在你拍第一部長(zhǎng)片之前，沒有人去丟錢給你。只有長(zhǎng)片才能看出一個(gè)人的成長(zhǎng)，你有多特別，你的特別之處在哪。”

關(guān)於感覺：

講起在英國(guó)學(xué)電影的最大收獲，他說(shuō)三樣?xùn)|西讓他一下子懂得怎麼樣做電影。
在舒琪院長(zhǎng)的追問下，他說(shuō)這三樣?xùn)|西就是：「Shape（形狀）」,「Energy（能量）」和 「Tension（張力）」。在每場(chǎng)戲，每個(gè)鏡頭，每個(gè)情緒裡面，都要做這三樣?xùn)|西。
“電影是講感覺的，其實(shí)不是在靠戲劇，而是要靠這三樣?xùn)|西來(lái)做電影。不是靠起承轉(zhuǎn)合，而是靠「形狀」的轉(zhuǎn)變，「能量」的大小，「張力」的擴(kuò)展。”
“有時(shí)候一場(chǎng)戲的支撐，不一定是對(duì)白，而是「形狀」的變化。可以是畫面，也可以是音樂。”
“當(dāng)畫面裡一個(gè)「形狀」開始趨於穩(wěn)定，就得讓它變化，不是靠畫面，就是靠音樂。而「能量」，就是要追求每一個(gè)戲的能量，每一個(gè)鏡頭的能量，每一個(gè)情緒的能量。
“如果一場(chǎng)戲迂與平緩，你就要給它「張力」進(jìn)來(lái)，張力就是能量。”
“而每一場(chǎng)戲的結(jié)束，就是要在長(zhǎng)鏡頭的時(shí)間和「能量」消失之前，你就把它砍掉，讓它結(jié)束。”
“而「形狀」的變化，比如兩個(gè)人在講話，走路，如果要「形狀」的變化。就需要一個(gè)紅色衣服，但這個(gè)紅色衣服一定要符合你的劇情。”
“我不喜歡什麼東西都講白，對(duì)白通常都是爛的。所以我會(huì)少對(duì)白。我也常自問自己，真的需要拍那麼清楚嗎？觀眾真的不懂嗎？”
“電影像魔術(shù)，如果一場(chǎng)戲沒有「控制」它就會(huì)down掉，down之後，整個(gè)魔術(shù)就散了。不管你之後多用力，都很難補(bǔ)回來(lái)。”

關(guān)於表演：
“一個(gè)完整的作品，你不應(yīng)該看出藝術(shù)家的痕跡。”
“我的方法是，一直用Take把表演去掉。表演是很做作的東西，你一定要指導(dǎo)演員把這個(gè)東西按下去。”
“我討厭美的，找演員的時(shí)候，是在找一個(gè)真正的小孩，寫實(shí)的小孩。Casting的時(shí)候也不是在找一個(gè)個(gè)角色，而是在找一個(gè)家庭。”

關(guān)於劇作：
“我對(duì)戲劇沒有興趣，我對(duì)人物有興趣，對(duì)DRAME沒有興趣，我的劇作，就是把距離感的東西都抓進(jìn)來(lái)，然后把這些東西連接，連接，就是劇作，不是說(shuō)一定要寫成戲。我都是慢慢去講人物，然后鋪陳，慢慢去連接，去集中，去聚焦。”
“我這學(xué)電影的一路，都是在推翻別人，證明自己是對(duì)的。因?yàn)橹挥心阕约嚎梢院葱l(wèi)自己的感覺和能力。在這個(gè)過(guò)程中，你就會(huì)面對(duì)懷疑，人都很固執(zhí)，偏偏要去試，用別人不看好的方式，來(lái)證明你是對(duì)的。”

他最後的一短話，其實(shí)對(duì)我感觸良多。
新加坡的藝術(shù)環(huán)境不繁榮，創(chuàng)造力低的情況與城市高秩序化和社會(huì)化不無(wú)關(guān)係。一切都講求秩序。而秩序在藝術(shù)學(xué)習(xí)中，最先抹殺的就是創(chuàng)造力。香港或許也有同樣的問題。一切都在秩序之中。
看了陳哲藝的幾部短片，最大的感受就是，都是拍家庭，人與人關(guān)系，諸如此類，和在APA見到的學(xué)生短片情況相似。我想這是電影的一種，但不是全部。
一個(gè)社會(huì)秩序穩(wěn)定的國(guó)家，沒有平原也沒有沙漠，面積小，密度大，沒有社會(huì)轉(zhuǎn)型和社會(huì)變革中帶來(lái)的一系列沖擊和人與人之間可怖的無(wú)法預(yù)估的關(guān)系。你看到就只有家庭，平緩的人際關(guān)系中的涓涓細(xì)流，或許除了金融風(fēng)暴，很難再看到別的東西。
這是當(dāng)代島國(guó)諸多導(dǎo)演，多拍攝家庭題材的原因。
而我豪放粗獷的大陸，每日都在上演超現(xiàn)實(shí)或魔幻現(xiàn)實(shí)的大戲。

這篇影評(píng)有劇透