《公眾之?dāng)场肥且徊扛木幾哉鎸?shí)事件的電影，涵蓋了傳記、歷史和犯罪元素。故事發(fā)生在1933年，主要講述了江洋大盜約翰·迪林格和他的同伙約翰·漢密爾頓成功劫獄的故事。他們從印第安納州監(jiān)獄中解救出了搶劫團(tuán)伙成員，并躲藏在腐敗警察馬丁的農(nóng)宅中。馬丁說(shuō)服迪林格前往芝加哥，并尋求黑幫的保護(hù)。在一系列銀行搶劫活動(dòng)中，迪林格不僅愛(ài)上了芝加哥的女職員比莉·弗雷凱特，還引起了聯(lián)邦調(diào)查局探員茂文·普維斯的注意。茂文被上司提升，誓言要將迪林格繩之以法。然而，隨著迪林格勢(shì)力的衰落，聯(lián)邦調(diào)查局卻逐漸壯大。這部電影以精彩的劇情和真實(shí)的歷史事件為基礎(chǔ)，展現(xiàn)了迪林格和茂文之間的斗爭(zhēng)。同時(shí)，電影也揭示了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的黑暗面和腐敗現(xiàn)象。演員們的出色表演使得整個(gè)故事更加生動(dòng)和引人入勝。《公眾之?dāng)场肥且徊苛钊擞∠笊羁痰碾娪埃粌H展現(xiàn)了真實(shí)的歷史背景，還帶給觀眾許多思考。

一個(gè)時(shí)代的亡結(jié)總是從偉大生命的消逝開(kāi)始的。

昨晚上去看這電影純粹是個(gè)意外。上個(gè)星期看變形金剛的時(shí)候晃過(guò)了它的預(yù)告片，當(dāng)時(shí)只覺(jué)得是一部有大變態(tài)約翰尼德普，蝙蝠俠和曼哈頓博士的攝影亂七八糟，內(nèi)容稀里糊涂的犯罪片。等美國(guó)軍隊(duì)和擎天柱們把我腦子攪的翻江倒海以后早把它忘得一干二凈了。可一哥們老惦記著它，夜里沒(méi)事兒就遛到了電影院。

就這樣，不知道導(dǎo)演編劇作曲是何方神圣，連預(yù)告片都還沒(méi)有看全，除了演員之外沒(méi)帶著任何偏見(jiàn)看這電影（一堆男人，也提不起我興趣）。看到一多半的時(shí)候，我就心想，這片子我給六顆星。

 電影前半段有點(diǎn)不著調(diào)。只見(jiàn)著Dillinger和他的同伙們神不停佛不擋的在監(jiān)獄和銀行間閑逛，自自在在的把警察當(dāng)狗遛，順便泡了個(gè)妞。攝影比預(yù)告片還亂七八糟，人物沒(méi)得一點(diǎn)生氣，總之完全不知道這個(gè)電影想干什么。一直到他第二次越獄的時(shí)候才讓我有了方向：這是一個(gè)人，一群人，一個(gè)時(shí)代走向終結(jié)的悲劇。

如果對(duì)二三十年代美國(guó)歷史不太了解的話可能看這電影會(huì)有點(diǎn)不著調(diào)。從二十年代禁酒令開(kāi)始，暴力犯罪在媒體的推波助瀾下幾乎成為了美國(guó)大眾生活的一部分，一大批曝光率極高的怪盜被偶像化成為了路人皆知的名人，這些“公眾敵人”（public enemies這個(gè)詞出自曼哈頓博士演的那位胡佛局長(zhǎng)，F(xiàn)BI的創(chuàng)始人）是大蕭條時(shí)期最讓人著迷的社會(huì)怪象之一。那些無(wú)法無(wú)天，兇煞囂張的歹徒在那個(gè)希望破滅的時(shí)代被當(dāng)成了公眾逃避現(xiàn)實(shí)的幻想對(duì)象，還有民眾認(rèn)為是銀行的貪婪導(dǎo)致了大蕭條，那些銀行搶劫犯就變成了以暴力對(duì)抗腐敗和權(quán)威的象征。許多大名鼎鼎的罪犯在各種各樣的演義和傳奇中都被變成了神話，像邦尼和克萊德，baby face奈爾森， Al Capone, 當(dāng)然還這這部電影的主角，John Dillinger。

電影沒(méi)有任何引述背景的字幕或介紹，直接跳入了大蕭條最嚴(yán)重同時(shí)也是羅斯福上任的1933年。這部電影比大部分聲稱“根據(jù)真實(shí)故事改編”的電影要更貼近史實(shí)，因?yàn)樗プ×四莻€(gè)時(shí)代的精髓：隨著羅斯福的新政和整個(gè)社會(huì)結(jié)構(gòu)在大蕭條中的轉(zhuǎn)型，傳奇式的暴力犯罪時(shí)代即將結(jié)束了，高度組織化的經(jīng)濟(jì)犯罪成了“新潮流”，Dillinger們這樣羅賓漢式的俠盜就成了舊時(shí)代的象征。他們不僅是警察的眼中釘，吸引了太多鎂光燈的他們更成了讓過(guò)去的同伙如芒在背的麻煩。曾經(jīng)的“safe haven” 將他們拒之門外，獠爪日顯的FBI更是傾力的逮捕他以樹(shù)立聲望. 強(qiáng)敵的追剿，朋友的出賣，被逼入墻角的Dillinger做著一次次漂亮但也絕望的掙扎，雖然結(jié)局早已經(jīng)沒(méi)有了懸念，然而他的一次次反擊卻成了他們的時(shí)代精神最后的強(qiáng)音：游俠式的自由自在，蔑視一切的狂放豪情，這一切都隨著他的倒地消逝了。接踵而至的是FBI代表的大政府的崛起，高度統(tǒng)一化和組織化的社會(huì)讓以暴力對(duì)抗權(quán)威的精神從此銷聲匿跡, “英雄”變成了在海外為美國(guó)奪取光榮和利益的軍人，領(lǐng)導(dǎo)游行的民權(quán)領(lǐng)袖和搖滾歌星，像約翰迪林杰那樣漂亮的翻過(guò)柜臺(tái)的身影永遠(yuǎn)的消失了。

人物性格的模糊我認(rèn)為是導(dǎo)演有意的。上面我也說(shuō)了，電影對(duì)史實(shí)忠實(shí)到了讓人有看歷史片的感覺(jué)，而對(duì)歷史最準(zhǔn)確的把握，是對(duì)時(shí)代更替的掌析。FBI的一步步壯大其實(shí)是美國(guó)走上帝國(guó)之路的縮影，曼哈頓博士演的（不知道那家伙叫什么，反正就認(rèn)得他是他個(gè)大藍(lán)人）的胡佛局長(zhǎng)，一個(gè)急功近利的官僚幾乎是片子里唯一符合傳統(tǒng)審美習(xí)慣的人物，他是有性格的（雖然戲份很少），因?yàn)闅v史在他這樣的人的手中；其他的角色，都是只有特點(diǎn)但沒(méi)有真正的性格，不管是Dillinger 還是Purvis，他們都不是創(chuàng)造歷史的人，一個(gè)隕落，一個(gè)功成，跟他們本人是什么樣的性格沒(méi)太大的關(guān)系，只是被時(shí)代的大潮挾裹著走過(guò)各自的人生而已。

約翰尼德普的表演是蠻成功的，平時(shí)充愣賣乖慣了，猛一下見(jiàn)他端著湯姆森狂掃還有點(diǎn)不習(xí)慣。Dillinger不是作為一個(gè)性格鮮明的人物出現(xiàn)的，而是作為一個(gè)時(shí)代的象征顯現(xiàn)在一個(gè)人的身上。能細(xì)膩的刻畫(huà)出時(shí)代交替中面對(duì)終亡宿命的人的痛苦掙扎和堅(jiān)持，就已經(jīng)成功了。

到了片尾cast 出來(lái)的時(shí)候才知道導(dǎo)演是Michael Mann, 有點(diǎn)情理之中意料之外的感覺(jué)。

很多人覺(jué)得用HD拍這樣的電影是濫俗，老實(shí)說(shuō)這電影的攝影的確不算出眾，但是還算中規(guī)中矩，Michael Mann 本就不是以畫(huà)面見(jiàn)長(zhǎng)的。我發(fā)覺(jué)如今“影像風(fēng)格”變成了太多人挑剔電影的標(biāo)準(zhǔn)，其實(shí)很多導(dǎo)演并不是在追求留下什么“影像經(jīng)典”，只求講好一個(gè)故事，而深蘊(yùn)的悲劇隱喻才是Michael mann 電影最迷人的地方。

Stranger stop and wish me well,
Just say a prayer for my soul in hell.
I was a good fellow, most people said,
Betrayed by a woman dressed all in red

這篇影評(píng)有劇透