《我的戰(zhàn)爭》上映前，曝出的“老藝術家游韓國”的宣傳片，著實的把小殺姐姐驚出了一身冷汗。

它在短短兩分鐘的時間內(nèi)，將戰(zhàn)爭浪漫主義化到了極致，直讓我覺得，我們的主旋律電影，被《意志的勝利》中危險意識形態(tài)的游魂上了身。

可當我走進影院一探究竟，心中的不安便立即被正片安撫了下來——當然不是因為它好，而是它連達到能被稱為“電影”的最低標準都勉強。

這樣一部想摸觀眾智商下限都像“老太太上炕”的片子，又何懼其灌輸意識形態(tài)呢？“主旋律”三個字就更無從談起，《我的戰(zhàn)爭》簡直就是對它的侮辱。

這部電影要什么沒什么
《我的戰(zhàn)爭》在其豆瓣頁面上的“類型”一欄中，赫然打出了“劇情”、“歷史”、“戰(zhàn)爭”三個標簽。

然而，這些并沒有什么卵用，因為，它一個都沒挨上！

01
毫無劇情的劇情片
影片講得是，志愿軍連長孫北川，在前往朝鮮的路上遭遇了文工隊隊長孟三夏，發(fā)現(xiàn)她竟是自己的老鄉(xiāng)，就稀罕上了人家，一有機會就往人家身邊膩歪。

由于戰(zhàn)況激烈，孫北川每次上前線，都要和孟三夏交代一下后事。最后，他真的把自己交代死了。

絕無黑意。影片拎得出來的線索，真得就只有這些。實事求是的說，作為一部有史可依的戰(zhàn)爭片，它的沖擊力還不如戰(zhàn)地新聞報導。

戰(zhàn)爭片具有天然的建構矛盾的優(yōu)勢，即戰(zhàn)爭就是一切矛盾的源頭。在戰(zhàn)爭背景下，由于生死不確定，個人愿望難以實現(xiàn)，角色的命運與觀眾的心里期待是相悖的。這造就了戰(zhàn)爭片的悲劇內(nèi)核。

《紫日》中的秋葉子

編劇只需在此基礎上，塑造有血有肉、可信可愛的角色，之后的劇情便渾然天成。

而《我的戰(zhàn)爭》中的人物，卻全部臉譜化的讓人難以信服。

戰(zhàn)斗英雄就一定得是嗓音粗糲、滿口臟話的“大老粗”。

缺失對其個性細膩部分的刻畫，使前一秒還瞧不起文工隊戰(zhàn)友，后一秒就因為發(fā)現(xiàn)對方是自己老鄉(xiāng)，而喜歡上對方的孫北川，怎么看怎么像是土匪豪強。

軍中巾幗就非得搞成事事上綱上線的“進步女性”。

沒有對其情感變化遞進式的描寫，使全程都在指摘孫北川，哪怕孫北川將之從地雷陣中救出，也不曾示軟，非得等到孫北川犧牲才“真情流露”的孟三夏，看起來也婊得讓人厭惡。

主線人物尚且如此，其余配角就更空泛得讓人過目即忘。

久經(jīng)沙場、臨危不亂的老兵，就非得在身負重傷，遭到圍剿時，摟著手榴彈唱戲；

出身書香、文工隊里的青年男兵，就一定是油頭粉面、弱不禁風的小生；

而最讓人坐立難安的是，這么多年過去了，我們的上級首長在說話時，竟依然雙手叉腰、自帶回音！

片中還有一干眾連臉譜化的扁平性格都沒有的角色，時不時地頂著“老刺猬”、“老梆子”的綽號出來打個醬油。

這種人物設置，就好比我們農(nóng)村題材的影視劇中，不是“狗剩”就是“花兒”的命名，想當然的仿似開玩笑一般。

沒有讓人信服的性格作為依據(jù)，角色的所有行動都十分突然、跳脫。影片還妄圖展示多線索、眾生相，使得所有事件都機械地堆疊在一起，敘事無序、混亂。再加之動輒解釋戰(zhàn)事情況的字幕，整個電影破碎得毫無劇情可言。

02
抽空歷史的歷史片
如果不是影片刻意強調“抗美援朝”的話，我相信，就算親歷老兵都難看出來這是朝鮮戰(zhàn)場上發(fā)生的事。

除了片頭車站掛著“保衛(wèi)和平，保衛(wèi)祖國，就是保衛(wèi)家鄉(xiāng)”的橫幅，和火車上文工隊的一曲“雄赳赳、氣昂昂”，影片對這段歷史的還原十分模糊。

當年，急行軍導致的給養(yǎng)不足，志愿軍戰(zhàn)士的日常飲食是“一把炒面一把雪”。

長期食用油炒面的戰(zhàn)士因上火，而潰瘍頻發(fā)。

而《我的戰(zhàn)爭》中的士兵，居然吃上了白面饅頭，管夠。

也因為給養(yǎng)不足，在朝鮮零下三十多度的冬天，普遍來自南方的志愿軍身著單衣，卻仍要匍匐在冰雪上掩護。

這才出現(xiàn)了“朝鮮戰(zhàn)場上凍死的戰(zhàn)士比戰(zhàn)死的還多”的慘烈。

即便完整歸來的志愿軍，也大量的被脈管炎、靜脈曲張、不孕不育等惡疾折磨終生。

《我的戰(zhàn)爭》中對此卻只字未提，片中的士兵一個個都似裝了斯塔克胸口的核反應堆，不懼嚴寒，甚至連活動能力都不受影響！

歷史上的537高地爭奪戰(zhàn)，美7師火炮、坦克、飛機的投彈密集量達到了平均每秒6發(fā)的程度，甚至有戰(zhàn)士被沖擊波直接震死。

而影片竟然用升格鏡頭，一次次的重點表現(xiàn)，孫北川連長在近爆點處被震飛，再站起來的情節(jié)！

就更不用說在混亂的戰(zhàn)場上失蹤，之后滯留朝鮮的兩萬余人的境遇了，影片根本志不在此。對于戰(zhàn)爭殘酷的表現(xiàn)、戰(zhàn)爭本身的思考，全部被代之以浪漫主義情懷。

彭順導演滿懷著戀戰(zhàn)，甚至是尚戰(zhàn)情結表現(xiàn)這場戰(zhàn)爭，給《我的戰(zhàn)爭》賦予了一種恐怖主義的氣質——不管對手是誰，不管目的為何，絲毫不憐憫生命，所有的人都殺紅了眼。

這不僅空洞了這段殘酷的歷史，更是對歷史親歷者莫大的不敬。

03
章法無度的戰(zhàn)爭片
從戰(zhàn)爭片的角度看，《我的戰(zhàn)爭》就更加慘不忍睹。

朝鮮戰(zhàn)場上已經(jīng)裝備了MM1919A6重機槍的美軍，在電影里還在用“馬克沁”；

他們還舍棄了自己的“巴祖卡”反坦克火箭炮，使上了德國的“坦克殺手”。

而那時明明已經(jīng)用“喀秋莎”作為主要火力掩護的志愿軍，在電影里卻仍在費勁巴拉地搗騰日本的“九二式”步兵炮。

時至今日，我們的戰(zhàn)爭片也沒有做到道具的高度還原，仍舊是影視城有啥就用啥一般的湊合。

即便忽略這些細節(jié)不計，從宏觀角度來看，《我的戰(zhàn)爭》也是一部不及格的戰(zhàn)爭片。

所有的戰(zhàn)爭場面，只有舉槍沖鋒，前赴后繼的人海戰(zhàn)術，表現(xiàn)得到位。

除此之外，再也沒有對任何大規(guī)模戰(zhàn)役中的戰(zhàn)術配合的展現(xiàn)。

一個連級建制在作戰(zhàn)的時候，只能見到連長發(fā)揮職能。排長、班長……一個不見，連長直接對每個戰(zhàn)士下達命令。

這種狀態(tài)的部隊，能在高地爭奪戰(zhàn)中勝利，也真是不容易。

但最為醉人之處，還是九連一個突擊連，居然只因為連長看上了文工隊隊長，就在戰(zhàn)事緊張的時候，天天和文工隊混跡在一起……

無力吐槽。

《我的戰(zhàn)爭》為了洗腦，強行鼓吹大無畏，已經(jīng)不顧現(xiàn)實戰(zhàn)爭的任何客觀條件了，甚至稱其為“反科學”也不為過。最終，便只能呈現(xiàn)出一片章法混亂，草臺班子強湊上局的戰(zhàn)爭場面。

這部電影絕對和“主旋律”不搭邊
可能大家一聽到“主旋律”三個字，就會想起“幫我把黨費交了”的情節(jié)，胃里波濤洶涌。

但其實，傳播“國家意識形態(tài)”只是“主旋律”的一種作用。更多時候，主旋律電影指得是價值觀主流、體現(xiàn)人性光輝的電影。

它并非我們獨有，《阿甘正傳》、《硫磺島家書》、《拯救大兵瑞恩》都是關于戰(zhàn)爭的主旋律電影。它們都有一個共同的主題——反戰(zhàn)。

呼喚愛與和平，這才是主旋律電影的真正模樣。換言之，主旋律正應當是你我心之所向的那個旋律。

但《我的戰(zhàn)爭》則完全不在這個范疇內(nèi)——

“你說以后還會有人記得我們的事嗎？”

當最后滿身狼狽的孫北川癱倒在地，奄奄一息地說出這句臺詞時，我對《我的戰(zhàn)爭》的價值觀，已經(jīng)忍無可忍。

且不說這句臺詞出現(xiàn)在此是否符合電影情境——被戰(zhàn)爭凌虐，處在瀕死情況下的人，是否會考慮到這種問題。就談談其強行拋出的主題——記住這場戰(zhàn)爭。

我們的確不應當忘卻戰(zhàn)爭，但我們將之銘記的目的，難道不是為了對其反思，更好的維護和平嗎？

可完全沒有提供給我們反思余地的《我的戰(zhàn)爭》，卻依然要求我們記住，我不知道、也不敢揣測彭順導演，究竟是想讓我們記住什么。

但確定的是，《我的戰(zhàn)爭》一定和愛與和平?jīng)]有關系。我們恰恰應當時刻警惕，這種片子成為我們的主旋律。

因為，《我的戰(zhàn)爭》不論是對電影，還是對主旋律，哪怕是對我們現(xiàn)實的和平，都是莫大的侮辱和傷害。