《盜馬記》出自美工出身的香港導演李志毅之手，因此也不就奇怪為何此片會如此講究色彩的視覺呈現(xiàn)。從面子上看，這是一部高大上的時裝動作片，因為主角們滿世界橫沖直撞的熱情，要遠勝過一個載進服裝店的女人；而從里子上看，這并不是一部常規(guī)意義上的奪寶冒險片，因為李志毅對描摹人物性格的興趣，要遠勝于對敘事節(jié)奏的掌控。因此，《盜馬記》不是《十二生肖》，而是如萊恩-約翰遜的《布魯姆兄弟》——漫不經(jīng)心的推進情節(jié)，不惜讓每一個演員變成話癆，也要將精心設計的笑點均勻散布在影片的每個角落。
《盜馬記》沒有《富春山居圖》那般古怪荒誕，也沒有《刺陵》那般耍酷熱血，這是因為，導演似乎壓根就沒打算將此片拍成一部上竄下跳，賣命拼殺的活鬧鬼雷片。看看他所選擇的男演員就知道：梁家輝、鄭伊健、曾志偉、廖啟智，無一不是香港影壇的老江湖，他們的集結(jié)出現(xiàn)，擺明了是奔著《赤焰戰(zhàn)場》“夕陽紅別動隊”的路子而去，即便他們還沒老到退休的地步。有趣的是，李志毅并不回避自己的這點良苦用心，讓明星們一門心思地自我解嘲。梁家輝身段放得最低，不僅濃妝艷抹易裝更衣、尿頻難擋被腎出賣，還被陳慧琳扮演的女主角調(diào)侃“梁家輝？他好像很過時哎！”足見老男人們對導演的絕對信任。
影片著力編織的角色關系，看似復雜，實則簡單明晰，每組人物都精確地完成各自的任務——該辦案的辦案，該搞笑的搞笑，該臥底的臥底，導演全然不用擔心角色們頻繁跨國（地名的字幕略有出戲）尋求“唐三彩”的下落，會造成觀眾理解上的障礙。因為，圍繞尋馬展開的所有線索，都沒有往懸疑的方向上聚攏，而是把勁頭統(tǒng)統(tǒng)放在了顛覆和搞笑上。這種感覺，就宛如《粉紅豹》《憨豆先生》，從開始你就知道一切刀架脖子的危機都是浮云，過程的美妙才是重點。《盜馬記》中，此類設計比比皆是，鄭伊健假裝策反、梁家輝瞞天過海等都妙趣橫生，而當梁家輝從背后摟著陳慧琳輕搖慢步地躲過“感應器”時，你便知道，導演實在太“壞”，你哪有空關心文物的真假，男人這樣吃女人豆腐，真該學著點兒。
 在香港電影“盡皆癲狂”的90年代初，李志毅曾和曾志偉合伙創(chuàng)辦UFO電影公司。在那個電影公司一夜之間布滿香港的非常時代，李志毅曾一連推出《風塵三俠》、《新難兄難弟》《救世神棍》等多部評價不俗的作品。這些電影，和當年多數(shù)過火異常的爛片相比，無疑是相對收斂，言之有物的，它們在搞笑的同時，毅然摒棄了無節(jié)操的惡俗因子。這一點，從俗而不賤的《盜馬記》中，也可以窺見到李志毅對喜劇所堅守的底線。

這篇影評有劇透