《神探駕到》是一部喜劇、愛(ài)情、懸疑和奇幻元素相結(jié)合的電影。故事發(fā)生在裘氏一族準(zhǔn)備舉辦訂婚派對(duì)的時(shí)候，一位意外的訪客賈探員突然出現(xiàn)并揭示了一個(gè)自殺命案。裘家的成員們都聲稱從未見(jiàn)過(guò)死者，但賈探員憑借死者的日記和一張照片揭示出每個(gè)人與死者之間存在著巨大的關(guān)聯(lián)。隨著故事的發(fā)展，裘家的秘密也被揭示出來(lái)。這部電影改編自英國(guó)著名舞臺(tái)劇《AnInspectorCalls》，以其精彩的劇情和扣人心弦的表演備受期待。

早就料到是爛片無(wú)疑，黃百鳴的喜劇招牌很多年前就被他自己砸得稀巴爛。帶著這種印象與態(tài)度觀影，恐怕也沒(méi)有什么能令我失望的東西了吧。
這部電影其實(shí)改編自英國(guó)同名戲劇《An inspector calls（玻璃偵探）》，是普里斯特利最著名的作品。這是一部三幕話劇，故事設(shè)定于1912年的一個(gè)晚上，圍繞著一個(gè)住在英國(guó)中北部地區(qū)工業(yè)城市堡寧幸福的中產(chǎn)階級(jí)家庭。這個(gè)家庭被一位自稱為督察古爾的人調(diào)查，探員詢問(wèn)他們有關(guān)一個(gè)年輕工人階級(jí)的女性，伊娃?史密斯（也被稱為黛絲?倫頓）的自殺。這個(gè)家庭被質(zhì)問(wèn)，揭露出他們有非法利用和剝削她，從而導(dǎo)致她自殺。這部戲劇一直以來(lái)也被視為經(jīng)典的會(huì)客廳（drawing room）戲劇，也被視為一個(gè)對(duì)維多利亞和愛(ài)德華時(shí)代英國(guó)社會(huì)虛偽的尖銳批判，也展示出普里斯特利的社會(huì)主義政治觀。這部戲劇是英國(guó)會(huì)考英國(guó)文學(xué)科的其中一個(gè)可以修讀的規(guī)定課文，也因此是很多英格蘭和威爾士中學(xué)的課程。將電影的劇情和原作劇情逐一對(duì)比，發(fā)現(xiàn)電影對(duì)原劇劇情還原度極高，幾乎是一模一樣的，除了一點(diǎn)——背景不同——而這恰又成了本片最失敗的地方。
一個(gè)不存在的案件，一個(gè)虛假的警探，具有六個(gè)身份的“死者”，卻騙的六個(gè)“涉事人”心鬼作祟。六個(gè)人分別看到了六張照片，卻勾起了他們心底對(duì)于“同一個(gè)人”快要被抹殺掉的負(fù)罪感。最終當(dāng)真正的警探僅僅是例行詢問(wèn)的時(shí)候，六人再也無(wú)法壓抑自己的愧疚而坦白招認(rèn)，承認(rèn)自己同案件的因果關(guān)聯(lián)。其實(shí)就如片中所說(shuō)的那般，如果具有六個(gè)身份的死者僅僅是六個(gè)不同的人的話，在生命中這樣的人太多，根本無(wú)法引起他們的重視，而六個(gè)身份會(huì)同于一人身上，案件就太過(guò)離奇，太過(guò)巧合，以致于讓一切質(zhì)疑都不合理。
原作的背景設(shè)定是相當(dāng)有代表性的時(shí)期，可以說(shuō)是幾乎不可替代的。脫離了這個(gè)時(shí)期，劇中的戲劇沖突便無(wú)法合理的展開(kāi)，尤其是以現(xiàn)代人的眼光和思想來(lái)看待的話，劇中的事情不可能發(fā)生。而本片對(duì)于原作的改編，雖然劇情還原度很高，但是由于背景移植的時(shí)候要考慮中國(guó)的審查政策，所以，干脆就直接跳離了大的時(shí)代背景，將整個(gè)劇情限定在了富豪家訂婚典禮的早晨。我們雖然無(wú)法直接看出是什么時(shí)期，但是可以明確這是現(xiàn)代社會(huì)，那么現(xiàn)代思維作祟，我們無(wú)法冷靜和客觀看待電影中的人和事。這樣的狀況會(huì)導(dǎo)致，要么你會(huì)徹底覺(jué)得本片爛沒(méi)邊，要么你去了解并理解了原作的設(shè)定，要么你直接從電影中看出了想要表達(dá)的內(nèi)容。
由于改編戲劇，電影劇本扎實(shí)，劇情有基本的支撐和架構(gòu)，戲劇沖突和情節(jié)鋪展有理有據(jù)，順序漸進(jìn)。每一個(gè)人物亮相，每一個(gè)新場(chǎng)景的出現(xiàn)，都和劇情密切相關(guān)。但本片卻也戲劇風(fēng)格太重：演員的夸張的肢體語(yǔ)言、面部表情，念臺(tái)詞時(shí)的做作，表演痕跡太重，不夠自然；角色服裝古典化，道具舞臺(tái)化，場(chǎng)景劇場(chǎng)化。每個(gè)新場(chǎng)景的出現(xiàn)過(guò)于獨(dú)立，就像是戲劇幕與幕的切換。婦女部辦公室的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，一個(gè)漆黑舞臺(tái)中央燈光聚焦擺了個(gè)簡(jiǎn)單的道具，真的很像在看小劇場(chǎng)話劇；而工廠的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，則有一種看許氏兄弟喜劇的感覺(jué)。說(shuō)道夸張的表演和復(fù)古的設(shè)計(jì)，除了有刻意向原著戲劇靠攏的意圖，也許也有向以許氏兄弟為首的老喜劇致敬的目的。干脆直接當(dāng)作一舞臺(tái)劇觀看，反倒能夠快速入戲，專注于劇情。
在本片設(shè)置的背景下，電影故事的批判效果大打折扣，現(xiàn)代眼光根本無(wú)法理解百年前行為的動(dòng)機(jī)，反而會(huì)埋怨死者自己心理不夠強(qiáng)大，而無(wú)法承受社會(huì)壓力。甚至筆者覺(jué)得，以現(xiàn)代人的眼光來(lái)看，歷史上的那些革命和反抗，也都是不合理和不可能發(fā)生的事情，因?yàn)槿艘坏┳銐驁?jiān)強(qiáng)，誰(shuí)還會(huì)被逼上梁山呢？

這篇影評(píng)有劇透