《第三人》是一部經(jīng)典的懸疑驚悚片，它以二戰(zhàn)后的維也納為背景，講述了一段充滿謎團(tuán)和黑暗的故事。馬丁作為主角，他接到好友哈里的邀請(qǐng)來(lái)到維也納，然而卻接到了哈里車禍身亡的消息。馬丁決定留下來(lái)，調(diào)查好友的死因，卻陷入了一系列撲朔迷離的事件中。他和哈里的女友斯科姆特一起展開調(diào)查，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)神秘的第三人的存在，而找出這個(gè)第三人成為了解開謎團(tuán)的關(guān)鍵。影片通過(guò)緊張刺激的劇情和黑色的氛圍，成功營(yíng)造了一種懸疑感。演員們的出色表演也為電影增添了許多亮點(diǎn)。總的來(lái)說(shuō)，《第三人》是一部令人著迷的懸疑驚悚片，它揭示了人性的復(fù)雜和黑暗面，給觀眾帶來(lái)了獨(dú)特的體驗(yàn)。

我們?cè)撊绾味x《第三者》呢？它是格雷厄姆·格林的小說(shuō)，它是卡羅爾·里德導(dǎo)演的電影，然而最后沉淀在我們記憶里的，是“第三者”，他是奧森·威爾斯。他的表演、他為哈里·萊恩寫的臺(tái)詞，幾乎重塑了整部影片。于是我們記住了廢墟上的摩天輪，記住了三十年的文藝復(fù)興與五百年的報(bào)時(shí)鳥，威爾斯或者萊恩，他們是重合的——污穢的光束下，被照亮的是一張?bào)@惶又嘲諷的臉。
    
    二戰(zhàn)的硝煙剛剛彌散，而對(duì)于維也納——這座象征著歐洲高等文明的城市，這座用貝多芬、莫扎特和斯特勞斯等名字來(lái)書寫自我歷史、構(gòu)筑城市肌理的都城——卻在漫長(zhǎng)的黑夜中驀然發(fā)現(xiàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)所遺留的創(chuàng)傷性記憶遠(yuǎn)比炸彈和硝煙所造成的刺痛難以忍受。當(dāng)和平如同反諷一般降臨在維也納，這個(gè)“歐洲的心臟”卻發(fā)現(xiàn)自己文明的脈搏已經(jīng)在悄然之間停止了跳動(dòng)；美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、蘇聯(lián)，勝利者瓜分了地圖的板塊，仿佛是世界歷史的一次玩笑：資本主義和社會(huì)主義，兩種不同的并且敵對(duì)的意識(shí)形態(tài)卻在這里找到了共同的利益。在分裂離析中，維也納迎來(lái)了它的“第三者”。
    
    這是一個(gè)關(guān)于尋找的故事。來(lái)自美國(guó)的低俗小說(shuō)家馬丁斯來(lái)到維也納，尋找他的童年伙伴萊恩，卻發(fā)現(xiàn)他所尋找的只是一具尸體。對(duì)于本片的“作者”之一、編劇格雷厄姆·格林來(lái)說(shuō)，這幾乎可以成為一次雄心勃勃的文學(xué)宣言了：馬丁斯，這位來(lái)自大洋彼岸的同行，或許是詹姆斯·凱恩和雷蒙德·錢德勒的朋友，他踏上了維也納這塊高雅藝術(shù)的發(fā)源地，大聲宣告高等現(xiàn)代主義的死亡。“馬丁斯先生，你覺(jué)得詹姆斯·喬伊斯如何啊？”“馬丁斯先生，你是怎么看待意識(shí)流的？”馬丁斯應(yīng)該大聲地回答：詹姆斯·喬伊斯和意識(shí)流都是過(guò)去時(shí)了，詹姆斯·凱恩和硬派文風(fēng)的時(shí)代到來(lái)了！可他并沒(méi)有這么做。并不是因?yàn)樗罱K還是被高等文明的殿堂與繞梁不去的空洞回音所征服了，而是因?yàn)樗硖幍默F(xiàn)實(shí)，早已在暈眩之間，突變?yōu)橐徊亢谏牡退仔≌f(shuō)。“馬丁斯先生，你的下一步計(jì)劃是什么？”這是馬丁斯唯一回應(yīng)的問(wèn)題：“我將寫一部名為《第三者》的小說(shuō)，根據(jù)真實(shí)事件來(lái)寫。”
    
    與此同時(shí)，本片的另一位“作者”卡羅爾·里德與他的攝影師羅伯特·克拉斯科也驀然發(fā)現(xiàn)，他們所一直追求的表現(xiàn)主義風(fēng)格——強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，一般用于塑造神秘的、恐怖的和怪誕的氛圍——卻在維也納變得無(wú)比的現(xiàn)實(shí)主義。路燈點(diǎn)亮濕漉漉的石板街道，映照出如同廢墟一般的古舊建筑，歷史的幽靈仿佛就在巷子的深處徘徊；有人死了，卻還活著。現(xiàn)實(shí)本就如此這般。
    
    萊恩死了，卻還活著，活得像個(gè)幽靈。于是，在黑暗的墻角，幽森的門廊，黑貓竄逃而去，步履如同死神，路燈下亮出那張影史中最為人熟知的面孔：表面的傷感掩藏不住底子里的狡黠，他是這部電影最后一位作者——奧森·威爾斯。馬丁斯一直無(wú)法相信萊恩已經(jīng)死去，可當(dāng)萊恩真的出現(xiàn)在他面前時(shí)，仿佛是黑色小說(shuō)家遭遇了黑色人生：虛構(gòu)，在現(xiàn)實(shí)面前，總是如此的不堪一擊。
    
    萊恩屬于這座都城的黑夜，他是無(wú)盡黑夜中真正的國(guó)王。于是，當(dāng)他在白天出現(xiàn)時(shí)，他必須以上帝的姿態(tài)出現(xiàn)。馬丁斯與萊恩，這對(duì)童年的死黨，仿佛是為了尋回業(yè)已失落的純真記憶，登上了著名的維也納摩天輪，用上帝的眼神觀望這座四分五裂的城市。“千萬(wàn)不要傷感。”萊恩說(shuō)，“往下看。如果下面那些小點(diǎn)中的任何一點(diǎn)停止運(yùn)動(dòng)的話，你會(huì)覺(jué)得傷心嗎？哥們，如果我給你兩萬(wàn)英鎊，僅僅是讓其中的一點(diǎn)停止運(yùn)動(dòng)的話，你會(huì)讓我收起我的錢嗎？”
    
    人道主義總是如此的脆弱和虛妄。在英國(guó)空軍摧毀了柏林、漢堡、慕尼黑，當(dāng)然還有維也納之后，當(dāng)美國(guó)人在廣島和長(zhǎng)崎投下原子彈之后，有誰(shuí)，還具有足夠的道德力量，去坦然地質(zhì)疑萊恩的卑劣行徑呢？當(dāng)人們驀然發(fā)現(xiàn)美國(guó)和蘇聯(lián)代表的各自陣營(yíng)，在利益的糾葛中變?yōu)橐磺鹬眩姓l(shuí)，還會(huì)無(wú)法感知萊恩話中強(qiáng)烈的反諷呢？“我也有我的五年計(jì)劃。”在價(jià)值和道德被徹底摧毀的時(shí)刻，犬儒主義者便是這個(gè)廢都的帝王。
    
    因此，當(dāng)萊恩說(shuō)出本片中最經(jīng)典的那句臺(tái)詞時(shí)，馬丁斯根本無(wú)力招架。“意大利人讓波齊亞家族統(tǒng)治了三十年，他們經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)、恐懼、謀殺和屠殺，但他們擁有了米開朗琪羅、達(dá)芬奇和文藝復(fù)興。在瑞士，人們彼此關(guān)愛，享受了五百年的民主和和平——但他們有什么？只有報(bào)時(shí)鳥。”在這一刻，萊恩就是歷史的雙面天使，風(fēng)卷殘?jiān)疲拿鞯膹U墟被拋在腦后，天使向都城投去最反諷卻又最真實(shí)的一眼。于是，當(dāng)我們來(lái)到萊恩真正的王國(guó)——維也納的地下污水迷宮時(shí)，電影達(dá)到了它最具顛覆性的高潮。這座被政治和軍事勢(shì)力分裂的都市，竟然還具有一個(gè)如此統(tǒng)一而暢通自由的地下世界。所有文明的污穢都往下流，匯聚在這個(gè)被人遺忘的罪惡迷宮。復(fù)仇的天使并非從天而降，而是從污水管道里攀爬出來(lái)。
    
    對(duì)于萊恩來(lái)說(shuō)，反諷的是，他只能葬身于自己的王國(guó)之中。而本片最后地下迷宮的追逐戲，卻因此具有了形而上的氣質(zhì)。這幾乎已經(jīng)不是萊恩一個(gè)個(gè)體，這也并非好人與壞人之間的角斗，更加不是馬丁斯與萊恩友誼破裂的注腳；這是關(guān)乎一個(gè)人，他在那個(gè)絕望的年代選擇了投身于絕望，卻只能被這個(gè)絕望的年代所絞殺。萊恩在這個(gè)地下世界奔跑，急促的步伐濺起骯臟的水花，幽暗的燈光打亮他惶恐的眼神；縱然他是這個(gè)世界的國(guó)王，他也無(wú)法掌控這座迷宮無(wú)限制、無(wú)規(guī)則的膨脹。命運(yùn)是個(gè)玩笑，國(guó)王成了玩偶，每一束光亮的終點(diǎn)，是另一個(gè)通道。萊恩費(fèi)盡全力往上爬，往上爬就是光明，往上爬就是文明的世界，往上爬，縱然知道往上爬等待他的還是死亡。
    
    然而，槍聲響起，萊恩的手伸出地面，光撒在他的手上，那污穢的光。

這篇影評(píng)有劇透