《我11》是一部以犯罪為主題的電影，背景設定在20世紀70年代的西南三線(xiàn)地區。在這片貧瘠的土地上，無(wú)數的上海人為了建設國家而前來(lái)，付出了巨大的犧牲。然而，文革的余威仍在，各國營(yíng)單位亂象叢生。在這樣的環(huán)境下，少年王憨和他的幾個(gè)伙伴八拉頭、小老鼠、衛軍在子弟學(xué)校過(guò)著(zhù)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的快樂(lè )生活。王憨是個(gè)廣播體操的高手，被選為領(lǐng)操員，為了這個(gè)機會(huì )，他軟磨硬泡地求媽媽給他做了一件嶄新的白襯衣。然而，命運卻開(kāi)了一個(gè)玩笑，當他在河邊玩耍時(shí)，襯衣意外掉入水中。就在這時(shí)，他意外遇到了被警察追捕的殺人犯謝覺(jué)強。電影以時(shí)代的大背景為背景，展現了令人百思不得其解的怪現象。在這個(gè)時(shí)代，小人物只能隨波逐流，身不由己。影片通過(guò)王憨和謝覺(jué)強的相遇，揭示了社會(huì )的黑暗面和人性的復雜性。在這個(gè)充滿(mǎn)挑戰和困難的時(shí)代，人們不得不面對各種艱難抉擇，而他們的選擇也決定了他們的命運。《我11》通過(guò)精彩的劇情和出色的演員表演，成功地展現了那個(gè)時(shí)代的特殊氛圍和人們的生活狀態(tài)。觀(guān)眾在電影中能夠感受到那個(gè)時(shí)代的壓力和掙扎，同時(shí)也能夠被故事中的勇氣和堅持所打動(dòng)。這部電影讓人思考人性的復雜性和社會(huì )的不公平，同時(shí)也讓人感受到了那個(gè)時(shí)代的獨特魅力。

如果你沒(méi)有在那樣的環(huán)境里成長(cháng)，也許你不會(huì )明白這個(gè)片子里的一些東西。

基于毛主席的三次世界大戰理論，成千上百的廠(chǎng)礦被安置于深山荒野，只是為了避免被敵人過(guò)于集中襲擊，但這樣的地方無(wú)疑是最能葬送青春和夢(mèng)想的地方。這里的人既不是農村人，也不是城里人，他們既因為能吃上公家飯而慶幸，同時(shí)又為邊緣的身份感到恐慌。

國營(yíng)大廠(chǎng)是一個(gè)什么樣的地方呢。以我的個(gè)人經(jīng)驗來(lái)說(shuō)，它很像一個(gè)沒(méi)有圍墻的監獄，或者說(shuō)因為過(guò)于龐大以至于你看不見(jiàn)圍墻，它又像一個(gè)微縮版的社會(huì )，有自己的行政，郵局，醫院，學(xué)校...所以你其實(shí)也無(wú)需向往外部，其實(shí)都一樣。

我小時(shí)候就在類(lèi)似的一個(gè)廠(chǎng)礦長(cháng)大，理所當然地覺(jué)得我會(huì )子承父業(yè)繼續在這樣一個(gè)廠(chǎng)子里工作，找個(gè)同單位的女職工，結婚生子，孩子繼續在子弟學(xué)校上學(xué)。當然，這想法如果被我媽知道會(huì )打斷我的腿，她似乎覺(jué)得除了上大學(xué)之外都不是正道。可惜到了90年代國營(yíng)企業(yè)紛紛倒閉，我父親工作的廠(chǎng)也未能幸免，我找一個(gè)廠(chǎng)妹做老婆的夢(mèng)想也沒(méi)能成真。

對于同一主題的詠嘆，比起《青紅》從頭到尾的壓抑，《我11》藉小男孩的視角而變得有了許多靈動(dòng)生氣(竊以為“11”其實(shí)就是豎著(zhù)的“一一”)。以白襯衣為線(xiàn)索一直到“殺人犯”出場(chǎng)前，就是一段清新版《陽(yáng)光燦爛的日子》加《小鞋子》啊。很喜歡每天早上“我”被父親的二八自行車(chē)載去上學(xué)的那段，最神奇的是，難道所有的國營(yíng)廠(chǎng)礦都在清晨用大喇叭播放《新聞和報紙摘要》么？這絕對只有親身體驗的人才能懂的細節。

當然不可能一直陽(yáng)光燦爛，當白色襯衣沾上血跡，現實(shí)開(kāi)始顯露猙獰，雖說(shuō)75-76年已經(jīng)是文革末期，所以像紅衛兵串聯(lián)，大規模武斗這些文革景象是無(wú)法呈現的（片中的群毆真的只是小打小鬧），但一起刑事犯罪還是反映了當時(shí)的種種現實(shí)，例如體制對知識分子的束縛（那些整天想回上海老家的可憐人），漠視人性的法律和道德（當時(shí)槍斃一個(gè)人似乎跟現在離婚手續一樣辦理簡(jiǎn)單）。

從影片中部開(kāi)始下起的雨似乎就沒(méi)有停息過(guò)，這雨水澆熄了復仇者燃燒廠(chǎng)房的火焰，模糊了被放逐邊緣的知識分子的淚水，打濕了被侮辱與損害的少女的衣裳。但對于11歲的“我”來(lái)說(shuō)，這雨水卻澆不滅來(lái)自少年身體里的高燒的火焰，青春本能性的懵懂和無(wú)知，才是與這灰暗世界抗衡的最好武器。

在大喇叭宣讀審判詞的結尾里，“我”沒(méi)有像伙伴們一樣去做槍斃犯人的看客，也許是莫奈的風(fēng)景畫(huà)，或是父親的話(huà)語(yǔ)，改變了少年做一顆腦殘流水線(xiàn)上螺絲釘的軌跡。

生于那個(gè)年代的人，看見(jiàn)了文革的尾巴，也看見(jiàn)了新世界的曙光。只是有些人，沒(méi)有等到那一天。

這篇影評有劇透