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首頁(yè)電影它在身后評(píng)分6.4分

它在身后

導(dǎo)演:大衛(wèi)·羅伯特·米切爾 編劇:大衛(wèi)·羅伯特·米切爾 

主演:麥卡·夢(mèng)露,凱爾·吉更多

年份:2014 類型:懸疑  

地區(qū):美國(guó) 

狀態(tài):HD片長(zhǎng):100分鐘

《它在身后》劇情介紹

《它在身后》是由大衛(wèi)·羅伯特·米切爾執(zhí)導(dǎo),大衛(wèi)·羅伯特·米切爾編劇,麥卡·夢(mèng)露,凱爾·吉克瑞斯特,丹尼爾等明星主演的懸疑,電影。

這個(gè)故事的情節(jié)緊湊,充滿了懸疑和恐怖的元素。潔依作為主角,經(jīng)歷了一系列的困擾和挑戰(zhàn),最終通過(guò)與內(nèi)心對(duì)話和接受自己的過(guò)去,找到了解脫和幸福的道路。故事中的追蹤者象征著潔依內(nèi)心的恐懼和罪惡感,這個(gè)象征的手法很巧妙地展現(xiàn)了潔依的內(nèi)心世界和成長(zhǎng)過(guò)程。整個(gè)故事的情節(jié)緊湊,扣人心弦,讀者能夠深入潔依的內(nèi)心,與她一起經(jīng)歷恐懼和挑戰(zhàn),并最終找到解脫和幸福。這個(gè)故事給人以啟示,即面對(duì)內(nèi)心的恐懼和罪惡感,并接受自己的過(guò)去,是我們成長(zhǎng)和解脫的關(guān)鍵。只有勇敢地面對(duì)自己,我們才能找到真正的幸福和內(nèi)心的平靜。整個(gè)故事的主題和情節(jié)都很有深度和思考空間,讀者可以從中得到許多啟示和思考。

《它在身后》別名:鬼上你的床(港) 靈病(臺(tái)) 神秘追隨 形影不離,于2015-03-27上映,制片國(guó)家/地區(qū)為美國(guó)。時(shí)長(zhǎng)共100分鐘,總集數(shù)1集,語(yǔ)言對(duì)白英語(yǔ),最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評(píng)分6.4分,評(píng)分人數(shù)26645人。

《它在身后》演員表

  • 杰伊

    麥卡·夢(mèng)露 飾演

     

  • 保羅

    凱爾·吉克瑞斯特 飾演

     

  • Hugh/Jeff

    杰克·威利 飾演

     

《它在身后》評(píng)論

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《它在身后》影評(píng)

509有用

感想!!

《它在身后》是一部懸疑恐怖電影,講述了19歲的女孩潔依遭遇到的一系列可怕事件。潔依在與男孩休的約會(huì)中發(fā)現(xiàn)他表現(xiàn)出驚恐的樣子,原來(lái)休一直被一個(gè)看不見(jiàn)的追蹤者跟隨,這個(gè)追蹤者可以變換形態(tài),并以殺死休為目標(biāo)。為了擺脫這個(gè)追蹤者,潔依必須通過(guò)性行為將其傳染給其他人。從此之后,潔依生活在持續(xù)的恐慌中,她的妹妹凱莉和好友保羅、雅拉等人都為她擔(dān)心不已,然而這個(gè)看不見(jiàn)的追蹤者卻時(shí)刻都在出現(xiàn)。這個(gè)追蹤者是潔依無(wú)法擺脫的原罪,是深深投射在她靈魂深處的恐怖陰影。

這篇影評(píng)可能有劇透

有一種東西,它一直追趕著你。在它身上你看到你愛(ài)的人,你認(rèn)識(shí)的人,你不認(rèn)識(shí)的人。它一步步向你走近,不緊不慢,不思考,也沒(méi)感覺(jué),絕不放棄,直到死亡。 本片的隱喻貌似淺顯。性傳播疾病(STD),如同從庫(kù)布里克的237號(hào)房間里走出來(lái)的行尸,如影隨形,受害者在精神和肉體的雙重折磨中,最終慘死。片子引用著《白癡》里的句子說(shuō),精神的折磨比肉體的折磨更為痛苦。行尸是這種精神折磨的具象化體現(xiàn),現(xiàn)實(shí)世界不存在行尸,但卻并非不存在這種痛苦。 折磨來(lái)自于隔離和孤獨(dú)。罹患 STD,有時(shí)候就像女主角婕伊(Jay)一樣,毫無(wú)防備,只是命運(yùn)的不期而至。但沒(méi)有健康正常人能分擔(dān)這種疾病帶來(lái)的恐懼。婕伊在臥室里崩潰,哪怕朋友在身邊,但卻無(wú)法讓他們體會(huì)這種眼前沒(méi)有出口是出口的無(wú)助,更無(wú)法理解死亡近在眼前的絕望。另一種折磨來(lái)自于羞恥。人們條件反射地將 STD 病患和放縱的私生活聯(lián)系在一起,STD 給他們打上了某種標(biāo)簽,以致他們身陷于無(wú)處不在的指責(zé)。即使只是一時(shí)不慎,或是像婕伊一樣甚至毫不知情,但他們便自此永遠(yuǎn)暴露在整個(gè)社會(huì)的檢視之下,永遠(yuǎn)“衣冠不整”,“舉止不端”。 行尸以任意的相貌出現(xiàn),或陌生,或熟悉,甚至是親人朋友的樣貌。STD 的折磨也是這樣,它可能來(lái)源于周圍的所有人。人在弱勢(shì)時(shí)總是防備的,不僅是有惡意的人,甚至是并無(wú)惡意的人,也會(huì)成為病患眼中潛在的敵人。但對(duì)不少人來(lái)說(shuō),STD 是一種談資,人人都熟練地聞之色變,迫不及待地做裁判,戴上非黑即白的面具,去表演。甚至是熟知的朋友,都有可能對(duì)側(cè)目而視,甚至是家人,也成為敵人。還有什么比被家人拋棄更痛苦的事呢? 說(shuō)了這么多,但 STD 顯然只是這個(gè)故事的直觀隱喻。如果故事只是在講 STD,電影里的另外一些東西就失去了解釋,一些橋段會(huì)顯得贅余,甚至莫名其妙。《它在身后》是一個(gè)謎語(yǔ)。恐怖片適合布置謎語(yǔ),并且最后謎語(yǔ)揭曉又反過(guò)來(lái)讓片子產(chǎn)生毛骨悚然的效果。類似的片子還比如說(shuō)《恐怖游輪》。這種恐怖的產(chǎn)生機(jī)制是回歸到人性本身:未知的恐怖,和未知自始至終都潛伏在身邊的恐怖。本片細(xì)膩地布置著一個(gè)謎語(yǔ),并且還在呈現(xiàn)上做到了表里兩相,一擊兩鳴。 看過(guò)《霍比特人》的話,應(yīng)該對(duì)咕嚕的這個(gè)謎語(yǔ)有印象吧: 它會(huì)吞食一切,蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸花草樹(shù)木,咬破生鐵,蝕穿金鋼;將巖石化成飛灰,殺死國(guó)王,屠滅城鎮(zhèn),滄海化桑田,高山成平原。 現(xiàn)在如果重新看一下本文的第一段話,并且稍微改寫(xiě)一下: 有一種東西,它一直在追趕。在你愛(ài)的人,你認(rèn)識(shí)的人,不認(rèn)識(shí)的人,任何人身上都看到它。它的步調(diào)緩慢而均勻,不會(huì)思考,不會(huì)感覺(jué),也從不停歇,直到死亡。 這兩個(gè)謎語(yǔ)其實(shí)講的是同一個(gè)東西。這就是時(shí)間,或者更具體的講,是成長(zhǎng),是衰老,是最后的終結(jié)。

雖然并沒(méi)有直接引用,但本片的核心概念,和《麥克白》的這段話不謀而合:

Tomorrow, and tomorrow, and tomorrow,/ Creeps in this petty pace from day to day/ To the last syllable of recorded time, /And all our yesterdays have lighted fools/ The way to dusty death. Out, out, brief candle!/ Life’s but a walking shadow, a poor player/ That struts and frets his hour upon the stage/ And then is heard no more. It is a tale/ Told by an idiot, full of sound and fury,/ Signifying nothing.(朱生豪譯:明天,明天,再一個(gè)明天,一天接著一天地躡步前進(jìn),直到最后一秒鐘的時(shí)間;我們所有的昨天,不過(guò)替傻子們照亮了到死亡的土壤中去的路。熄滅了吧,熄滅了吧,短促的燭光!人生不過(guò)是一個(gè)行走的影子,一個(gè)在舞臺(tái)上指手劃腳的拙劣的伶人,登場(chǎng)片刻,就在無(wú)聲無(wú)臭中悄然退下;它是一個(gè)愚人所講的故事,充滿著喧嘩和騷動(dòng),卻找不到一點(diǎn)意義。)

衰老是一個(gè)恐怖的東西,它最直觀的恐怖來(lái)自于它使身體產(chǎn)生的緩慢的變化。行尸在片中不少時(shí)候是老態(tài)龍鐘的,并且非常直接地裸露軀體。這就像是面對(duì)著一面鏡子,鏡子里的自己皮膚失去彈性,發(fā)皺聳拉,骨架彎曲,身形壓縮,整個(gè)人就像是受到了更大的引力,被某種古老的力量召喚著塵歸塵、土歸土。在鏡子中看到自己的衰老,誰(shuí)能說(shuō)這不會(huì)讓人產(chǎn)生一種恐慌呢?人類也許是在進(jìn)化的過(guò)程里保留了這樣一種對(duì)衰老的恐懼,使得衰老被視作族群中的一塊病變,并本能地讓人產(chǎn)生生存的恐慌,進(jìn)而讓人產(chǎn)生本能的排異。 女主角在片中逐漸走向成熟,和片中的少男少女一樣,都剛經(jīng)歷過(guò)青春期身體的變化,并且感受到與這種身體變化隨之而來(lái)的性壓抑。性成熟使得生命形態(tài)變得完整,但也同時(shí)意味著停止成長(zhǎng)和開(kāi)始衰老。就像許多種昆蟲(chóng)會(huì)在他們完成交配之后便死去,對(duì)于生命來(lái)說(shuō),性成熟的意義,除了生,還有死。片子里那個(gè)都市傳說(shuō)式的傳遞詛咒的方式,就提示了這個(gè)意義。具體說(shuō)本片的設(shè)定:性使得加害者生存下來(lái),但又將生存的恐懼傳遞給了受害者,而受害者也不得不按照這個(gè)規(guī)則成為下一個(gè)加害者,將這個(gè)恐懼繼續(xù)傳遞下來(lái),否則生命的終結(jié)將不可避免。如果我們考慮一下這個(gè)以性為連接的線到底能回溯到哪一個(gè)人,片子并沒(méi)有給出答案。但如果說(shuō)影片里的那個(gè)恐怖代表的是成長(zhǎng)、是衰老、是死亡的話,人類,甚至是所有生物又何嘗不是在某種動(dòng)物性的原始之焦慮中一直生存至今的呢?行尸是個(gè)古老的存在,它存在于大自然的歷史中。在這個(gè)意義上,所有的生命都向死而生。生命將生存這種原始焦慮編碼進(jìn)了基因,并且由基因?qū)⑦@種焦慮表達(dá)成了性沖動(dòng),使得生命通過(guò)繁衍將生存延續(xù)了下去。世上不存在長(zhǎng)生不老藥, 沒(méi)有人能逃掉死亡的追趕。影片的幾場(chǎng)重要的文戲,幾乎都在通過(guò)懷緬過(guò)去來(lái)表現(xiàn)時(shí)間這個(gè)主題。女主角和她的伙伴們回憶著在一個(gè)屋檐下一起長(zhǎng)大的童年,回憶著初吻,回憶著意外發(fā)現(xiàn)成人雜志的滑稽和刺激。通過(guò)這幾個(gè)溫情的橋段,導(dǎo)演一邊舒緩著觀眾緊繃的神經(jīng),一邊也通過(guò)青春的共鳴建構(gòu)著觀眾和幾個(gè)角色的關(guān)系。更重要的是,在回憶過(guò)去的時(shí)候,女主角似乎逃離了死亡的步步接近。回憶似乎將時(shí)間停在了那些美好的瞬間,即使過(guò)不久故事都無(wú)一例外地以急轉(zhuǎn)直下的方式將女主角從幻想中驚醒。 故事里有一個(gè)角色,直接地表達(dá)了他拒絕成長(zhǎng)的愿望,同時(shí)在一開(kāi)始就對(duì)故事的主題做了提示。還記得女主角婕伊和故事的罪魁禍?zhǔn)仔荩℉ugh)去看電影時(shí)玩的那個(gè)游戲嗎?這個(gè)游戲的規(guī)則很簡(jiǎn)單,一方先決定好一個(gè)周圍的人,此人需要讓他最為渴望與之交換身份,另外一方則從周圍的人群中要猜出對(duì)方的選擇。婕伊第一次猜休選擇的是一個(gè)浪漫的熱戀少年。第二次婕伊猜休選擇的是一個(gè)慈愛(ài)的父親。當(dāng)休點(diǎn)明他想對(duì)換角色的是一個(gè)小男孩時(shí),婕伊以為休是想重新來(lái)過(guò)。這段戲,再加上電影中対全家福照片的空鏡頭,還有角色間的只言片語(yǔ),似乎能拼湊出一個(gè)婕伊和父親的故事。在這個(gè)故事里,婕伊失去了父親,而這在她童年的內(nèi)心深處留下了一個(gè)空洞,那里藏著一個(gè)童年的自己,一個(gè)認(rèn)為被拋棄的自己。她當(dāng)然不會(huì)明白為什么會(huì)被拋棄,童年的她只會(huì)認(rèn)為是自己的錯(cuò),并且讓自己去相信父親是命運(yùn)對(duì)她的懲罰。 “小時(shí)候你常做白日夢(mèng)想著長(zhǎng)大,然后和人約會(huì),你的腦海中存在這樣的一個(gè)畫(huà)面,畫(huà)面中有一個(gè)帥氣的男生,你們手牽著手,車行在一條熠熠生輝的街道,但你們其實(shí)漫無(wú)目的,只是在幻想某種自由吧”。婕伊幻想成長(zhǎng)會(huì)讓她獲得自由,愛(ài)情能讓她獲得自由,休實(shí)際上在告訴她成長(zhǎng)并不會(huì)帶來(lái)自由,7、8歲的時(shí)候,無(wú)憂無(wú)慮,這才是最大的自由。在性成熟中,人逐漸獲得了自己生命的完成,也就意味著人同時(shí)開(kāi)始老去。在這個(gè)同時(shí)人都需要去找到生命的意義,愛(ài)的意義。從這個(gè)角度重新考慮故事的情節(jié),女主角去和鄰家?guī)浉缱觯E交,她并沒(méi)有獲得任何的寬慰。于是她無(wú)助,她焦慮,最終選擇逃去秋千,逃到朋友的湖邊舊屋,去她初吻的泳池,逃避到這些過(guò)去的時(shí)光里,這樣能讓時(shí)間停止,能讓她逃避現(xiàn)實(shí)。但時(shí)間并不會(huì)放棄追逐。我們?nèi)绻倩氐缴矸萁粨Q游戲,婕伊的選擇傾向其實(shí)呈現(xiàn)出了一個(gè)遞進(jìn)的關(guān)系,并且塑造出了婕伊這個(gè)角色。我們基本上從這里就能了解到,婕伊迫切地需要成長(zhǎng)的緣故。她缺愛(ài),她不懂愛(ài),她也無(wú)法原諒父親。性被她視作獲得愛(ài),獲得另一個(gè)家庭,從而獲得自由的方式,但你不懂愛(ài)的話,性到底成了什么呢?所以她從第一次和休云雨就錯(cuò)了。其實(shí)這是一個(gè)非常現(xiàn)實(shí)的故事,現(xiàn)實(shí)中像婕伊這種在不幸的童年中成長(zhǎng)的人,成年對(duì)他們來(lái)說(shuō)是一種逃離。他們終于可以不再去面對(duì)自己家庭的痛苦,他們以為自己終于能和另外一個(gè)合適的人開(kāi)始一個(gè)嶄新的人生。但他們常陷入的是一種愛(ài)的無(wú)能。性被他們視作一種成長(zhǎng)的手段,但他們的錯(cuò)誤在于,性并不意味著愛(ài)。他們苦苦尋覓過(guò)后,甚至性對(duì)他們而言已經(jīng)麻木,已經(jīng)成為一種歇斯底里時(shí),他們發(fā)現(xiàn)過(guò)去的陰影仍然追隨著他們,時(shí)間已經(jīng)匆匆過(guò)去,而他們卻無(wú)法解脫。片中出現(xiàn)的《普魯弗洛克的情歌》也在講尋找愛(ài)的故事,和婕伊的這一層意義十分吻合。詩(shī)歌里最讓人心碎的句子,是從一開(kāi)始的「總還有時(shí)間 」,于是不斷問(wèn)自己「是不是值得」,在最后卻不得不面對(duì)「我變老了」。將故事的這層意義剝開(kāi),這個(gè)影片看似一部簡(jiǎn)單的青春恐怖片,但實(shí)際上卻不是那么簡(jiǎn)單。行尸是時(shí)間,是那個(gè)想將女主角吞噬的過(guò)去。特別是當(dāng)她需要去愛(ài)別人的時(shí)候,需要她去尋找自己的幸福的時(shí)候,父親便成為了那個(gè)揮之不去的鎮(zhèn)痛。從這里出發(fā),最后決戰(zhàn)的行尸以父親形象出現(xiàn)也就可以理解了。最后決戰(zhàn),婕伊被象征著過(guò)去的父親拽在水里,最后婕伊終于掙脫了父親,從水中脫逃。最后婕伊和真愛(ài)保羅(Paul)的人事,傾盆大雨是一種救贖。婕伊總算是擺脫了過(guò)去的陰影,開(kāi)始去直面成長(zhǎng),開(kāi)始不為執(zhí)著于填補(bǔ)缺失的父愛(ài)而愛(ài),而是為了愛(ài)而愛(ài)。但是一個(gè)比較悲觀的地方是,時(shí)間的追逐依然沒(méi)有停歇,每個(gè)人都有一個(gè)過(guò)去時(shí)的提醒,告訴著我們一旦我們開(kāi)始面對(duì)死亡,死亡就永遠(yuǎn)在我們的視線之內(nèi),你不能不帶著對(duì)衰老的恐懼活下去。所以當(dāng)保羅問(wèn)她“你感到有不同嗎”,婕伊的回答是“沒(méi)有不同”。這是一種殘酷的真相,但又是一個(gè)令人多少有點(diǎn)寬慰的真相。對(duì)于人生而言,現(xiàn)代人得了現(xiàn)代病。每一個(gè)人都在一個(gè)固定的生活中不斷被他人所推開(kāi),這當(dāng)然是人與人交際的一種形態(tài)上的成熟,但某種情感上的附著點(diǎn)卻常常在物質(zhì)主義之中迷失了所在。從這個(gè)意義上說(shuō),每一個(gè)現(xiàn)代人在面臨愛(ài)的意義上,在面臨自己人生的意義上,都是孤獨(dú)的,都有自己的一個(gè)行尸在鏡子那邊提醒著自己,你的每一天到底「值不值得」,也總有人在夢(mèng)醒過(guò)后驚覺(jué)「我變老了」。影片最后,婕伊和保羅手牽著手走在一條漂亮的街上,婕伊和保羅穿著白色的衣服和黑色的外套,仿佛是參加了一場(chǎng)婚禮又參加了一場(chǎng)葬禮,漫無(wú)目的,似乎并沒(méi)有什么自由。本片講的是一群少男少女的故事,但卻用青春來(lái)講述成長(zhǎng),用成長(zhǎng)來(lái)注解衰老。影片還有意無(wú)意地展示了時(shí)代的變遷和社會(huì)的興廢。選址在底特律這個(gè)昔日工業(yè)中心皸染出某種頹敗感,應(yīng)該也是出于這個(gè)考慮。影片的攝影、音樂(lè)和剪輯都體現(xiàn)出明顯的希區(qū)柯克范式。在視覺(jué)上又讓人不能不聯(lián)想到《閃靈》,特別是最后泳池被血染成紅色,一如《閃靈》中電梯門打開(kāi)時(shí)的血涌所帶來(lái)的感官?zèng)_擊力。影片有很多地方也通過(guò)道具的混雜(貝殼閱讀器,黑白電視機(jī),不同時(shí)代的車)和配樂(lè)模糊時(shí)代感,讓人因?yàn)榄h(huán)境的不合理而產(chǎn)生心理上的不適。其實(shí)本片在很多地方都有相當(dāng)大的解讀空間,除了 STD,這個(gè)行尸也可能代表著性侵犯心理創(chuàng)傷癥等等,并且能夠不同程度地自圓其說(shuō)。影片一開(kāi)始的那段戲也有個(gè)令人在意的地方,這個(gè)一開(kāi)始就領(lǐng)便當(dāng)?shù)呐越巧ㄗ⒁馑皇桥鹘擎家粒瑥募议T口出來(lái)兜了一大圈,回到了自己家,仔細(xì)看她家的門牌號(hào),是1492,恰好是哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲的時(shí)間。然后休在玩交換身份游戲時(shí),說(shuō)他羨慕小男孩可以隨心所欲,無(wú)所顧忌,甚至不用關(guān)心自己有沒(méi)有尿過(guò)褲子。女主角一行人在家里看的電影是關(guān)于外星人入侵地球。腦洞一開(kāi),這片子是不是也可能和《閃靈》一樣,在講美國(guó)是如何逃不掉屠殺印第安人的黑歷史呢?這些就都留待看官們一一發(fā)掘了。總而言之,影片很有思考樂(lè)趣,并且女主角的演技可圈可點(diǎn),配樂(lè)也令人耳目一新,作為一部低成本獨(dú)立恐怖片,不僅優(yōu)秀,實(shí)屬難得。

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