白衣男子
導(dǎo)演：亞歷山大·麥肯德里克 編劇：亞歷山大·麥肯德里克 John Dighton Roger MacDougall
主演：西塞爾·帕克,亞利克更多
地區(qū)：英國(guó)
狀態(tài)：HD片長(zhǎng)：85分鐘
《白衣男子》劇情介紹
《白衣男子》是由亞歷山大·麥肯德里克執(zhí)導(dǎo)，亞歷山大·麥肯德里克,John Dighton,Roger MacDougall編劇，西塞爾·帕克,亞利克·基尼斯,瓊·格等明星主演的劇情,電影。
基尼斯扮演的角色發(fā)明了一種永不變臟也永遠(yuǎn)穿不破的神奇布料，這簡(jiǎn)直是人類(lèi)的福音——因此，紡織廠老板和工會(huì)領(lǐng)導(dǎo)決定，要在所有人都失業(yè)以前干掉基尼斯。被追殺的基尼斯狂奔過(guò)黑暗的街巷，但是對(duì)他來(lái)說(shuō)躲起來(lái)并不容易，因?yàn)樗囊路诤诎抵虚W閃發(fā)光。
《白衣男子》別名：灰衣人 穿白衣的男人 白衣怪客，于1951-08-07上映，制片國(guó)家/地區(qū)為英國(guó)。時(shí)長(zhǎng)共85分鐘，語(yǔ)言對(duì)白英語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評(píng)分7.7分，評(píng)分人數(shù)1001人。
《白衣男子》演員表
《白衣男子》評(píng)論
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《白衣男子》影評(píng)
白衣翩翩的技術(shù)未來(lái)
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1951年亞歷山大·麥肯德里克拍攝了他一生中唯一一部科幻片《The Man in the White Suit》，這部黑色喜劇諷刺性的展示了一項(xiàng)新技術(shù)產(chǎn)生對(duì)社會(huì)產(chǎn)生的影響，至今看來(lái)仍不過(guò)時(shí)，甚至對(duì)轉(zhuǎn)基因技術(shù)的推廣等都有借鑒意義。
讓我們從頭說(shuō)起，男主角Sidney Stratton 一開(kāi)始在Birnley下屬的實(shí)驗(yàn)室工作，因與主管Michael Corland意見(jiàn)不合而被開(kāi)除（特斯拉與愛(ài)迪生的二元模式），這是他第七次因?yàn)橥辉蚴スぷ髁耍撬圆环艞壢韵朐趯?shí)驗(yàn)室從事他的研究。于是他應(yīng)聘了Birnley的工廠，在那做苦力，以便獲得進(jìn)入高級(jí)實(shí)驗(yàn)室的機(jī)會(huì)。果然憑借對(duì)電子顯微鏡（1930'年代產(chǎn)生的電子顯微鏡，應(yīng)該是頭一次登上大銀幕）的熟練操作而成為實(shí)驗(yàn)員，獲得Daphne Birnley 的芳心并由此獲得小BOSS Alan Birnley 的資助，開(kāi)始各種實(shí)驗(yàn)（此處開(kāi)啟了諾貝爾炸藥模式）成功研制出一種高分子聚合物，它持久耐用，防水防塵自清潔，只有300度以上高溫才能破壞它的結(jié)構(gòu)。
【說(shuō)到這我就插播一下材料學(xué)的進(jìn)展，1950'開(kāi)始使用防水涂料裝飾建筑，1960'美國(guó)最開(kāi)始使用聚氨酯防水涂料，陸續(xù)各種高聚物改性瀝青防水涂料和合成高分子防水涂料積極發(fā)展，并開(kāi)發(fā)了無(wú)機(jī)滲透結(jié)晶型防水涂料，到1990'終于搞清楚蓮花效應(yīng)的原理，開(kāi)始研究自清潔材料，現(xiàn)在美軍就在研發(fā)可長(zhǎng)期穿著卻不用換洗的服飾。而在影片中，Sidney使用到了重氫和放射性元素，這當(dāng)然受限于當(dāng)時(shí)的材料學(xué)發(fā)展（順便吐槽Sidney居然還在實(shí)驗(yàn)室吃東西，實(shí)驗(yàn)操作也不規(guī)范），目前的材料學(xué)研究方法有兩種一種自上而下，即通過(guò)物理的方法把大變小，自到成為納米顆粒，比如粉碎、球磨等，自下而上是分子自組裝，目前的發(fā)展趨勢(shì)是材料設(shè)計(jì)，3D打印也屬于這一種。】
接著Sidney用這種材料做成了一套白色西裝，正打算推廣的時(shí)候招到大BOSS的反對(duì)，理由是這樣一來(lái)各種農(nóng)場(chǎng)、洗衣店、服裝廠都會(huì)倒閉了。他們威逼利誘，甚至讓Daphne使出美人計(jì)讓他放棄專利，Sidney只好逃跑，在逃跑途中有幾個(gè)細(xì)節(jié)值得注意，一是他之前的朋友也要抓他，認(rèn)為他的發(fā)明會(huì)毀了自己的生活，如果用馬克思的階級(jí)理論分析就是無(wú)產(chǎn)階級(jí)被資產(chǎn)階級(jí)所蒙蔽，但是其實(shí)仍是一種盧德主義，從19世紀(jì)起源，到此片拍攝的20世紀(jì)，甚至可以預(yù)言以后人工智能、核電站、轉(zhuǎn)基因技術(shù)等仍面臨這種問(wèn)題，一是Daphne把他放跑，用的正是他自己的發(fā)明材料，從窗戶下來(lái)那一刻，擺明了就是一個(gè)科學(xué)版的萵苣公主，含義卻大大豐富了，一個(gè)是一個(gè)小女孩兩次幫助他脫困，誤導(dǎo)民眾，小女孩代表下一代的希望，從影片的感情色彩來(lái)講自然是站在科學(xué)家這一邊的。
最終的結(jié)局是發(fā)現(xiàn)那種材料不能持久，圍住Sidney的民眾哈哈大笑，上去扯光了白色（白色的含義不言而喻）的西服，然后散去，片尾Sidney拿著筆記離開(kāi)，臉上露出了微笑，他想出了新的思路來(lái)解決這一問(wèn)題。
如果我們簡(jiǎn)單的將Sidney理解為正面角色也不是不可以，但是那樣很容易導(dǎo)致科學(xué)主義，事實(shí)上一項(xiàng)技術(shù)的產(chǎn)生到推廣已經(jīng)不完全依賴于科學(xué)了，而是和整個(gè)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)政治相關(guān)，試想如果影片中那種衣服真的能一勞永逸，所有人只需要幾套足矣，整個(gè)服裝產(chǎn)業(yè)的上下游將崩潰，大量的工人將失業(yè)。那是不是就不要發(fā)展科技了呢？未必，正如我們現(xiàn)在常討論的是機(jī)器人取代工人的機(jī)械勞動(dòng)后將會(huì)有新的工作生態(tài)位出現(xiàn)，但是取代的過(guò)程是循序漸進(jìn)的而不是狂飆突進(jìn)，一夜變天的，否則下場(chǎng)肯定和王莽類(lèi)似。事實(shí)上，這也正是1990'新盧德主義一直思考的問(wèn)題，某種意義上說(shuō)，此片預(yù)見(jiàn)了這一未來(lái)，而且仍是我們將面臨的未來(lái)。
