《碼頭風(fēng)云》是一部愛(ài)情和犯罪元素相結(jié)合的電影，情節(jié)發(fā)生在紐約港的碼頭上。約翰尼領(lǐng)導(dǎo)的黑社會(huì)勢(shì)力對(duì)碼頭工人們施加壓迫，特里作為一名前拳擊手來(lái)到碼頭為約翰尼工作。然而，特里的朋友喬伊因?yàn)橄蚍缸镂瘑T會(huì)揭發(fā)約翰尼等人的罪行，被特里的哥哥查理從樓頂上推下摔死。為了為喬伊復(fù)仇，喬伊的妹妹伊迪與教區(qū)牧師巴里神父展開(kāi)調(diào)查。然而，知情者都不敢出面告發(fā)。特里目睹了喬伊被害的過(guò)程，盡管同情伊迪的遭遇，想幫她逃離黑社會(huì)的迫害，但他沒(méi)有揭發(fā)哥哥的罪行。在與伊迪的接觸中，兩人逐漸產(chǎn)生了感情。然而，當(dāng)伊迪得知特里是殺害喬伊的幫兇時(shí)，拒絕了他。后來(lái)，特里的哥哥為了救他而被約翰尼殺害。這一系列罪惡的事件讓特里決心揭發(fā)約翰尼的罪行。然而，在碼頭上，他被約翰尼的手下打成重傷。幸運(yùn)的是，神父和伊迪趕來(lái)支持他，同時(shí)沉默的碼頭工人們也覺(jué)醒了，他們團(tuán)結(jié)在一起，為了正義而斗爭(zhēng)。《碼頭風(fēng)云》獲得了第27屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳故事劇本、最佳男主角等8項(xiàng)大獎(jiǎng)。這部電影通過(guò)展現(xiàn)人性的復(fù)雜性和正義的力量，給觀眾帶來(lái)了深刻的觸動(dòng)。

       有那么一些電影，當(dāng)你一次又一次地觀看它時(shí)，仍然能從中發(fā)現(xiàn)新的驚喜，也許這就是經(jīng)典的力量吧！我已記不清是第幾次觀看卡贊1954年的名作《碼頭風(fēng)云》了，但在美國(guó)最著名的藝術(shù)電影DVD發(fā)行商criterion collection于近期發(fā)行全新修復(fù)版的《碼頭風(fēng)云》時(shí)，我還是激動(dòng)不已。這次修復(fù)版本，CC一口氣推出了1.66:1、1.85:1、4:3三個(gè)版本，讓影迷從寬銀幕、景深等不同角度全方面再次感受經(jīng)典的魅力。

    《碼頭風(fēng)云》講的是一個(gè)關(guān)于“良心”的故事。在這個(gè)根據(jù)真實(shí)新聞報(bào)道改編而成的電影中，我們能看到此前從未在美國(guó)電影中出現(xiàn)過(guò)的那種極端現(xiàn)實(shí)風(fēng)格。正如馬丁?斯科塞斯在CC影碟花絮訪談中所說(shuō)的，卡贊的《碼頭風(fēng)云》之于美國(guó)電影就如同羅伯特?羅西里尼的《羅馬，不設(shè)防的城市》之于意大利電影。《碼頭風(fēng)云》故事本身所蘊(yùn)含的道德思辨色彩與當(dāng)時(shí)流行的“黑色電影”相比，似乎多了一層對(duì)群體價(jià)值觀的探討。“黑色電影”往往聚焦于主人公的個(gè)體道德選擇困境，《碼頭風(fēng)云》則將個(gè)體困惑進(jìn)行了一次輻射。對(duì)抗黑勢(shì)力工會(huì)成功也不該只歸功于主人公的單槍匹馬，而是依靠碼頭工人的集體覺(jué)醒、共同抗?fàn)帯？ㄙ潓ⅰ昂谏娪啊钡臍赓|(zhì)灌注到這部帶有明顯社會(huì)批判性質(zhì)的電影中，在追求戲劇化的表達(dá)效果與以寫(xiě)實(shí)突出真實(shí)的訴求之間，卡贊找到了一個(gè)完美的契合點(diǎn)。碼頭工人推翻黑暗工會(huì)的故事主線本身就架構(gòu)了一個(gè)外在矛盾對(duì)立模式，卡贊在以此為主線的同時(shí)又將主人公特里?馬洛依自身的道德良知覺(jué)醒及與艾娃飾演的伊迪間的愛(ài)情故事演變?yōu)橛捌瑑?nèi)在的情感張力，使得敘事高潮迭起、千回百轉(zhuǎn)。

    馬龍?白蘭度扮演的落魄拳擊手特里因?yàn)楦绺绮槔淼年P(guān)系，無(wú)意間成為了工會(huì)腐敗老板約翰尼的殺人幫兇。在影片一開(kāi)始，我們就看到從一群工會(huì)腐敗分子中走出來(lái)的特里。他年輕、有力量，絲毫不同于那些陰險(xiǎn)、肥胖的黑幫成員。可是在影片開(kāi)始的短暫光明之后，場(chǎng)景迅速由碼頭的開(kāi)闊轉(zhuǎn)向了工人住宿區(qū)那黑暗的小巷。在影片開(kāi)始的這個(gè)犯罪段落中，樓房護(hù)欄與樓梯投射下的一道道陰影與站在樓頂?shù)姆缸锓肿拥募粲敖徊婕糨嫞瑪z影機(jī)的角度極端傾斜，讓人感到不寒而栗。更讓觀眾無(wú)法接受的是剛剛那個(gè)年輕人充當(dāng)了這場(chǎng)謀殺的幫兇，可憐的是，他還被欺騙了，“我以為他們只是想教訓(xùn)他一下”。伊迪哥哥的死亡讓特里成為了關(guān)鍵證人，此刻影片正式進(jìn)入到以“良心”為主題的部分。他會(huì)愛(ài)上伊迪，見(jiàn)證黑幫的殘忍，他會(huì)最終覺(jué)醒，選擇成為一個(gè)“告密者”嗎？
    
    特里在影片中反復(fù)轉(zhuǎn)換兩種身份：“叫花子”和“告密者”。當(dāng)他為黑幫服務(wù)時(shí)，他們叫他“叫花子”，當(dāng)他選擇出庭作證時(shí)，又被稱為“告密者”。從這點(diǎn)我們可以看到特里的生活時(shí)刻都被他人的選擇所左右。在當(dāng)拳擊手時(shí)因黑幫利益故意輸?shù)舯荣悾F(xiàn)在又因?yàn)楦绺绲木壒剩瑹o(wú)法說(shuō)出事實(shí)的真相。在《碼頭風(fēng)云》中，卡贊使用了無(wú)數(shù)的景框構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)主人公被禁錮的生活狀態(tài)，碼頭的鐵柵欄、屋頂?shù)镍澴踊\、教堂的玻璃窗，甚至酒吧里擁擠的人群。主人公被控制、被操作，他想進(jìn)行選擇，可是現(xiàn)在卻無(wú)能為力。能幫助他真正走出困境的是三個(gè)人：伊迪、哥哥查理和牧師。

    對(duì)于伊迪，特里是有贖罪意識(shí)的，但這種贖罪意識(shí)轉(zhuǎn)化為愛(ài)情的老套劇情在如今看來(lái)實(shí)在是缺乏說(shuō)服力。但卡贊和白蘭度，他們有化腐朽為神奇的力量。在男女主人公初次有互動(dòng)的場(chǎng)景中，我們看到了碼頭工人被黑幫工會(huì)玩弄于鼓掌之間，他們甚至喪失了做人最起碼的尊嚴(yán)。這時(shí)，伊迪作為一個(gè)弱女子，選擇挺身而出，讓特里看到了自己所不具備的一種勇氣。在非常關(guān)鍵的兩場(chǎng)戲：教堂外、酒吧里，則讓特里完成了從贖罪到愛(ài)情再到自我救贖的轉(zhuǎn)變。如果說(shuō)在教堂外特里的搭訕還只是普通男女之間的互相吸引，那么酒吧里的談話則讓我們明白，這是兩位都飽受良心所困，卻做出相反選擇的人。在影片中的某一處，伊迪蒼白的面孔與頭發(fā)被置于銀幕右上角的某處，而特里則在下方的中間，就好像一個(gè)守護(hù)天使正在他的頭頂盤旋。伊迪與特里的愛(ài)情在影片中被描繪為某種道德互補(bǔ)的結(jié)果。但在觀眾看來(lái)，卻更像是白蘭度一次性魅力的展示。在教堂外的那場(chǎng)戲中，特里對(duì)伊迪的糾纏是這種性魅力的直接表現(xiàn)，伊迪對(duì)特里的“一見(jiàn)鐘情”也很大程度上源于這種性吸引力。雖然《碼頭風(fēng)云》對(duì)這點(diǎn)的挖掘遠(yuǎn)不及卡贊之后與白蘭度合作的《欲望號(hào)街車》，但在后面特里用暴力砸爛伊迪家房門時(shí)，我們恍惚間會(huì)發(fā)現(xiàn)《欲望號(hào)街車》中白蘭度與費(fèi)雯麗的影子。

    特里與哥哥查理之間有著最動(dòng)人的親情關(guān)系。這要?dú)w功于白蘭度杰出的表演才能。在影片中我們并沒(méi)有進(jìn)入到特里的家庭中，我們也不知道他的家庭背景。而查理在影片前半段對(duì)于特里來(lái)說(shuō)是毀滅的象征，他利用了特里對(duì)他的信任，讓他做了違背良心的事，在后半段，查理則是救贖的象征。在《碼頭風(fēng)云》我最喜歡的兩場(chǎng)戲都是關(guān)于查理的。一場(chǎng)是著名的出租車后座那場(chǎng)（馬丁?斯科塞斯在《憤怒的公牛》里直接引用了這一段）查理受黑幫老大之命來(lái)勸特里“回頭是岸”，甚至不惜拔出手槍來(lái)威脅自己的弟弟，但這一幕不是暴力的、激烈的，卡贊把它變成了全片最溫柔的場(chǎng)景之一。我們看到了查理與特里臉上的表情，在昏暗的路燈的映照下是那么的痛苦，充滿憂愁。白蘭度緩緩敘述著自己被扼殺的夢(mèng)想“我本來(lái)可以成為一個(gè)拳擊手”，他如撫摸愛(ài)人臉龐般將手放在他哥哥指向他的手槍上，然后慢慢推開(kāi)，“哦，查理！”“誰(shuí)還能用責(zé)備而充滿愛(ài)意和憂傷的語(yǔ)氣來(lái)表達(dá)他深深的痛苦呢？”（卡贊語(yǔ)）這絕對(duì)是電影史上最讓人感動(dòng)的場(chǎng)景之一，兩兄弟在哀悼他們逝去的愛(ài)。在這之后，在燈光明亮之處，特里下了車，但查理繼續(xù)呆在了車上，出租車在街角轉(zhuǎn)彎，駛向了茫茫黑夜之中。在特里發(fā)現(xiàn)查理被害的那場(chǎng)戲中，遠(yuǎn)處的大卡車閃爍著耀眼的車燈向特里呼嘯而來(lái)，這時(shí)伊迪出現(xiàn)在了燈光中，她的到來(lái)拯救了特里，他們躲過(guò)了被卡車碾壓的危險(xiǎn)，在卡車遠(yuǎn)去后，小巷本該重新回到黑暗中去，但一束微光卻照亮了特里前面，那里掛著查理的尸體。

    牧師是拯救特里的另一個(gè)重要角色，作為靈魂的拯救者，在一個(gè)反抗者被蓄意砸死在船艙里時(shí)，特里聽(tīng)到了牧師極具鼓動(dòng)性的演說(shuō)。牧師的形象在電影中更像是一個(gè)工人階級(jí)的領(lǐng)袖，他是黑幫勢(shì)力最堅(jiān)定的反對(duì)者，同時(shí)他又對(duì)工人們不團(tuán)結(jié)感到憤怒，企圖以他的力量團(tuán)結(jié)工人對(duì)抗黑暗勢(shì)力。在影片中的一個(gè)場(chǎng)景里，特里去找牧師坦白時(shí)，牧師卻讓他去找另一位牧師，但當(dāng)特里說(shuō)是關(guān)于伊迪哥哥死亡的事時(shí)，牧師馬上說(shuō)“孩子，我想我們應(yīng)該談?wù)劇薄＿@個(gè)牧師形象具有鮮明的左翼色彩，雖然《碼頭風(fēng)云》中“覺(jué)醒的告密者”是影片中心，但我們?nèi)圆荒芑乇芷渲械碾A級(jí)斗爭(zhēng)主題。

    《碼頭風(fēng)云》被普遍看做是卡贊為自己辯護(hù)的作品。1938至1975年間，美國(guó)眾議院成立調(diào)查委員會(huì)--反美活動(dòng)委員會(huì)，從事反共產(chǎn)主義調(diào)查。在影片拍攝前不久，卡贊剛剛在委員會(huì)作證，指證了幾個(gè)與共產(chǎn)黨有牽連的同事。“告密者”是卡贊一生無(wú)法卸下的道德重負(fù)，在《碼頭風(fēng)云》中，他有意用特里這個(gè)角色來(lái)澄清自己只是一時(shí)受到“黑幫”蠱惑、利用。電影中一個(gè)工會(huì)老板說(shuō)“你背叛了我們，特里”，特里則回答他“我現(xiàn)在就站在這兒，這么多年來(lái)，我一直欺騙自己，而自己卻不知道”。在這兒，特里成了“告密者”，他也受到了排擠，但很快，他卻成為了道德覺(jué)醒的象征。在影片結(jié)尾處，特里在與約翰尼的較量中盡管倒下了，卻換來(lái)了工人們的團(tuán)結(jié)，他們終于有勇氣對(duì)工會(huì)說(shuō)“不”了。雖然卡贊在《碼頭風(fēng)云》中力圖為自己的告密行為進(jìn)行辯護(hù)，但我們?nèi)匀话l(fā)現(xiàn)他的辯詞是矛盾的。《碼頭風(fēng)云》中的正義勢(shì)力是工人階級(jí)，邪惡勢(shì)力則是貪圖利益的資產(chǎn)階級(jí)。作為曾經(jīng)左翼戰(zhàn)線的代表，卡贊還不能那么輕易地和自己的過(guò)去說(shuō)再見(jiàn)。所以《碼頭風(fēng)云》對(duì)于卡贊是矛盾的，在他之后的《登龍一夢(mèng)》、《美國(guó)、美國(guó)》等作品中，我們?nèi)阅芸吹竭@種矛盾性。《碼頭風(fēng)云》的力量大部分來(lái)自于它的“攻擊性”。影片在紐約實(shí)地拍攝，那年冬天異常寒冷，我們?cè)陔娪爸锌梢郧逦乜匆?jiàn)人物說(shuō)話時(shí)呼出的白氣，而影片中大量群眾演員也是使用的真實(shí)的碼頭工人來(lái)扮演。卡贊試圖用“真實(shí)”來(lái)向“虛偽”發(fā)動(dòng)進(jìn)攻，這是他面對(duì)告密指控的一次反攻，為自己辯護(hù)不是主要目的，最重要的是揭穿那些批評(píng)他的評(píng)論家們的“虛偽”。

    在《碼頭風(fēng)云》中，特里的“良心”主題也是與“自由”主題相關(guān)聯(lián)的。如果我們拋開(kāi)那段電影史上著名的公案，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)特里身上還暗含著更加激動(dòng)人心的東西。“良心”只是影片呈現(xiàn)出的一面，另一面的“自由”則需觀眾自己發(fā)掘。影片中特里多次來(lái)到伊迪哥哥被害的屋頂，那里養(yǎng)著一群鴿子。特里常常坐在屋頂發(fā)呆，鴿子是他受困生活中僅有的那一抹關(guān)于自由的色彩，而屋頂密布的鐵絲網(wǎng)似乎也在提醒著觀眾特里與鴿子的相似之處。你永遠(yuǎn)也不會(huì)忘記在頂樓特里與伊迪那些動(dòng)人的對(duì)話，看似是關(guān)于鴿子的，但如果把鴿子換成是他自己也未嘗不可。在馬龍?白蘭度偉大的演技中，特里的出現(xiàn)“永遠(yuǎn)改變了美國(guó)電影的表演”，之前好萊塢所追求的那種夸張搞笑的演技風(fēng)格在《碼頭風(fēng)云》里蕩然無(wú)存，我們看到了某種更具生命力的表演方式。白蘭度面對(duì)鏡頭時(shí)的那些標(biāo)志性的小動(dòng)作向觀眾傳達(dá)著復(fù)雜的情感信息。在特里與伊迪在教堂外的那場(chǎng)戲中，伊迪不小心弄掉了自己的一只手套，特里撿起了它，并在不經(jīng)意間將這只手套戴在了自己手上。談《碼頭風(fēng)云》就不能不談白蘭度的表演，在卡贊的電影里，我們見(jiàn)證了一位偉大巨星的冉冉升起。

    《碼頭風(fēng)云》能吸引觀眾的地方在于它粗糲的紀(jì)實(shí)感；在于它對(duì)“黑色電影”傳統(tǒng)的繼承；也在于白蘭度的偉大表演；更在于卡贊對(duì)于“良心”選擇問(wèn)題的內(nèi)在矛盾性。不管是負(fù)罪感還是某種仇恨情緒，總之，一種神奇的力量促使卡贊完成了這部留名影史的杰作，用電影中特里那句經(jīng)典臺(tái)詞來(lái)形容卡贊再合適不過(guò)了，“良心，那玩意能把你逼瘋”。

這篇影評(píng)有劇透