《三夫》是一部由陳果執(zhí)導(dǎo)的電影，是他的妓女三部曲的最后一部作品。電影講述了一個獨(dú)特的妓女在香港一艘船上的生活故事。她擁有三個丈夫，同時也有超越常人的性欲。她將自己的身體奉獻(xiàn)給了她的工作，并通過性來嘲諷當(dāng)時的社會時尚。這部電影充滿了強(qiáng)烈的欲望，令人驚艷。

微信公眾號：moviesss 首發(fā)于 MOViE木衛(wèi)

不相瞞，我在上個月就看了陳果的《三夫》。我并不喜歡這部電影，但絕對支持曾美慧孜拿下金像獎影后。

大陸還看不到《三夫》，而出現(xiàn)支援后，必然會引發(fā)偏離主題的口誅筆伐。曾美慧孜以這樣的方式，提前封后（喉）定調(diào)，也是個好現(xiàn)象。祝福她。

暫不說犧牲不犧牲，陳果是在低級暗喻還是強(qiáng)制明喻。曾美慧孜在此前一系列電影，去年的《冥王星時刻》把某影評大佬看到“起了生理反應(yīng)”，前陣子《下海》里被評為“吊打齊溪”，她的表現(xiàn)（這么比較，有跑錯了戰(zhàn)場之嫌疑），都擔(dān)當(dāng)?shù)闷疬@尊金像獎影后。

以下內(nèi)容只會討論曾美慧孜和《三夫》。我并沒有很關(guān)心香港電影金像獎。

從大陸女演員到香港某發(fā)展的軌跡來看，她們始終還是扮演有大陸生活背景的女演員，這在春夏（《踏雪尋梅》），所謂的妓女三部曲，曾美慧孜（《三夫》）身上都標(biāo)簽明顯，她們亦會有身體的裸露。

背后原因，并不是大陸女演員為博出位而出位，而是香港真的沒有女演員（平均年齡高達(dá)57.4歲的最佳男主角提名也說明演員斷層何等可怕），能勝任這類有挑戰(zhàn)的角色。更何況，香港電影本身，已經(jīng)被中國電影所吸納架空，困守700萬觀眾人次的市場，必然只會鼓聲無力，難有大作為。

尷尬又在于，偏偏沒有了金馬、金像，大陸演員已經(jīng)找不到可以獲得肯定的電影獎項(xiàng)——尤其是表演類獎項(xiàng)，而不得不轉(zhuǎn)給官方獎項(xiàng)背書。但如你所知，質(zhì)量靠譜且有訴求的藝術(shù)電影，一般是無法進(jìn)入官方視野的。

舉例，我認(rèn)為《風(fēng)中有朵雨做的云》的張頌文，完全可以拿下一個金馬獎最佳男配角的提名，可是，錯過了金馬55，他的出頭機(jī)會，變得微弱。因?yàn)檠矍耙呀?jīng)沒有獎項(xiàng)可搏。

硬幣的另一面是，金馬55事件過后，臺灣演員也變得岌岌可危。這是一個前所未有的，一切都被政治關(guān)心的年代。如此局面，電影自然得以猙獰的面孔和兇猛的姿態(tài)出現(xiàn)。

這種局面下，曾美慧孜或章宇的爆發(fā)，并不是真的時來運(yùn)轉(zhuǎn)。

譬如影迷很早就注意到了那部電影里，曾美和郝蕾同框。再然后是《蘋果》，還有《冥王星時刻》，她一出場，攝影機(jī)的焦點(diǎn)，完全被她的存在所吸攝。

換言之，曾美慧孜接演《三夫》，不乏有湯唯接《色戒》的決念。她們知道，接下來這部戲，會帶來許多誤解和非議。但惟有放手一搏，她們才能在演員之路上，完成犧牲求全，并最終蛻變。

《三夫》并不特別。熟知陳果套路的觀眾都會明白，他從《香港制造》開始，就在自己腦門上扎了一條頭帶，上書“香港”（HONGKONG）字樣，儼然就是香港特區(qū)代言人，這一路的趣味，跌跌撞撞到《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》，變成了結(jié)尾那行字幕——強(qiáng)行拔高升華主題。

一個明明是在把玩趣味，到大陸廝混的香港導(dǎo)演，突然嚴(yán)肅起來，慷慨言志，多少是可疑的。這種感覺，就像有人到了三四十歲，突然說要灑熱血、干革命了。

沒有別的，十分可疑。

《三夫》的故事，是以一個有點(diǎn)智力殘障，身體欲求無法被滿足的船家女性形象，帶出來她和三個丈夫（涉及變賣、亂-倫）的拍案驚奇故事。但凡能把目光從赤裸裸的男性視角轉(zhuǎn)移開，然后還帶有些困惑的觀眾，都會在陳果頭尾兩次大背大嶼山人魚傳說的強(qiáng)行電影評論中，明白這是一個喻世當(dāng)代香港的故事。

最簡單的解讀，老大是清朝（年幼無知、侵犯?倒賣），老二是英國（青春風(fēng)華、接手?賣身），老三是強(qiáng)國（合法婚姻，但繼續(xù)被賣身）。那么，曾美慧孜扮演的，不太能清楚表達(dá)自己愿景，但又知道掙扎反抗的女體代表香港，就是再小學(xué)生閱讀理解水平不過。

尤其是眾人對白白胖胖肉體的贊不絕口，無法抗拒，似乎是對香江和東方之珠再明顯不過的擬態(tài)。

豈不料，電影后來嘗試狗尾續(xù)貂，走向珠江口的大海，繼續(xù)在港珠澳大灣區(qū)議題上再來一發(fā)的擼出血、對穿腸姿態(tài)，就實(shí)在難忍了。

顯然如此一說，會發(fā)現(xiàn)整個故事根本沒必要大費(fèi)周章，尤其是沒有必要讓曾美慧孜如此犧牲（片中幾乎所有男演員，都在她身上完全了剝削的事實(shí)）。這是一部有著浮尸濾鏡般，祛除了真實(shí)色彩的非現(xiàn)實(shí)故事。影片當(dāng)然一顆有想表達(dá)的心，做得也不可謂不用力——曾美慧孜完全服從了演員天職，成為導(dǎo)演的工具。可是，這哪是隱喻啊，直白到想吐，目不識丁的文盲和老漢都看得懂罷。這部電影，完全不會妨礙到你睡醒了看不明白，同時也警告不了趨之若鶩想一睹究竟的觀眾。

《三夫》的前半段，穿插著對香港陸上生活的諷刺。我在電影院前排，能get到一些笑點(diǎn)。譬如居住環(huán)境的窘迫，真的壯漢舉頭三尺，困在家里連找個打飛機(jī)的地方都沒有。年輕男女挨著小兒、長者，同框之內(nèi)行敦倫之事，也變得再香港不過。

反正開始進(jìn)入三夫共處的女體盛模式，需要填滿陳果本人無止境的惡趣味后，我就實(shí)在很不喜歡《三夫》了。

曾美慧孜在片頭是不太能表達(dá)清楚言詞，嗯哼啊咿的女子，幾乎只能用眼神來說戲，然后就是從頭到尾不斷的呻吟叫聲。結(jié)尾處，有一場在水上人家木樁子水塘的裸身下水，雖是黑白畫面，感覺水體污濁，看得我有些膽寒。

即便是被水果陳騙上了賊船，但她不拿影后，誰拿？

拍電影這種事，就是一幫人跟著導(dǎo)演上了船，至于會不會翻船還是一帆風(fēng)順的，那都是后話了。

最后，大力挖木瓜，看著用力也捉急。木瓜真的不是唯一的水果，陳果老師。