《我的戰爭》上映前，曝出的“老藝術(shù)家游韓國”的宣傳片，著(zhù)實(shí)的把小殺姐姐驚出了一身冷汗。

它在短短兩分鐘的時(shí)間內，將戰爭浪漫主義化到了極致，直讓我覺(jué)得，我們的主旋律電影，被《意志的勝利》中危險意識形態(tài)的游魂上了身。

可當我走進(jìn)影院一探究竟，心中的不安便立即被正片安撫了下來(lái)——當然不是因為它好，而是它連達到能被稱(chēng)為“電影”的最低標準都勉強。

這樣一部想摸觀(guān)眾智商下限都像“老太太上炕”的片子，又何懼其灌輸意識形態(tài)呢？“主旋律”三個(gè)字就更無(wú)從談起，《我的戰爭》簡(jiǎn)直就是對它的侮辱。

這部電影要什么沒(méi)什么
《我的戰爭》在其豆瓣頁(yè)面上的“類(lèi)型”一欄中，赫然打出了“劇情”、“歷史”、“戰爭”三個(gè)標簽。

然而，這些并沒(méi)有什么卵用，因為，它一個(gè)都沒(méi)挨上！

01
毫無(wú)劇情的劇情片
影片講得是，志愿軍連長(cháng)孫北川，在前往朝鮮的路上遭遇了文工隊隊長(cháng)孟三夏，發(fā)現她竟是自己的老鄉，就稀罕上了人家，一有機會(huì )就往人家身邊膩歪。

由于戰況激烈，孫北川每次上前線(xiàn)，都要和孟三夏交代一下后事。最后，他真的把自己交代死了。

絕無(wú)黑意。影片拎得出來(lái)的線(xiàn)索，真得就只有這些。實(shí)事求是的說(shuō)，作為一部有史可依的戰爭片，它的沖擊力還不如戰地新聞報導。

戰爭片具有天然的建構矛盾的優(yōu)勢，即戰爭就是一切矛盾的源頭。在戰爭背景下，由于生死不確定，個(gè)人愿望難以實(shí)現，角色的命運與觀(guān)眾的心里期待是相悖的。這造就了戰爭片的悲劇內核。

《紫日》中的秋葉子

編劇只需在此基礎上，塑造有血有肉、可信可愛(ài)的角色，之后的劇情便渾然天成。

而《我的戰爭》中的人物，卻全部臉譜化的讓人難以信服。

戰斗英雄就一定得是嗓音粗糲、滿(mǎn)口臟話(huà)的“大老粗”。

缺失對其個(gè)性細膩部分的刻畫(huà)，使前一秒還瞧不起文工隊戰友，后一秒就因為發(fā)現對方是自己老鄉，而喜歡上對方的孫北川，怎么看怎么像是土匪豪強。

軍中巾幗就非得搞成事事上綱上線(xiàn)的“進(jìn)步女性”。

沒(méi)有對其情感變化遞進(jìn)式的描寫(xiě)，使全程都在指摘孫北川，哪怕孫北川將之從地雷陣中救出，也不曾示軟，非得等到孫北川犧牲才“真情流露”的孟三夏，看起來(lái)也婊得讓人厭惡。

主線(xiàn)人物尚且如此，其余配角就更空泛得讓人過(guò)目即忘。

久經(jīng)沙場(chǎng)、臨危不亂的老兵，就非得在身負重傷，遭到圍剿時(shí)，摟著(zhù)手榴彈唱戲；

出身書(shū)香、文工隊里的青年男兵，就一定是油頭粉面、弱不禁風(fēng)的小生；

而最讓人坐立難安的是，這么多年過(guò)去了，我們的上級首長(cháng)在說(shuō)話(huà)時(shí)，竟依然雙手叉腰、自帶回音！

片中還有一干眾連臉譜化的扁平性格都沒(méi)有的角色，時(shí)不時(shí)地頂著(zhù)“老刺猬”、“老梆子”的綽號出來(lái)打個(gè)醬油。

這種人物設置，就好比我們農村題材的影視劇中，不是“狗剩”就是“花兒”的命名，想當然的仿似開(kāi)玩笑一般。

沒(méi)有讓人信服的性格作為依據，角色的所有行動(dòng)都十分突然、跳脫。影片還妄圖展示多線(xiàn)索、眾生相，使得所有事件都機械地堆疊在一起，敘事無(wú)序、混亂。再加之動(dòng)輒解釋?xiě)鹗虑闆r的字幕，整個(gè)電影破碎得毫無(wú)劇情可言。

02
抽空歷史的歷史片
如果不是影片刻意強調“抗美援朝”的話(huà)，我相信，就算親歷老兵都難看出來(lái)這是朝鮮戰場(chǎng)上發(fā)生的事。

除了片頭車(chē)站掛著(zhù)“保衛和平，保衛祖國，就是保衛家鄉”的橫幅，和火車(chē)上文工隊的一曲“雄赳赳、氣昂昂”，影片對這段歷史的還原十分模糊。

當年，急行軍導致的給養不足，志愿軍戰士的日常飲食是“一把炒面一把雪”。

長(cháng)期食用油炒面的戰士因上火，而潰瘍頻發(fā)。

而《我的戰爭》中的士兵，居然吃上了白面饅頭，管夠。

也因為給養不足，在朝鮮零下三十多度的冬天，普遍來(lái)自南方的志愿軍身著(zhù)單衣，卻仍要匍匐在冰雪上掩護。

這才出現了“朝鮮戰場(chǎng)上凍死的戰士比戰死的還多”的慘烈。

即便完整歸來(lái)的志愿軍，也大量的被脈管炎、靜脈曲張、不孕不育等惡疾折磨終生。

《我的戰爭》中對此卻只字未提，片中的士兵一個(gè)個(gè)都似裝了斯塔克胸口的核反應堆，不懼嚴寒，甚至連活動(dòng)能力都不受影響！

歷史上的537高地爭奪戰，美7師火炮、坦克、飛機的投彈密集量達到了平均每秒6發(fā)的程度，甚至有戰士被沖擊波直接震死。

而影片竟然用升格鏡頭，一次次的重點(diǎn)表現，孫北川連長(cháng)在近爆點(diǎn)處被震飛，再站起來(lái)的情節！

就更不用說(shuō)在混亂的戰場(chǎng)上失蹤，之后滯留朝鮮的兩萬(wàn)余人的境遇了，影片根本志不在此。對于戰爭殘酷的表現、戰爭本身的思考，全部被代之以浪漫主義情懷。

彭順導演滿(mǎn)懷著(zhù)戀戰，甚至是尚戰情結表現這場(chǎng)戰爭，給《我的戰爭》賦予了一種恐怖主義的氣質(zhì)——不管對手是誰(shuí)，不管目的為何，絲毫不憐憫生命，所有的人都殺紅了眼。

這不僅空洞了這段殘酷的歷史，更是對歷史親歷者莫大的不敬。

03
章法無(wú)度的戰爭片
從戰爭片的角度看，《我的戰爭》就更加慘不忍睹。

朝鮮戰場(chǎng)上已經(jīng)裝備了MM1919A6重機槍的美軍，在電影里還在用“馬克沁”；

他們還舍棄了自己的“巴祖卡”反坦克火箭炮，使上了德國的“坦克殺手”。

而那時(shí)明明已經(jīng)用“喀秋莎”作為主要火力掩護的志愿軍，在電影里卻仍在費勁巴拉地搗騰日本的“九二式”步兵炮。

時(shí)至今日，我們的戰爭片也沒(méi)有做到道具的高度還原，仍舊是影視城有啥就用啥一般的湊合。

即便忽略這些細節不計，從宏觀(guān)角度來(lái)看，《我的戰爭》也是一部不及格的戰爭片。

所有的戰爭場(chǎng)面，只有舉槍沖鋒，前赴后繼的人海戰術(shù)，表現得到位。

除此之外，再也沒(méi)有對任何大規模戰役中的戰術(shù)配合的展現。

一個(gè)連級建制在作戰的時(shí)候，只能見(jiàn)到連長(cháng)發(fā)揮職能。排長(cháng)、班長(cháng)……一個(gè)不見(jiàn)，連長(cháng)直接對每個(gè)戰士下達命令。

這種狀態(tài)的部隊，能在高地爭奪戰中勝利，也真是不容易。

但最為醉人之處，還是九連一個(gè)突擊連，居然只因為連長(cháng)看上了文工隊隊長(cháng)，就在戰事緊張的時(shí)候，天天和文工隊混跡在一起……

無(wú)力吐槽。

《我的戰爭》為了洗腦，強行鼓吹大無(wú)畏，已經(jīng)不顧現實(shí)戰爭的任何客觀(guān)條件了，甚至稱(chēng)其為“反科學(xué)”也不為過(guò)。最終，便只能呈現出一片章法混亂，草臺班子強湊上局的戰爭場(chǎng)面。

這部電影絕對和“主旋律”不搭邊
可能大家一聽(tīng)到“主旋律”三個(gè)字，就會(huì )想起“幫我把黨費交了”的情節，胃里波濤洶涌。

但其實(shí)，傳播“國家意識形態(tài)”只是“主旋律”的一種作用。更多時(shí)候，主旋律電影指得是價(jià)值觀(guān)主流、體現人性光輝的電影。

它并非我們獨有，《阿甘正傳》、《硫磺島家書(shū)》、《拯救大兵瑞恩》都是關(guān)于戰爭的主旋律電影。它們都有一個(gè)共同的主題——反戰。

呼喚愛(ài)與和平，這才是主旋律電影的真正模樣。換言之，主旋律正應當是你我心之所向的那個(gè)旋律。

但《我的戰爭》則完全不在這個(gè)范疇內——

“你說(shuō)以后還會(huì )有人記得我們的事嗎？”

當最后滿(mǎn)身狼狽的孫北川癱倒在地，奄奄一息地說(shuō)出這句臺詞時(shí)，我對《我的戰爭》的價(jià)值觀(guān)，已經(jīng)忍無(wú)可忍。

且不說(shuō)這句臺詞出現在此是否符合電影情境——被戰爭凌虐，處在瀕死情況下的人，是否會(huì )考慮到這種問(wèn)題。就談?wù)勂鋸娦袙伋龅闹黝}——記住這場(chǎng)戰爭。

我們的確不應當忘卻戰爭，但我們將之銘記的目的，難道不是為了對其反思，更好的維護和平嗎？

可完全沒(méi)有提供給我們反思余地的《我的戰爭》，卻依然要求我們記住，我不知道、也不敢揣測彭順導演，究竟是想讓我們記住什么。

但確定的是，《我的戰爭》一定和愛(ài)與和平?jīng)]有關(guān)系。我們恰恰應當時(shí)刻警惕，這種片子成為我們的主旋律。

因為，《我的戰爭》不論是對電影，還是對主旋律，哪怕是對我們現實(shí)的和平，都是莫大的侮辱和傷害。