《羅塞塔》是一部關(guān)于貧困和生存的電影。主人公羅塞塔是一個(gè)年輕的女孩，她生活在貧困中，經(jīng)歷了很多困難和挫折。她的母親是一個(gè)酒鬼，沒有任何謀生能力，完全依賴羅塞塔來(lái)維持生計(jì)。他們住在一個(gè)流動(dòng)車上，生活條件非常艱苦。羅塞塔努力找工作，但是很難找到一份穩(wěn)定的工作。她的朋友也在找工作，他們之間因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)而產(chǎn)生了矛盾。在貧困的環(huán)境中，友情變得脆弱而不可靠。在生活的壓力下，羅塞塔最終崩潰了，選擇了自殺。然而，命運(yùn)對(duì)她并不仁慈，她沒有成功自殺，反而受傷了。這個(gè)事件讓她重新審視了自己的生活，并決定重新振作起來(lái)。電影通過羅塞塔的故事，展現(xiàn)了貧困和生存的殘酷現(xiàn)實(shí)。它揭示了貧困人群為了生存所做出的艱難選擇，以及他們面對(duì)的各種困境和挑戰(zhàn)。同時(shí)，電影也傳達(dá)了一種堅(jiān)持和希望的信息，即使在最困難的時(shí)刻，人們也應(yīng)該堅(jiān)持下去，尋找生活的意義和希望。

    它在戛納大放異彩的時(shí)候，讓我們發(fā)現(xiàn)，有時(shí)候獎(jiǎng)項(xiàng)未必需要一個(gè)定性的模式。
    它產(chǎn)自歐洲，對(duì)白全是法語(yǔ)。沒有俊男靚女，沒有愛情，無(wú)關(guān)乎性。只有在跳舞時(shí)收音機(jī)里突兀的音樂響起。其他令我印象深刻的，就是里克特尖銳的摩托發(fā)動(dòng)聲。
    DV拍攝的最大難度，在于畫面沒有可比性。單純的技巧在此已經(jīng)毫無(wú)意義，剩下的關(guān)鍵就是看你要講怎樣的故事，以及，怎樣講這個(gè)故事。很多DV作品最終只能流于平庸的一大原因，往往就在于導(dǎo)演的立場(chǎng)不穩(wěn)。小成本想比拼大制作，創(chuàng)意既主要，也實(shí)在該避免矯枉過正的毛病。
    讓-皮艾爾·達(dá)登內(nèi)兄弟的聰明處，正在于恰當(dāng)?shù)匾赃@部影片詮釋了dogma的精神，簡(jiǎn)而言之，即是對(duì)真實(shí)生活的還原。看[羅塞塔]，其實(shí)是平靜生活底下有波瀾，可能最終歸于一波死水，也可能洶涌成無(wú)法收拾。
    一個(gè)18歲少女，要養(yǎng)一個(gè)酗酒上癮的母親，住在流動(dòng)車上，沒有固定工作，時(shí)時(shí)面臨斷水的危險(xiǎn)。生活至此，也可謂是近乎絕望的掙扎了。然而羅塞塔的平凡外貌下，卻是倔強(qiáng)到有些令人詫異的性格。
    片中有一段：在羅塞塔人生最低谷的時(shí)刻伸出了援手的里克特，卻反被羅塞塔向老板告狀揭發(fā)私賣烘餅而炒掉魷魚。這個(gè)少年，是羅塞塔在夜里喃喃自語(yǔ)中說(shuō)到的“我有了一個(gè)朋友”；但在生計(jì)面前，“朋友”也是要被拋棄的，不然這少女將走投無(wú)路。這是生活的冷酷，卻是不爭(zhēng)的無(wú)奈事實(shí)。就如羅塞塔自己所言，一開始她甚至是打算放棄他的生命的。
    那么，為什么選擇了一個(gè)男性？絕對(duì)不是為了賺人眼球好讓人以為他們之間會(huì)有任何更進(jìn)一步的發(fā)展。個(gè)人認(rèn)為，男性在這里起了一個(gè)反襯作用：羅塞塔究竟是怎樣的少女？她的強(qiáng)硬又究竟可以達(dá)到怎樣的程度？于是可以看到，在生活的磨礪面前，男女已無(wú)二致，甚至，女性的強(qiáng)韌性還要更勝一籌。
    不管對(duì)哪一類人，上至帝王將相，下至平民百姓，我始終都相信人生是一場(chǎng)悲劇。而在[羅塞塔]一片里，既沒有所謂的不滿批判也不存在什么悲天憫人。你能得來(lái)的，只是不偽善，不粉飾，不刻意雕琢的一種叫“真相”式的生活。甚至在最后，羅塞塔在邊吃著煮雞蛋邊打開煤氣罐準(zhǔn)備自殺然而后來(lái)發(fā)現(xiàn)氣體已耗完時(shí)，也有種突發(fā)性的黑色幽默。人生便是如此，整體的悲哀無(wú)妨過程的小驚小喜，正因?yàn)闀r(shí)時(shí)會(huì)在你意料之外爆發(fā)出毫無(wú)所知的火花，我們的一切才得以繼續(xù)。
    結(jié)尾也著實(shí)饒有興味：一向堅(jiān)強(qiáng)的羅塞塔趴在煤氣罐上哭出聲來(lái)，里克特扶起了她。真正的絕望者是沒有眼淚的，就像之前的羅塞塔，咬緊牙關(guān)一聲不吭；但自殺失敗卻成為轉(zhuǎn)折，長(zhǎng)久以來(lái)的矛盾，掙扎，壓抑的內(nèi)心找到了突破口，有了發(fā)泄處。那些壓力雖不至于一次性釋放完畢，但終究不再是隱性的、被埋葬起來(lái)的了。
    [羅塞塔]里既沒有憤青式的怒其不爭(zhēng)，也并非毫無(wú)希望的一片黑暗。片中有一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的鏡頭：羅塞塔總是在草坪的一個(gè)洞口處換鞋，脫下，穿上，如此反復(fù)。這正是大多數(shù)人生活的一個(gè)真實(shí)寫照，冷靜里透著股習(xí)慣性的麻木，無(wú)奈里又多了些未被全然磨滅的希冀。

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